点滴之间尽显礼制

傅成盛 张 霞

《林黛玉进贾府》是高中课本中的名篇，学生读此文会有很多疑惑。其中不少疑惑源于学生对古代礼制的不了解，可以说文章点滴之间尽显礼制。了解这些礼制知识，能够使学生能够更好地理解文本。

居室的等级制度是整个礼制的重要组成部分。在中国古代建筑中，居室的等级是通过房屋的位置、体量、开间数量、屋脊式样、彩画和装修式样等多重形式而表现的。

林黛玉进入城中后先见到宁国府，此后往西行不远到荣国府。这说明宁国府和荣国府相隔不远，宁府为东，荣府守西，这是为何？按礼制，宾主之间相对时则宾东向，主西向；长幼之间相对时则长者东向，幼者西向。宁国公居长，所以宁国府在东，而荣国府在西。林黛玉进贾府，首先描写的是贾府大门的景观。小说写道：“又行了半日，忽见街北蹲着两个大石狮子，三间兽头大门，门前列坐着十来个华冠丽服之人。……又往西行，不多远，照样也是三间大门。”为什么大门不是五间或者其它数目呢。据《大清会典·工部》记载：凡亲王、郡王、世子、贝勒、贝子、镇国公、辅国公的宅第称“府”。其中亲王、郡王的府第称“王府”，其它称为公爷府。《清会典事例》中记载顺治初年明确规定，亲王府“基高十尺，正广五间，启门三”。清朝末代皇帝溥仪的父亲宅院醇王府的大门就为五开间大门，中间三间开门。贝勒府“基高六尺，正门三间，启门一”，贝子府“基高二尺，启门一”。以宁荣二公的地位，其府邸只能按贝子府制的规定营造，因此贾府大门有三间。对于兽头大门，很多人认为是大门上衔环的兽头铺首，上海古籍出版社出版的《红楼梦鉴赏辞典》也是这一观点：“宫殿、寺观、官府或显贵之家正门上的门环，一般用铜质甚至鎏金的兽头辅首，因而‘兽头大门’也就成了官宦或富贵人家的一种标志。”其实不然，因为衔环的兽分辨不出门第高低，这里其实说的是屋顶上安有兽头装饰的大门。清朝的府第建筑，有非常严格的等级规定，官位在二品以上的，府宅才能安置兽头。曹公写贾家三间兽头大门，表明了贾家的不同凡响的身份。

“众婆子步下围随至一垂花门前落下。众小厮退出，众婆子上来打起轿帘，扶黛玉下轿。”为何不往垂花门里内抬呢？这就需要了解垂花门的作用。垂花门又称二门，它是四合院内院与外宅（前院）的分界线唯一通道，它的两侧连接抄手游廊，把院落截然分为内外两部分。前院是接待外来宾客的地方，后院自家人生活起居的地方，外人一般不得随便入内。贵族小姐“大门不出，二门不迈”，所指“二门”就是这道垂花门。二门内男子不能随便进去，二门外女子也不能够随便出去，所以小厮们到这里就不能再进去了，而林黛玉也得等到小厮们退出去后方能下轿，这也是大家闺秀不可随便示人的缘故。

林黛玉进入堂屋中，“抬头迎面先看见一个赤金九龙青地大匾，匾上写着斗大的三个大字，是‘荣禧堂’，后有一行小字：‘某年月日，书赐荣国公贾源’，又有‘万几宸翰之宝’。”荣禧堂悬挂了由皇帝手书的赤金九龙青地大匾，并且是采用极高的装饰等级制作的。九龙是指匾的边框由浮雕的九条云龙组成；青地，指匾的底子漆成石青色；赤金，色青黄，含金74%，又名七四金，此种金仅次于库金（清朝时期所能提炼的最高的纯度，含金量为98%）。按照礼制，太和殿彩画为皇家最高等级的金龙和玺，彩画上大量使用库金和赤金，且相互交错；如斗拱，以斗拱每攒为准，凡坐斗为蓝者，以库金贴之，凡坐斗为绿者，以赤金贴之。此匾为皇帝手书，因此赤金九龙青地大匾雕龙数达到最多的“九”，但此匾悬挂在公爵的府邸，因此用金为只比库金低一个等级的赤金。

