马克笔手绘不同质感的表现技法

王楠

摘要： 马克笔绘画是一种既清洁又快速、有效的表现手段。虽然我们引入马克笔仅十多年，但是在美术界，特别是设计界如建筑设计、室内设计、家具设计、服装设计及园林设计等领域广泛使用。

关键词： 马克笔快速表现技法发展动态框架结构

一、研究的目的及意义

马克笔对于忙碌的设计师来说是一种理想的渲染工具。对不同质感的物体表现起来有独特的技法，既形象又快捷。

本课题研究的目的在于研究马克笔在对不同质感的物体是如何来表达的，如何使用可以使不同质感的物体表现得更真实，更快捷。

二、马克笔近年来发展动态

从1959年至今，马克笔已经发展成为一种大众化的表现工具，将它用于各类纸张上可产生多种效果，而且可以和其他颜色混合使用，易于掌握，特别受到建筑院系广大学生的欢迎，被人们戏称为“懒人的工具”，同时马克笔还能创造出异于钢笔或铅笔草图的独特表现力。

三、框架结构

通过运用系统方法及实践中得到的结论分析方法的结合，总结出对于不同质感的物体马克笔是如何来表现的，并得出结论。

1.马克笔绘画的使用工具

马克笔有油性、水性之分。大部分马克笔都使用防水溶剂墨水，即油性马克笔。水性马克笔一般笔头比油性笔略窄，笔中墨水饱满，多数为透明。一般水为溶剂，上色时纸吃色很厉害。

马克笔的彩度经常取决于纸的吸水性能，表现效果随着纸张的不同而产生很大的变化。使用不同的纸材，可表现出不同的艺术效果，所以最为设计师所重视。

常选用的图纸如下：复印纸、12开素描速写本、8开水彩速写本、卡纸、有色纸、硫酸纸。

2.马克笔部图要点

物象与物象之间既有阻断又反复规律地跳跃出现，必然时产生节律。布局中的中心漂移就是从左至右或从右至左的构图重心不断漂移摆动，景物与景物似连非连，似断非断，断中还连，若明若暗，绝非一目了然。

3.马克笔的作画类型

从作画结束的时间和最终表现的结果来看，马克笔的景观效果图分为快图和慢图。

快图是一种最适合马克笔的表现形式，我们往往在甲方非正式方案交流中出示此类型图片，因为非正式的效果图更利于与甲方轻松的交流，交换意见，甚至可以直接在图上修改。

慢图（细图）与快图相反，它是一个最终的成果表现图，强调画面的构图层次、光影、质感、尺度和细部等充分表达，所耗时间较长，图幅也较大。

辅色为主的图以马克笔大色调为主体，以铅笔或钢笔等辅助工具勾勒的表现形体。它的色彩充分，主要用马克笔本身来体现色调的明暗、虚实、冷暖，而线条只起补充作用。它简洁、明快、轻松、透明，有水彩画的感觉。

马克笔一般常与钢笔线描相结合，分为水溶性和油性两种。油性马克笔比较流畅，它溶于甲苯或松香水，所以可用来润色，颜料干时可注入松香水再用；水性笔用干时可注入酒精。这种以线为主要类型的马克笔效果图，有利于画者控制作画进程。

4.马克笔作画的基本步骤

基本步骤是：交代环境特质，选定一个视点，补充人物、车辆、室外灯具、家具的安置。该阶段还是以放为主，所有东西都是示意性的，可以在拷贝纸上进行，以便于描摹推敲。

以步骤一确定试点和视角，根据制图原理画出透视效果底稿图，然后手绘添加细部配景，并拷贝到成品纸上。

在完成的线图上以先主体后配景、先浅后深、先粗后细的原则进行，在总体色调层次上有统筹安排。此步骤要求画者大胆上色，尤其物体的转折对比要比实际需求过一些，因为马克笔画待干透后色彩明度往往会变淡。

此步骤要求画者有很好的耐心和技巧，一般以收集图片为基础，再在画面上安排润色。握笔应放松，运笔快速，用力均匀，除特殊需要外，不要在某处停留过久，以免色水渗出过多而出现污渍。

5.不同质感的物体的表现技法

用马克笔表现的景观世界中，通常树是最重要的表现元素之一。

树大致可以分为乔木和灌木，在绘画中又可分为前景树、中景树和远景树。

近景树一般调子比较深，基本是剪影形式，叶丛中一定要有所透，否则剪影会很死板，最后以黑色线示意性表达树梢和树叶。树干的表面质感要有所体现，树冠在树干上的落影也要适当表达。

