美丽的流行,经典的孕育

刘丽霞 李耀峰

中国古典诗词博大精深，源远流长，是一种有节奏、有韵律并富有感情色彩的语言艺术形式。发展到今天，已经经历了诸多变化。而在现代流行歌曲词坛中，方文山以其独特的才华和高深的诗词造诣领导着整个词坛，并不断用他个人特色的风格对古典诗词加以改造，使之适应现代流行歌词的需要。

一、善于选用传统诗歌中的意象

在方文山的“中国风”歌曲中，作者有时候会刻意在歌词中引入古代诗词中很多已经被定格为某一种古典韵味的意象，从而使歌词具有一种传统韵味和古典气质。作者在创作《青花瓷》的那一句“天青色等烟雨，而我在等你”时，作者可以写成“等下雨”或者是等“等降雨”，似乎都行，但是作者没有，而是煞费苦心地酝酿了一个“等烟雨”，唯一的原因就在于“烟雨”一词所具有的独特意境。因为“烟雨”一词常常冠于“江南”之前，容易让人联想到缠绵悱恻凄美委婉的江南美景，而在这样一首描写爱情的歌词里面引入，自然倍增其色。此外，方文山《东风破》“谁在用琵琶弹奏一曲东风破”一句引入了“琵琶”这个意象，《菊花台》“惨白的月弯弯勾住过往”和《双刀》“正上方的月亮，那颜色中国黄”都引入了“月亮”这个意象，而且都收到了很好的艺术效果，增强了诗词的韵味和古典美。甚至有时候方文山的整首词给人的感觉都像一幅国画一样，古色古香，达到了“味文山之词，词中有画”的艺术效果。

二、善于化用古典诗句

方文山在歌词创作中很少直接引用古典诗词原句，而是萃取或者重组前人的成句，将其转化为符合特定情境需要的独特意象。例如《发如雪》一词，全首歌词充满了“任弱水三千，我只取一瓢”的痴情专一与青史成灰而爱不灭的执著忠诚。他不单选用了“前世柜”“焚香”一类的传统意象，更巧妙地将李白《秋浦歌》“白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜”四句，浓缩为“发如雪”这一独特而鲜明的意象。同时，他借“邀明月”的意象为己用，“让回忆皎洁/爱在月光下完美”，渲染出既不同于“举杯邀明月，对影成三人”（李白《月下独酌》）之清冷孤寂，又迥异于“对酒卷帘邀明月，风露透窗纱”（苏轼《少年游》）之惆怅自怜的凄美意境。这种融古汇今的创作手法，不但丰富了歌词的表现内容，而且深化了歌词的文化意蕴，使欣赏者在时尚美式节奏蓝调之外，更能感受到中国诗词与文化的古典、雅致。

三、善于沿用古典题材

方文山歌词创作除涉及爱情之外，还涉及战争、尚武、侠义、羁旅行愁等多方面内容，在题材上表露出了对古典诗词的靠拢和继承。然而流行音乐自产生以来，鲜有不是以爱情为主题的。或执着、或伤感、或迷惘、或痛恨，明白直露，浅薄寡味，一唱就是几十年，靡靡之音左右着整个流行乐坛。正当人们腻味其中不能自省的时候，方文山的歌词伴随着周杰伦的歌曲几乎是一夜之间革新了整个以爱情为主的流行音乐歌词创作。方文山几乎每一首词都有每一首词的内容，目之所见，耳之所闻，意之所想，皆可入词。其中有描写战争，如《止战之殇》，有旨在歌颂普通人对理想的执著和坚持的如《米兰的小铁匠》，有弘扬中华武术表达尚武精神的如《双截棍》《龙拳》，还有表现游子心绪和羁旅行愁的如《娘子》等等，不一而足。方文山对传统文学作品，尤其是唐诗宋词的热爱，使得他在创作流行歌词的选材过程中，显示出了与当代其它文人截然不同的审美眼光。虽然在方文山的歌词里面仍然存在很大一部分是以描写爱情为主，如《青花瓷》、《发如雪》、《七里香》等等，但是作者却采用的是委婉含蓄的描写方法，充满了诗情画意和古典韵味

四、善于活用修辞手法

方文山歌词的语言层面，通过对字词的锤炼、用韵、使用多种修辞格、打破常规语言习惯、大量化用诗句等语言表达技巧使他创作的歌词形象、生动、凝练而且具有音乐的美感。

1.比喻。比喻就是打比方，是用本质不同又有相似点的事物描绘事物或说明道理的辞格，也叫譬喻。方文山的歌词中大量运用比喻修辞格，使深奥的道理浅显化，使抽象的事物具体化，使概括的东西形象化，以便于人们理解和接受。如：《发如雪》中，把“白发”比喻成“雪”，就如同李白诗“不知明镜里，何处得秋霜”中把“白发”比喻成“秋霜”一样，取其相似点“白色”，黑发变成了白发，形象地表明等待的时间很长。

2.比拟。比拟是根据想象把物当成人来写或把甲物当成乙物来写，分为拟人和拟物两种类型。这种修辞手法在《东风破》中体现最为明显。如：“一壶漂泊，浪迹天涯难入喉，你走后，酒暖回忆思念瘦”，“一盏离愁，孤单伫立在窗口”，“夜半清醒的烛火，不忍苛责我”，这三句中，把“漂泊”“浪迹天涯”“思念”“离愁”“孤单”等抽象的概念当作有形的具体事物来写，“离愁”“漂泊”如酒一般可装入壶、盏之中，化无形为有形，使人切实感受到漂泊、孤寂、离愁和思念之情。“烛火”“不忍苛责我”，把“烛火”当成人来写，赋予其人的情感，突出此刻人的孤单和愁苦。

3.排比。排比是指用两个以上句法结构相同或相似的句子，来表达相同的意思，字数不一定相同，使句子富有节奏美，并增强表达力度。例如：《小小》中，“小小的感动雨纷纷；小小的别扭惹人疼；小小的人还不会吻”三个句法结构相似的句子排在一起，共同表达童年的天真无邪之意，使“青梅竹马”的概念更加清晰明了，使句子感染力增强。

4.夸张。夸张是指故意言过其实，对客观的人、事物做扩大或缩小的描述，以便给人留下深刻的印象。如：《龙拳》中，“我把天地拆封，将长江水掏空……我右拳打开了天化身为龙，把山河重新移动填平裂缝”，把人的能力夸张到无限大，可以翻天覆地，移动山河，表现出一种豪迈的气概。

通过这些例子，我们可以发现方文山在修辞手法的运用上确实有着很高的艺术技巧。而且作者特别善于在歌词中引入古代诗词中很多已经被定格为某一种古典韵味的意象——从而使他的作品体现出了与中国传统文化一脉相承的风格与神韵，取得了较高的艺术成就。同时也证明了中国传统文化在眼下依旧有着勃勃的生命力，依旧是当今文人文学创作取之不尽、用之不竭的文化源泉。

（责任编辑 郑文）