釉上花鸟的创新与发展

杨华平

一、几种陶瓷釉上花鸟装饰的工艺和艺术特点

古彩、粉彩、新彩、红绿彩、金银彩、电光彩、墨彩等都属于陶瓷釉上花鸟装饰。釉上花鸟装饰有三种艺术风格：写实、写意、抽象。釉上花鸟作品以工笔和意笔为主要表现形式，釉上新彩、粉彩、古彩瓷画，以工笔写实为主。釉上彩工笔瓷画，看似容易操作，而实际上却需要经过较长时间的艺术实践，才能创作出精美的力作。

古彩、粉彩、新彩等都是釉上花鸟装饰的主角，它们各自具有不同的艺术特色。古彩也称硬彩，古彩讲究构图严谨、形象概括夸张、鲜明、强烈，欣赏者在看古彩花鸟作品时，不难发现其纹样色彩的鲜明性，装饰性。在现代陶瓷中，许多陶瓷艺术家在工艺上大大创新，像蓝国华的《硕果》、戴荣华的《荷香》，他们的釉上花鸟都加有粉彩染料的艺术效果，使得古彩的表现形式丰富许多；粉彩是在古彩之后的创新，粉彩吸取了铜胎珐琅彩的用色，增加了不少不透明玻璃白的颜色，如桃红、广翠等颜色。粉彩装饰以粉润、别雅、纤细、柔和、细腻为著称，现代陶瓷艺术中，无论是色调，还是工艺或是技法上，粉彩花鸟都有许多新的变化与发展。新彩发展是时间并不长，其是在1946年后得到长足的发展；与古彩、粉彩不同的是，新彩的发色稳定，烧成范围较宽。新彩在粉彩的基础上又增加了众多颜料，新彩颜料并不厚重而且鲜艳明快。新彩颜料种类本身就较多，如果把两种或两种以上的颜料相互调和，又可以形成新的颜色品种，新的颜色品种大多是平时难发现的颜色，在烧制成品后，其颜色就成整件瓷器作品的亮点，所以，在现今陶瓷釉上，釉上花鸟装饰就大大利用这种特色，其装饰形式除手工彩绘外，还可应用于刷花、喷花、贴花和瓷相的描绘。新彩还有一个显著的特点，就是多次重色敷彩，釉上花鸟在经过多次重色敷彩，能够弥补颜色上的不足，获得色彩丰富和厚重深邃的理想效果；水晶绣彩是最新的釉上装饰，其颜料比较珍贵，需从国外进口，绘制时，也要有高科技手段，在白胎上反复处理，多次烧烤而成，如此复杂的工序，其效果当然也出众，它像丝绸锦锻般华丝，而且遇光闪亮、移光变色，显得十分华贵绚丽。

二、釉上花鸟画的创新

釉上花鸟装饰作为一种新的艺术，和其它画种有不同之处，因为釉上花鸟装饰不单纯是花鸟画的创作，它运用了陶瓷中各种元素进行综合，其具有很强的工艺性和装饰性。颜色釉是在高温下产生自然流动的一种肌理效果，它的自然美给人一种震撼，是现代陶瓷装饰不可缺少的一种表现手法。现代感极强，也体现出现代人的文化和审美情趣。例如，笔者在进行釉上花鸟装饰创作时，首先在脑子里要有一个花鸟的模式和构图结构，其次，在进行创作时又要考虑、综合多种绘画技法和技巧，就算作者完美的完成了作品的创作，还不一定能有作者想要的作品效果。因为，作者完成作品之后，作品还要经过火烧，最后呈现在我们面前才是陶瓷艺术品。釉上花鸟作品表面光滑，颜色鲜艳，材质够硬，它的烧成是一门“火的艺术”，它对氧化焰、还原焰及窑位等烧成条件反应极其灵敏，往往是在烧制过程中能使得颜色千变万化。有时候，作品还能出其不意，由于颜色釉色彩丰富，绚丽夺目，经过创作者的巧妙构想，可产生不同的窑变艺术作品。

釉上花鸟瓷画装饰的创新，是画家的创新，是作品的创新，也是时代发展进步的结果。近几年来随着陶瓷艺术品的进步，陶瓷艺术品市场也越来越好，给艺术陶瓷带来新的活力，同时也带来新的思想，新的思维，新的创造力，不受传统思想束缚，敢想敢做，创作的作品充满灵气和生命。花鸟瓷画装饰是通过画面形式引起观者精神上的共鸣，不仅是作者要有感情，欣赏者更应有感情。如笔者看见一副以“鹰”为主题的釉上花鸟画，笔者不是因为鹰的羽毛有多么漂亮，而是欣赏它的精神，凌云之志、志向高远、欲博之势，鹰的这些精神一直很打动笔者，所以才使得作品更富生命。不仅是感情要投入，对于画面形式的感觉就是画面的形式感也要 ，形式感强的画面能够使人心灵震撼，笔者也在不断探索能够征服观看者内心的手段来增强画面形式感。

三、釉上花鸟的发展趋势

要说釉上花鸟画的发展趋势，就需先理清釉上花鸟装饰的发展概况。釉上花鸟装饰最初是作为装饰图形应用于彩陶、青铜器及丝织品，到了唐代独立发展。两宋时期是花鸟画最为兴盛的时期。很多人不理解北宋时期花鸟画的兴盛为何？其实，北宋花鸟画最珍贵的就是能让形形色色本来没有生命的物象赋予鲜活的生命。这一惟妙惟肖的功夫，是世界美术史上难以破解的奇迹。南宋时期的釉上花鸟画，无论从表现物态的气韵、刻画之精工、设色都在北宋的基础上有所超越。釉上花鸟画进入明代与清代，艺术家们纷纷放弃传统，创造新画法使花鸟画从形式、内容到欣赏角度，都发生了相当大的变化，逐渐摒弃两宋花鸟画的某些精华，在笔墨上开辟了新的出路。现今陶瓷釉上花鸟画在传统工笔画的基础上发展起来，并随着陶瓷装饰材料的发展而发展。釉上花鸟画风格、形式多样。“白描”、“工笔淡彩”、“工笔重彩”和“没骨”等形式各异。目前，在陶瓷艺术创作队伍中，从事釉上花鸟画人数较多，这对陶瓷釉上花鸟画的发展是很有利的。要使这一画种更具发展潜力，必须进一步加强作者的全面修养，特别对提高艺术家们审美观和审美水平是至关重要的。

不仅如此，釉上花鸟画的构图不仅是像宣纸一样在平面构成，还要结合造型来构图，由于艺术陶瓷往往是花瓶、钵罐等立体造型较多，因此这类器型既要讲究装饰本身的艺术情趣，更要结合器型。在进行构图设计之前，要看看该器型适合哪些形式的装饰，该装饰哪些部位，怎样构图，使造型与装饰达到和谐统一、有机结合，使之成为一件完美的艺术品。