“书卷气”——书籍设计之魂

一本高品质、高格调的书籍，应体现和洋溢着一种“书卷气”。在装帧艺术中，“书卷气”是指装帧设计要有文化性，要求装帧设计显现出深邃的文化底蕴，同时，它反映着中国特有的对装帧的审美方式，是一个具有鲜明中国文化精神的概念[1]。“书卷气”注重在书籍这种特定的媒介之中营造气氛的静美，将中国传统文化的思维特质和构成形式融入设计观念里面。“书卷气”是中国文化“以气为本”的思维模式下，由“气”、“气韵”演化发展出来的一个生动形象的概念[2]。

在现代书籍装帧设计中如何保持商业性，又能唤起人们对书籍文化性的尊重，追求返璞归真的书卷韵味和文化气质，充分体现书籍设计具有与内容相等的文化价值，已经成为我国书籍装帧设计界普遍关注的时代课题。

一、大胆创新 营造书籍设计中的

文化氛围

对于一本书来说，书籍内容的丰富固然重要，但设计形式也要赏心悦目，还要有承载这些内容和设计的物质形态——装帧材料。书的材质不能仅仅局限于纸张，我们可以使用布、木、铁、塑料等多种材质。书籍内容与装帧材料的有机结合才能更好地传递信息，表现主题。不同的材料，不同的色彩以及不同的肌理和质地才能表现出更强烈的个性色彩，表达不同的设计主题。所以材质的多样化是我们现代书籍装帧需要考虑的一个问题，对材料的正确选择和对其特性的巧妙利用，能对书籍内容与设计风格起重要的烘托作用，使得装帧设计更为完善[2]。

日本著名书籍设计大师杉浦康平曾经描述过书籍的“五感”，这“五感”实际阐述的是古代书籍设计在材料应用上的成功之处，对现代书籍设计也很有借鉴意义。书籍的“五感”指的是：（一）首先是重量感。中国线装古籍，轻如羽绒，有一种飘逸感； （二）手的触感。中国传统书籍装帧所采用材料有纸张、锦、绞、绢、木等，手感质地自然而柔软舒适； （三）鼻的嗅感。打开古籍，随着书籍的翻动，中国特有的墨香和纸张的自然气息会扑面而来，也即“书香”；（四）耳的听感。中国线装古籍翻动时，纸张会发出轻柔的沙沙声，就像音乐一样，为静静的阅读进行伴奏；（五）口的味感.。通过视觉的引导，触觉的感受，听觉的伴奏，嗅觉的刺激，在阅读中分泌唾液，从而触发味觉[3]。五感之说，实际上也就是书与人全方位的感官交流互动之中，人物交融，物我两忘，人气与物气相合，在静悟中体味书籍之生命、书籍之道、书卷之气的最高审美境界，这样就恰恰能体现出老子所说的那种“淡乎其无味，视之不足见，听之不足闻，用之不中既”的大美境界[4]。

为了吸引读者或者更好地体现书的内容，大胆创新，采用不同的材质从封面的设计、扉页的设计、装帧材质的设计和排版的设计来营造不同的文化氛围，带给读者完美的想象空间和无限的意境美。

二、提高设计品位 突出书籍的

“书卷气”

影响书籍装帧的整体品质与格调的因素，大致说来有如下方面：文字与图形的视觉度，视觉度是指文字和图版在版面中产生的视觉强弱度。书籍版面的视觉强弱度会影响书籍的阅读性和审美功效。一般说来，视觉度强，更能吸引读者的眼球和注意力，但是，由于高视觉度的书籍，其文字字体和图形面积相对较大，感染力较强，在视觉上显得刺激和跳跃，降低了书籍的文化品质和格调。如果视觉度相对较低，那么字体和图片会显得过于拘谨，降低了视觉趣味。因此，恰当的视觉度能体现书籍的文化品质和格调。印刷材料的质量：书籍是一种“信息的雕刻”，精美的印刷材料能充分体现书籍的品质和格调，高档纸材和先进的印刷技术，更能体现书籍本体的“书卷气”，能发挥书籍的沉静精致之美[4]。

要想使书籍设计具有浓厚的“书卷气”，首要的因素是设计师。“书卷气”是设计师的综合文化素质、艺术修养于书籍设计作品中自然流露的气息。涵盖了平面、包装、绘画等视觉领域，是一个综合性很强的设计领域。书籍装帧决定了装帧设计师必须具备多方面的素质和专业修养，这种知识不仅包括设计专业知识和技能还包括文学、音乐、鉴赏及相关的姊妹艺术知识。这样才有可能设计出具有高品位、高格调，有内涵的作品。

三、挖掘传统文化 重塑装帧之美

近几年，随着电脑的普及,在设计中利用电脑的现象日趋普遍，电脑的应用只是手段的更新，并不能替代设计师的创意思想。杉浦康平先生认为，电脑是20世纪出现的新型工具，作为设计家不应只注重现在，而不了解过去的历史及传统文化所给予我们的影响。古老文明是根、是活水的源头；当代文明是花，是分割的片断。杉浦先生正是感于此，奋力接续古老文明，构筑有生命光彩的当代文明。

“书卷气”是深埋在中华民族心底的审美情趣。中华民族重气韵、重品味的审美方式是在几千年的历史长河中积淀下来的，是中华民族审美的共性特征，它深深渗透在中华民族的心灵深处，并不断延续下去。中国现代书籍装帧无论怎样借鉴吸收外来经验，无论风格流派如何发展演变，“书卷气”作为中国装帧艺术的独特审美品评标准，必然在未来的书籍装帧艺术中继续表现出顽强的生命力。

我国著名书籍装帧设计师吕敬人先生认为，不论奢华与否，我国平面设计整体上缺乏创新、缺乏想像力和概念，要鼓励设计师进行试验，大胆创新。目前市面上的设计作品，往往是没有深度，或构思不巧或格调不高。封面及封底设计是书籍装帧最重要的部分，集中体现书籍的主题精神，也是引起购书者注意的“外衣和脸面”，更重要的是它可以反映整本书的装帧格调和品味，体现书籍这种文化载体所独有的审美情趣和文化品质。因此，在设计过程中，设计师要认真考虑，选择最能体现图书主题思想的图形、色彩和文字，对形、色、构图布局等设计元素反复推敲，在艺术处理上表现出自己的审美理念，传达出某种特有的意匠之美。在进行封底设计时，应当注意封面与封底的统一性和连贯性以及两者之间的主从关系，充分发挥封底的作用[5]。

高品位、高格调的书籍装帧设计，可以满足读者的审美需要，引起受众的审美愉悦，一本高品质、高格调的书籍，则体现和洋溢着一种“书卷气”。包含着中和、安静之美和深邃的文化内涵。不同于无规律、无秩序、反艺术、反美学的后现代艺术特征，“书卷气”注重在书籍这种特定的媒质之中营造气氛的静美，将中国传统文化的思维特质和构成形式融入设计观念里面。

【参考文献】

[1]邓中和.书籍装帧创意设计[M].北京：中国青年出版社，2004.

[2]俞军财.论书籍装帧设计书卷气之营造[J].辽宁：美术大观，200年.

[3](日)杉浦康平.造型的诞生[M].北京：中国青年出版社，1999.

[4]王军平.影响书籍装帧设计品质与格调之因素探析[J].大众文艺,2009.

[5]杨敏.版式设计[M].重庆：西南师范大学出版社， 2006.

（作者简介：张变玲，黄河科技学院中级工艺美术师，河南大学硕士）