除此之外，室内陈设的内容和风格也是礼制重要的表现手段。荣禧堂正室东边三间耳房的室内陈设是这样的：“临窗大炕上铺着猩红洋罽，正面设着大红金钱蟒靠背，石青金钱蟒引枕，秋香色金钱蟒大条褥。两边设一对梅花式洋漆小几。左边几上文王鼎匙箸香盒，右边几上汝窑美人觚—觚内插着时鲜花卉，并茗碗痰盒等物。地下面西一溜四张椅上，都搭着银红撒花椅搭，底下四副脚踏。椅之两边，也有一对高几，几上茗碗瓶花俱备。其余陈设，自不必细说。”短短一段文字，“蟒”出现了三次。曹公在此处大费笔墨，绝不是无意为之。清朝规制，异姓功臣分9等爵位，公爵、侯爵、伯爵三等可以使用蟒纹，伯爵以下的子爵属于正一品，不得使用蟒纹。贾府可以用蟒纹，和它的公爵爵位是分不开的。

荣禧堂正室东边三间耳房 “地下面西一溜四张椅上，都搭着银红撒花椅搭，底下四副脚踏”，而东廊三间小正房内“挨炕一溜三张椅子上，也搭着半旧的弹墨椅袱”，脚踏却不再出现。是曹公省去了笔墨还是另有玄机？我们必须从脚踏的功能上做一探讨。明万历本《水浒传》卷二814页有一插图。图中可见宋江一身官服坐于高背官帽椅上，椅前有脚踏；他的两旁各置官帽椅一张，但无脚踏，其副将坐于其中之一。三张椅均有织锦或丝套。画面前方有两张桌子，其中一张斜放，桌前二人坐于有椅套的官帽椅上。其一可见正在执笔起草公文，以交“飞毛腿”戴宗火速送交敌方。桌上有墨砚并插置各式毛笔的笔筒。柱后可见三弯腿连着地托泥香几，几上置香炉及焚香用具盛器。鉴于画中人物一身官服，座椅皆有织锦或丝套，可见画家认为如此的家具陈设最能切合此一隆重的公事场合。从这幅图中我们不难看出，脚踏与椅子搭配一般是在比较正式的场合。从陈设上，三间耳房是贾政与王夫人的会客厅，而东廊三间小正房则是日常居住之所，两处的陈设自然不同，东廊三间小正房的三张椅子没有脚踏也就在情理之中了。

林黛玉见王夫人时，“王夫人却坐在炕的西边下首，……见黛玉来了，便往东让。黛玉心中料定这是贾政之位，因见挨炕一溜三张椅子上也搭着半旧的弹花椅袱，黛玉便向椅上坐了。王夫人再三让她上炕，她方挨王夫人坐下”。清代北方居室中的陈设通常是以一个临窗而设的炕为中心展开的，这个炕在居室中是处于统治地位的，是主人的座处。主人于炕上面向室内盘腿而坐，而客人只能坐在炕边的椅子上，因此黛玉便向椅上坐了。从东西方位来说，以东为尊，以西为下首位。是以王夫人让黛玉往炕上坐，往东坐，这是待客之礼，以示黛玉身份的尊贵与亲近。但黛玉是极度聪明的人，又想着“要步步留心，时时在意，不要多说一句话，不可多行一步路，恐被人耻笑了去”，因此是决不肯越礼的，便向椅上坐了，王夫人坚持再三，才挨王夫人坐下。

其实，课本中还有好多例子“点滴之间尽显礼制”。学生读不懂作者的“良苦用心”，原因其中之一就是不能从礼制的层面对建筑、室内陈设等细微之处作出正确的解读，也就无法对作品的主旨有进一步的体会。因此，教师就应当给学生一个正确的引导，从点滴之间，把学生领进门，细细品读名著，而不是“都云作者痴，谁解其中味”。