东方艺术独特的审美趣味——题款

张宪英

（长治学院 美术系，山西 长治 046011）

东方艺术独特的审美趣味
——题款

张宪英

（长治学院 美术系，山西 长治 046011）

中国画以其独特工具材料、艺术形式和表达方法在世界艺术之林占有很重要的地位。中国画独具的题款形式成为东方艺术中不可或缺的重要组成部分。文章从审美的功用性视角揭示这一艺术不同凡响的审美趣味。

中国画；书法；题款

中国绘画的内容、艺术形式极其丰富，而题款艺术在中国绘画中表达出一种特有的形式美感。当一首诗、一句词，或是一段有感而发的心情融入到画家所绘的作品之中时，这种题款艺术不仅能够丰富绘画本身的意境所要表达的抒情性，同时也易于加强绘画表现出来的主观能动性。而这种题款艺术在画面当中也具有很强的形式美感。从美学角度讲，可以说题款、落款这门艺术形式具有独特的审美价值。

要谈题款艺术的形式美，首先就要了解清楚什么是形式美？形式美就是美的事物的外在形式所具有的相对独立的审美特征性，因而，形式美表现为具体的美的形式。题款的形式美，首先就是要求要恰到好处地占据画面的空间位置。清人邹一桂在《小山画谱》中说道：“画有一定落款处，失其所则有伤画局。”这句话就告诉人们当完成一幅作品后必须要有一处落款题字，如果没有这个款，就会觉得整体画幅不太完整，布局欠缺一些艺术形式。

那么，怎样选择画面中所要题款的空间位置，这又是一个值得探讨的问题。以下从四个方面来说明题款位置的选择对整体画面所产生的作用，从而说明题款艺术所具有的形式美。

一、补充画面空虚，平衡画面轻重

图1 牧牛图

简单的外在形式的题款落字，会给画面增色不少，也会给欣赏者以感官形式上的美的表达。在中国画中，画家往往将画中物象的整体偏向于画面的某一部分，或上或下，或左或右，这样会使画面有种不平衡的感觉，而这种构图布局，是有意而为之的，就是为了再借题款艺术重新使画面获得一种平衡效果。如李可染老先生在《牧牛图》（图1）中所画的两位顽童骑在水牛背上嬉戏玩耍的场景中，画面上半部分大量留白，几乎占了一半空间，而画家为了避免这种空荡荡的形式，就在画中的空白处题写了一大段文字，使画面整体感觉平衡了，空虚感消失，也增加了画面整体效果，人们在外部形式上感受到了题款艺术在画面中的审美作用。类似于这样的范例还有，如齐白石的册页小品《西瓜》（图2），画中西瓜偏向于右侧，左边虽有几颗瓜籽，但显然还是不够，稍显失衡，所以画家又在画的左边题款五个厚重刚劲的行书，立刻就显得画面平衡了。再如任伯年的《人物》，画中人和驴的位置和趋向偏左，而在画的右面补上行款，就使画面平衡，给人感觉舒服许多。

图2 西瓜

纵观中国绘画艺术，不少作品同样运用题款来加以补充画面效果的，如潘天寿的《鸟》，徐悲鸿的《八哥》，齐白石的《册页虫草》，来楚生的《琵琶八哥》，石涛的《山水》等，大量艺术作品的题款形式都说明了这一问题。

二、封角拦边，会聚宏气

图3 藏牦

绘画中物象的气势表达是否到位，其中的一个方面取决于画家对物体虚实关系的把握，而这种虚实处理的手法也是多种多样的。可以是借助画中之虚将画中的气势向广延伸，使人感觉到画外有画；也可以将广阔无边的气势凝聚于画中，因为在某种程度上讲，有的画中气势的无限外延，会使人感到画面整体空间空散，不聚气，也就是说画中蕴含的气被散掉了，跑没了，从而在应对欣赏挑剔的眼光下，就缺少精气在其中了。因此，为了应对这种缺憾，就必须依靠于题款艺术来加以弥补，拦边堵角，疏导或封住画中的气势。如吴作人的《藏牦》（图3），此画上半部分留有大量的空白，是为了表现向天际无限伸展的广阔无边的大草原，试想，如果没有上半部分的大片空白，草原的辽阔便无从表现，这种易于让人联想到的无限的场景，不仅可以反映出大自然的现实美，也使欣赏者能够体会到自然力量的内在美在随之放大与延伸。但是，如果让这种空虚无限的感觉一直延伸，就会使人觉得整体画面的气势过于松散了，所以，画家在画面上边横向题款，恰到好处地将草原辽阔的气势封在画中，使画中主体物象，正在奔跑逐斗的牦牛和广阔天地都得到了集中的表现，这在很大程度上加强了画面效果整体的形式美感。