中景的树也是以体现姿态为主，不要过于在意体积表达，要注意树的几大叶簇的关系，轮廓部分要重点加一笔触，有虚实变。

远景的树一般是成片地画，不用一株一株地表达，尽量减弱对比，虚化主题，以拉远前后的距离。

呈犁状的灌木应强调其体积感，快速的钢笔线交代其叶簇的关系，局部用淡黄色表现，变化色调体现光感。灌木也会以近景表现，强调明暗关系。

通常深浅两种马克笔顺势排笔触，一方面表现地形的起伏关系，另一方面横向笔触可适当反映树木对地面落影，这是最常见的一种方式。

水面也是在园林中很重要的景观元素，静水、浪水、流动水等形式各异。在大面积的静水鸟瞰图中，先以马克笔画倒影，遵循近深远浅的原则，最后用彩铅或针管笔横向用笔示意性地表示为浪或波纹。

大理石画法先薄涂一层底色，再以条状笔触加入第二种颜色。不必均匀、平滑，因为深浅不一的效果是大理石花纹的一部分。有时我会洒几滴浅色的水色来达到浸润效果。必要时，可在表面的纹理上轻涂，控制花纹和颜色走向。

对于两种颜色镶嵌的砖的表现时，不必细抠每块砖缝，近处用示意性的表现即可，否则会显得死板。

马克笔很容易表现出石头的效果，要注意将它的受光面和背光面的距离适当地拉大，近景的石块还要表现一定的表面质感，如石材纹理、裂痕、小的空隙、顽石上的青苔等。

天空在图中要占三分之一或者更多的比例，不要把天空看做建筑物后面的透空部分。天空是用来设计补充建筑物效果的，但不能喧宾夺主。要尽量把天空看做拼图玩具中的一块，而非空档。

玻璃由于它的属性是透明的，对不同的光照呈现不同的特征。室内黑暗时，玻璃就像镜面一样反射光线；室内明亮时，玻璃就变得透明。我们在作画时，反射面和透明面相结合，就会使画面更具有活力。

金属具有高光和洁度的特性，可以反射周围环境，并加有固有色。铬用偏冷的淡蓝色表达，黄铜用黄褐色，铜则用桃褐色表达，剖光金属因为有很强的反光，所以要用很强的高对比度，要暗色更暗，亮色更亮，将常伴随调子的突变，但边缘部分要很柔和。

光滑面和不光滑面有两个重要的区别。第一，光滑面能反射周围环境，从微弱到清晰随抛光程度变化。第二，光滑面上有更高的对比度（明暗变化）。不光滑的面使光线发散，因此个总调子混在一起，变化更均匀、迟缓。

在园林美术中人物画虽然不是重点，但人物在园林画中可显示出空间的尺度，暗示建筑的功能及烘托画面的气氛，起着相当重要的作用。要画好人物首先要对人体的形体结构、动态规律等有所了解和掌握。

屋顶瓦片有不同的固有色，常见的有暗红色系与青色灰色系等，多以上排底端扣盖下排顶端规整铺设。因此在绘制时，应注意近大远小的透视规律。为保持整体性，可先铺制或冷或暖的固有色，在透视图中距离试点较近之处因受光而偏暖偏淡，局部可产生高光；距离视点较远、接近屋脊之处偏冷偏重。近处可刻画瓦片之间的盖叠方式，逐渐向远处虚化淡出。

绘制车辆首先要用笔勾勒出车辆的外形，勾线时要注意透视，再用汽车固有的颜色上色，注意留白和用笔的方向与粗细，然后用深一号的颜色画车的暗面，用浅灰色表现汽车的玻璃。

木材分为原木和板材两种。手绘作图时应注意画出原木表皮的粗糙感。板材就是经过加工和处理过的木材，手绘表现时应注意木制的原色，并注意描绘它的厚度、裂纹和木纹等，常用马克笔和彩铅相结合的手法来表达。

四、结语

随着科技的进步和表现工具的不断发展，马克笔已经逐渐被建筑及相关专业的设计师采用，目前许多新的马克笔品种已经出现。所有这些无疑都为马克笔建筑表现图的绘制提供了广阔的表现舞台与崭新的天地。

参考文献：

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