从《神探》看杜琪峰韦家辉的导演艺术

《神探》讲述了停职在家的神探，无意中介入了一场警员失踪案件。在神探的努力下，案件渐渐有了眉目，然而此时来找神探帮忙的督查却开始动摇……

影片悬念的设置

1、情节设置

希区柯克指出：“观众的介入乃是制造悬念的基础。”[1]

下面我们就来看，影片是如何吸引观众对情节发展的期待与预测。

影片开始，通过大量的侧光，阴影的利用暗示高志伟就是凶手。

影片开场就给我们讲述了警员高志伟与王国柱的矛盾。高志伟偷了王国柱的钱，被王国柱发现，高志伟不肯承认，两人产生矛盾。

紧接着就是树林中追逐偷井盖南亚人的场景，画面模糊，我们看到两个人影的纠缠，但是我们没有看清到底是谁在跟南亚人纠缠，是高志伟还是王国柱。最后我们只看到了一个镜头，那就是高志伟与南亚人，双枪相对。首先，南亚人的枪肯定是来自警察的。要么是高志伟的，要么是王国柱的。但是我们不知道为什么高志伟没有开枪，反而放走了南亚人。此时影片最重要的道具——枪，第一次出现。

此后便是警员王国柱失踪，配枪被人拿来连续犯案。警局开始要何家安彻查此事，何家安找到神探。

神探第一次出场，是在做案件重演，此时还是新人的何家安前来报到，看到神探的办案方法，何家安佩服不已。这也为以后何家安找到神探，设置了伏笔。

神探在便利店的那场戏，告诉我们神探是不正常的，他可以看到我们看不到的东西，但是此时观众并不能确定自己的判断，由于是无技巧剪辑，没有将现实时空与想象时空加以区分，所以我们看得不是很清楚。之后是何家安来到神探家，神探一直在自言自语，我们才可以确定神探确实神经不正常，确实会有想象中的人物出现。

紧接着是神探与高志伟的交锋，神探通过交锋可以看到高志伟具有七重人格，通过案件重演，神探确定了高志伟就是凶手，但此时，由于神探妻子的描述，何家安已经开始退缩，对神探失去了信心，开始相信高志伟的伪善。神探不得不独自为战。

妻子与神探的关系。导演巧妙的塑造了一个似有还无的妻子形象。一开始大家都认为妻子是神探虚构的。但是随着剧情的发展我们发现，妻子确有其人，而且也是一名警察。之前我们看到的妻子形象都是神探心中的妻子。直到何家安第二次来到神探家，这时真正的妻子才出现，而且她心内也有鬼，两个不同形象在观众视野中不停转换，甚至同时出现。这时我们才明白，妻子到底是真是假。

影片一共有以下几个高潮，第一个是开场的模拟办案，可以算是一个比较平淡的小高潮，第二个是树林里的追逐，在第七分钟左右。第三个是神探与高志伟的交锋大约在17分钟，第四个是第28分钟的神探模拟办案。每个高潮的剪辑风格也有区别，基本是一张一弛，张弛结合。之后是神探与妻子的一段感情戏，紧接着就是神探查案，直到最后结局。如果按场景来划分，每个场景里也松弛结合。

对人物命运的担心是构筑悬念的重要元素，神探割耳，受到质疑，何家安找到神探请求帮助，何家安信心动摇，神探孤军奋战。

2、道具的使用

第一个道具——枪

枪是本片的核心，本片主要就是围绕两把枪展开的，故事的核心就是枪。最为经典的是，片尾摆枪的片段，片尾这段是影片的极致。交代了结局，但是这个结局是一个思考题。导演在最后把讲故事的权利交给了观众。故事怎么来讲，导演给了提示，但是内容必须观众自己思考。要想看懂，绝非易事。故事一共涉及了四把枪，其中两把没有多大疑问，何家安跟女友的枪很容易分辨，难以理清的是高志伟与王国柱的枪。可以从好枪坏枪的角度加以区分。

结尾的摆枪是影片最大的悬念，它直接关系到影片的主旨，人性的善恶，在这里得到充分的体现，但是这个结局需要观众来组织，在这里导演把观众充分的调动起来，参与故事的编写。

第二个道具——耳朵

耳朵其实在悬念的设置上作用不是很明显，只是大家会有疑问，神探为什么会割下耳朵？神探的解职，此时另一个重要的道具出现，神探的耳朵。退休警司卸职，神探割下耳朵相送，被认为神经不正常，神探被解职。神探的耳朵多次在影片中出现。

几个猜想，神探不想听到虚假的话，因为神探可以看到人的内心，所以他可能听到更多心口的言论。神探割下耳朵是为了不想听到这样的言论，想保持心灵的透彻。其次，每当神探的耳朵特写出现时，我们都可以听到、看到神探内心的纠结。以及其他人的心口不一。

其实影片开头就告诉我们，凶手就是高志伟，是高志伟拿了王国柱的枪来犯案。但是如何将罪犯绳之于法，是我们最关心的，影片开头就将观众的情绪调动起来。

3、无技巧剪辑

神探的视点，是我们关注的另一个问题，也是本片在观看的过程中，最容易产生疑惑的地方，导演很大胆的采取了无技巧剪辑，利用神探的视点，将虚，实不加区别的剪辑在一起，具有极大的迷惑性，也是本片好看的重要原因之一。

本片的剪辑，绝对称得上是完美。在这部影片当中我不得不承认杜琪峰给我带来了惊喜。下面挑几个本人认为精彩的场景加以分析。

第一个比较精彩的是，神探初会七面人高志伟，整个段落的剪辑手法，继承了香港电影自由，流畅的风格。没有受到轴线原则的制约，有几处出现“第四面墙”的镜头清晰可见。虚实不加区别的在同一时空内出现，使人物性格侧面的转换几近完美，通过声音、形象的错位直观表现出七重人格的高志伟。通过不同侧面的人物形象，表现人物的内心变化。思想纠结。

在这里，导演毫无顾忌的使用无技巧剪辑，人物形象切换非常快，普通观众相信第一次看会十分困惑。虽然导演的剪辑，自然流畅，一气呵成。但是毫无预兆，随心所欲的快速切换还是会造成观影障碍。正是这种障碍促使了观众，一而再再而三的观看本片。

第二个场景是神探案件重演的片段。整个片段，导演自然的将过去时空现在时空加以融合。在时空交错中，剪辑点的设置，十分巧妙。通过枪的特写，人物的眼神，相同场景内，不同时间发生的类似事件。这些元素，具有一定的共时性。很好的实现了导演的意图。没有痕迹的实现了导演时空交错的意图。

第三个场景是最后何家安摆枪。上文已经说过，导演利用摆枪，将结果呈现给大家，但是故事如何去讲，还是要观众来动脑筋，导演通过枪的转换，很好的实现了与观众的交流，调动观众参与剧情，实现了导演与观众的互动。

关于悬念，最重要的在于对观众情绪的调动，而如何去调动，这就需要导演编剧共同努力，其中重要的一点是，细节的设置，细节不可太多，太清楚，同时也不能太少，太模糊。中间的度十分重要，既能够给出足够的细节让观众看清楚，又把最关键的部分，隐藏起来，调动观众思考。一部好的心理悬疑片也就产生了。

[1]弗朗索瓦•特吕弗：《希区柯克论电影》第51页，上海文艺出版社1988年版。