彼时此刻

赵力

过去，相机通常被视为一种忠实记录的工具，而照片则是相机镜头下现实世界某个瞬间的凝固，因此我们总是这样认为，所谓的摄影就是针对现实生活的当下反映，而摄影术则是过去借助于暗房、冲印等专业技术而对现实本身的稍加修饰。事实是，随着当代摄影的发展，摄影艺术已经从昔日包括新闻类摄影的纪实摄影逐渐拓展到观念摄影、时尚摄影等领域，而摄影自身的技术系统也从“底片化”时代跳转到“数码化”时代。

《返》，是程玉杨近几年发展起来的作品系列，大致由两个彼此相关的作品组成。《返》的意涵极其复杂，它在包含着对过去回溯的同时，又强调着明确的当下语境。

在《返》的第一系列中，程玉杨以“历古弥新”的城市及其环境为背景，力图展现当代语境中城市形象的不断变遷。作品貌似忠实记录的外表反映出的却是程玉杨的不动声色，他试图通过自己的描述更着意于去建立一种历史和当下的文化关系，而这种关系对于不断接受着变化的事实而无法辨析这些变化的原因的当代人而言显得至关重要。程玉杨的解决方案就是强调分析，作为艺术家的程玉杨，他也将自己的艺术观念落实为具体的艺术语言进而将其强化至与众不同。他推崇朴素的精神，将镜头和银盐技术结合起来，这里没有PS，也没有人为的技术夸耀，而是将几十张乃至上百张直接成像的相纸，拼接有图像矩阵的巨幅组合，以对复制性的反抗来对抗这个图像泛滥的时代。

《返》的第二系列《拍案》，或许就是建立于这样的尝试之上，只是《拍案》无疑也继承了第一系列的既有结论。《拍案》一方面延续了第一系列的视像结构和叙事方向，一方面又在第一系列努力尝试的道路上规划整合。《拍案》系列，大致形成了同比例的上下结构，甚至不存在彼此之间的任何关联，体现出某种刻意的“彼时此刻”式的“并置”，从而导致出“一幅荒诞离奇、现实生活中完全不存在的画面。”

仔细观察，我们不难发现程玉杨的这种“彼时此刻”的“并置”，并非是在“宣传”所谓的荒诞离奇或者与现实生活的“背叛”，毋庸置疑，他又回到了关乎历史和现实关系的回答，并针对现实中的变化，显示了艺术家对社会生活各个方面的独立思考和叩问。

责任编辑/李德林

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