三、因势随形，加强气势

根据画面中物象的气势来加以落款题字，这能够增加画中物象所体现的强大的气势。但是，画中的物象气势也总是千变万化的，题款可以跟随画面中的物象的气势，使这股力量更加深厚，也可以与画中的物象所表现的气势互相穿插，使画面变得活泼生动，富有趣味性。如石涛的《林逋诗意》（图4），画中顺随着画中山峰外形，题写了宋代诗人林逋的一首七言绝句，使画中山峰更加增添厚重感。再如石涛的另一幅作品《梅竹双清》（图5），将题款隐于画面空钩的石头之中，增加了石头的分量，同时画面中的艺术趣味也随之增加了。像这种随画布款、化字为图的艺术表现形式，在不少作品中也有体现，如潘天寿的《岁朝》、弘仁的《扰龙松》等。

图4 林逋诗意

图5 梅竹双清

四、题款内容自身力量

每幅画中的落款内容种类繁多，有记述此画创作的原由，有作画时运用的画论画法的创作心得，有画家的自我评价，也有对画面内容加以简单诠释的。不论是哪种形式的题款，都会使读者在品读这幅画时，有更加深刻的理解和感悟，这就是文字的力量。再拿李可染先生的那副《牧牛图》（图1）来说，画面上半部分的大量文字性信息能够帮助我们解读李老先生创作此作品的动机及其所想表达的感情。题写的内容是：“牛也力大无穷，俯首孺子而不逞强，终身劳瘁事农而不居功。性情温驯，时亦强犟，稳步向前，足不踏空；皮毛骨角，无不有用。形容无华，器宇轩宏，吾崇其性、爱其形，故屡屡不厌写之。”读完这段短文，欣赏者们便可以从中理解到李可染先生对牛的朴实、温顺、勤恳、踏实的性情的赞扬和喜爱。这就是文字内在的力量表现，这种力量会使人从心灵深处感受到自然生物的美丽动人，较之纯粹的一头牛，会使画面更有说服力，耐人寻味和思考。

图6 不倒翁

再比如齐白石的《不倒翁》（图6），表象的人物是一位盘坐着的不倒翁泥塑形象，画家也很会把握和捕捉客观世界的某一瞬间景象，这是此画的绘画特点，但也是绘画的局限所在。这位人物形象倒是十分生动，但只是表面现象，作者画这幅画的动机是想告诉人们一个黑暗的事实，那就是旧社会时期官僚的丑恶与腐败，所以白石先生题诗一首：“乌纱白扇俨然官，不倒原来泥半团。将汝忽然来打破，通身何处有心肝。”这首诗往此画中一摆，观赏者立刻能够从一座静止的泥塑不倒翁中走出来，结合当时的现实，加深对此作品更进一步的理解。从这点来看，就可以看出题款艺术扩大了作品的思想性，丰富了作品的艺术感染力，具有极强的形式美感。

以上所说的题款形式可谓是多种多样，这些不同的题款形式可以称得上是一种艺术形式，这门艺术形式的形成是一代又一代的画家在不断地进行艺术探讨与创作中逐渐形成的，是画家通过积累和总结千百年来的经验，再经思考后得来的一种艺术形式。题款艺术从创作审美角度来说具有很强的形式美感，这种美感来源于画家对生活的热爱，它的形成渗透着人们丰富的思想情感，是艺术家对艺术个性的理解，也是自由而发的一种活动结果。题款艺术不仅增强了主观情感的表达，甚至在一定意义上还能强化画面所表现出来的能动作用。

在分析这些题款艺术的形式美时，我们也不能过于苛刻死板地理解，因为在欣赏一幅作品的题款时，也要根据画面整体效果来全方位的体会作者所要表达的东西。当然，画家也要灵活运用题款艺术在绘画作品中所起的作用，尽量使一款能够起到多方面的作用，在增加画面效果，不影响观赏的同时，也不失表达内心深处的理想、愿望、寄托等心灵之感，来增加审美效果。并且也要学会在接受前人题款艺术的成就基础上，加以发扬和创新，把这门艺术形式更加丰富，让后人更好地理解这门艺术形式，更进一步能够体会到题款艺术的形式美之所在。

［1］沈树华，中国画题款艺术［M］.上海：学林出版社，2009.

［2］叶朗，中国美学史大纲［M］.上海：上海人民出版社，2007.

［3］曹卫东，中国艺术［M］.北京：海潮出版社，2007.

［4］曹飞，艺术美学［M］.山西：山西师范大学戏曲文物研究所，2006.

TiKuan，the Unique Oriental Artistic Aesthetic Interest

Zhang Xian-ying
（Department of Fine Arts Changzhi University，Changzhi Shanxi 046011）

Chinese paintings with its unique tool materials，art form and expressions in the world art tries occupies a very important low.Chinese paintings of the unique TiKuan Oriental art form to become the indispensable important component.This paper，from the perspective of aesthetic function sex reveals the art extraordinary aesthetic interest.

Chinese paintings；calligraphy；TiKuan

J212

A

1673-2014（2012）04-0052-04

2012—05—11

张宪英（1966— ），男，山西长治人，硕士，讲师，主要从事油画艺术创作研究。

（责任编辑 许华林）