《亡人逸事》对记叙文选材的借鉴意义

胡飞萍

（邳州市八义集中学，江苏 邳州 221361）

从干校回到家中，孙犁在临近被解放之际，他的妻子却去世了。她患有严重的糖尿病，引起心脏病，1970年4月15日去世。没有等她看见光明，甚至也没有看见丈夫的“解放”，她就永远地合上眼睛。“四十年的恩爱夫妻，一朝成为隔世之别，他感到了一种从未经历过的孤独。确切些说，他的悲伤，不是一次闪电的袭击，而是一种持续而深沉的哀痛”。［1］又过了七年，悼亡文字也有了，这就是那篇《亡人逸事》。作者悼念亡妻，写似淡淡，读者读也凄凄，思念亡妻之情，深深嵌入读者心灵的沃野，一个很重要的原因就在于作者的选材。作者从对真实的日常生活的回忆入手，选择了富有表现力的生活细节。鲁迅先生曾说：“一切大师的作品都在说明着应该怎样写。”因此，对于苦于生活平淡、没有东西可写的学生来说，多读一些这样的作品，模仿、借鉴，会对提高记叙文的选材水平有很大帮助。那么选择材料的标准是什么呢？这标准应包括以下内容。

一、“小”

很多同学写作文，总想写大事，觉得小事不值得写，写了也没有多大意义。可是，我们都是些平平常常的人，我们的生活中不可能有那么多“有意义的大事”可写。看看《亡人逸事》的选材，作者精心选择了亡妻一生中四个横断面“缘定”“初识”“持家”“临别”，都是一些“不太使人感伤的短片”，作者从日常的生活小事中发现具有丰富内涵的材料，没有惊天动地的大事，但思念亡妻之情深深嵌入读者心灵的沃野。只要认真观察生活、体验生活，抓住生活中那些有意义的“小”事，深入挖掘，是可以写出好文章来的。因为以小见大，本身就是文章最好的写作方法，几乎所有的大作家都是这样写的。

中学生的生活阅历当然不可能太丰富，但是，法国著名雕塑家奥古斯特·罗丹曾说：“生活中从不缺少美，而是缺少发现美的眼睛。”我们生活在一个五彩缤纷的人类世界，这个世界中时时刻刻都存在我们写作所需要的素材，因此我们需要培养自身细腻的心灵世界，用心灵去发现，用心灵去体会。从某种意义上来说，愈是能从细小的生活现象中发现深邃的内涵，其文章的质量就愈高。“一粒沙里看世界，半瓣花上说人情”，这是艺术的高致。

二、“真”

真实是文章的生命。选材要真实可信，不能胡编乱造。

“孙犁散文之精髓，以‘真’、‘美’二字即可囊括：它以真的心底写真的景象，直抵‘真’的极致（一切虚构、编织、矫饰、雕凿者面对孙犁散文都将无地自容）。《亡人逸事》就是最好的例证”。［2］

首先是事件真实。选材必须符合当时的环境、氛围，必须能准确地表现人物的精神面貌和性格底蕴。且看《亡人逸事》的选材，作者就是从对真实的生活细节的回忆着笔，饱含着对亡妻的深情。比如作者在文中刻画了这样一个令人忍俊不禁的细节：结婚多年后她回娘家，作者路过她娘家，叫她顺便一同回家，她却“严肃地说：‘你明天叫车来接我吧，我不能这样跟着你走。’”这一细节就极为真实地再现了当时的特殊背景，很容易使读者置身于当时的特殊年代，感受到妻子作为一位农村妇女浓重的礼教观念。但是有些同学平时不注意观察生活、体验生活，积累写作素材，到了作文课上，往往根据自己的主观意愿信笔写来。这些脱离了生活真实的“故事”，不要说不能打动别人，恐怕就是自己读了也要反胃，当然更不会以情动人了。当然，文章中的真，并不是客观描绘，生活实录，而是经过提炼、升华的真实，是一种艺术上的真，是“一种生活中的可能”。

其次是感情的真实。作家李准说：“一个准确生动的细节描写，不亚于一场戏对人物刻画所起的作用。”一个生动感人的典型细节就像一粒闪亮的珍珠，照亮这个人物的整体形象。

要做到感情真实，就要选择能够凸显人物鲜明个性的典型细节，避免没有具体内容，空喊口号，缺少具体的细节描写。表达激越的情感，不—定非得浓墨重彩，也不—定惊呼感叹，采取细腻轻巧的笔触，把整个心思倾注在并不显眼的文字上，在缠绵与隽永的情味里也能收到意想不到的效果。比如四十多年相濡以沫，如今天人相隔，在记忆之海的深处，作者最难忘未婚妻的初次印象：“我看见站在板凳中间的那个姑娘，用力盯了我一眼，从板凳上跳下来，走到照棚外面，钻进了一辆轿车。”“盯”“跳”“走”“钻”极其生动地刻画出了未婚妻腼腆羞涩的神情姿态。

要做到感情真实，在记叙文写作上就要寓情于事。在《亡人逸事》中，作者寓泣血铭心之至情于平淡朴素的叙述。文章把人间最珍贵的深情寓于质朴无华的叙述中，言浅意深情浓，耐人寻味。“初见‘亡人逸事’四字，以为又要肝肠寸断地叙写悲哀，但读下去，走入孙犁淡笔素描出来的世界，也就走入了别一种悼亡的艺术境界，也许你不会泪流满面，但一种悠远的温馨眷恋，一种淡淡的悲凉，使你心动，宛如露天广场上一部镜头缓缓更迭的黑白旧片，那种涵容着沧桑的平淡，那种沉甸甸的美丽，那种情歌唱不出的绵邈深情，给人以既重且轻、无法言明的感觉”。［3］这种抒情方式很是切合传统的“含蓄”为美的审美观点。如果作者以火山喷发般的激情，袒露襟怀，不假掩饰地抒发激情，就会让读者产生肉麻的反面效果。

三、“新”

人们看作文，一直是喜新厌旧的。这就决定我们要选择新颖之材。很多同学在写文章时，所举事例很多，但都是别人写过的，不是用自己的“眼睛”发现的，因此不能体现出所写人物的鲜明个性。别人写过的材料，自己再写，本身就有抄袭之嫌；而且所写的人和事总是给人一种千人一面、千篇一律之感。再写别人写过的材料，这是典型的费力不讨好。因此，我们要善于观察生活，感受生活，捕捉生活中的“闪光点”，“见人所未见，发人所未发”，我们在写作中，要力求在选材时多下工夫，做到别人说过的话，我不原样地说；别人用过的材料，我不照搬来用。这样才能避免一般化，使人耳目一新。

在生活中，我们不仅要用眼睛去看，用耳朵去听，而且要用脑去思考，只有细致地、用心地去观察，才能获得对事物的独特感受，才能获得生动的细节。

只要我们肯观察，学会感受，感受生活的酸甜苦辣，感受人物的喜怒哀乐，用心去注意生活，就一定能发现有意义的、新鲜的材料。在平常的事物中有不平常的发现。材料要力争做到人人眼中皆有，而人人笔下皆无。因为只有这样的人和事，才能使读者眼前一亮，使读者有阅读的兴趣。

在《亡人逸事》中，作者所选的素材，是从夫妻四十多年相濡以沫岁月中的精心挑选的，因此给人耳目一新之感。“世界上没有完全相同的两片树叶”，在这个世界上不可能有第二对夫妻和他们的爱情故事是一样的，因此这些素材在其他作家的笔下是没有的。

写好记叙文，最关键的是选材，选择了好的材料，文章就成功了一半。所以我们必须在具体的习作实践中努力提高自己的能力，争取在今后的记叙文写作中用小、真、新的素材使整篇文章大放异彩。

［1］郭志刚，章无忌.悼亡.孙犁传.北京十月文艺出版社，1990.

［2］刘锡庆.散文应“取信后世”（节选）.《中国教育报》，2000-11-21-.

［3］王向东.别一种抒情的艺术境界——孙犁《亡人逸事》赏析·名作欣赏，1996，（02）.