浅析电影《雏菊》的结构脉络及叙事视角

戴维鸾

(吉林大学文学院,吉林长春 130012)

浅析电影《雏菊》的结构脉络及叙事视角

戴维鸾＊

(吉林大学文学院,吉林长春 130012)

电影《雏菊》将韩式浪漫爱情故事模式和香港电影的经典枪战元素相结合,将感情、激战和音乐融为一体,使观众耳目一新。

韩式文艺爱情片;叙事;含蓄;多变;音乐

淡淡的雏菊,广阔的牧场,美丽的阿姆斯特丹。一段美丽而又令人忧伤的爱情故事在此上演。刘伟强导演的韩国电影《雏菊》既不同于以往的韩国爱情文艺片,也有别于常见的香港枪战片,是韩国编剧郭在容和导演刘伟强的优势互补之作。

一、以雏菊的花语为主线,形成全片的结构脉络

影片是以女主人公慧英画的雏菊和男主人公朴义为了心爱的人种植的大片雏菊花为叙事的主体意象。雏菊的花语是暗恋,朴义正是以这样含蓄的方式默默表达着对慧英深深的爱。在一簇簇雏菊中,他感受到心爱的人对生活的热情和追求,由此触摸到自己心灵深处的宁静和平和,暂时忘却身为杀手的危险和冷漠。朴义对雏菊的热情正是源于慧英对雏菊的钟爱。在慧英眼中,雏菊是小个子的向日葵,寄托了她对艺术世界的渴望和对生活的热爱。慧英无暇的人格和高尚的心灵也如同雏菊一般纯白美丽。影片中经常出现大片的雏菊花的画面,既给人以视觉上的美感,也起到了烘托全片主题的作用。影片的前半部分,慧英一直在期待见到那个每天为自己送雏菊花却一直不肯露面的的人,她知道这个人是为自己搭建过河的木桥的人,也一定是自己一直等待的真正的爱人。这份等待在雏菊淡淡花香般的含蓄和恬然中流畅地推进。不过这份浪漫和恬淡之中又略带一丝哀伤,雏菊的弱小和淡雅似乎冥冥之中暗示着这份爱恋的脆弱,命中注定会以不幸的结局告终。于是,随着国际刑警郑宇的出现,几位主人公的命运开始大幅度的转折,情感也随之起落。

自始至终,几位主人公之间虽然都有着浓烈的爱恋,却从未有过冲动、直接的表白。三人的感情纠葛是在一种浪漫的气氛中不知不觉展开的。[1]朴义对慧英的爱从一开始就寄托在自己栽种雏菊中,甚至没有勇气与慧英正面相对,直到慧英心灵和身体上都受到伤害,脆弱得不堪一击之时,才忍不住走到慧英的生活中去帮助她,以此表达自己的情感。而郑宇则是由于警察的身份和保护慧英的目的,一直将强烈迸发的情感按捺在心底。至于慧英本人,则和大多数东方女性一样,面对爱情显得含蓄甚至略有些不知所措。缠绕在三位主人公之间的爱情和雏菊一样恬淡、无声。影片也是在这种平静、浪漫而略带感伤的叙事基调中缓缓进行。

二.以命运的巧合和多变作为全片的转折点,凸显故事的走向

《雏菊》中,雨中的慧英在画外音中说她一直“在等待着自己的初恋”。其实,三位主人公早在影片开头就已经同时出现在了同一个角落里避雨,却相互之间没有任何交集和察觉。影片结尾,这一幕再次出现,此时此刻,朴义手中的雏菊迎着雨后的阳光格外耀眼,不禁令人感叹原来故事从一开始就已设定了结局,命运正是由一个个看似偶然的相逢和触碰编织而成。这种巧妙的设计和独特的编排使整部影片处处柳暗花明,令人回味无穷。

几位同为韩国人的主人公在美丽的阿姆斯特丹相遇。女画家慧英白天在广场画肖像维持生计,晚上则忙于筹备自己的画展。为了画出心爱的雏菊,她经常到如画般的农场旁的雏菊园写生,无意中走进了杀手朴义的生活,使这个弥漫着火药味的灵魂感受到了春日阳光般的温暖,从此便陷入了对慧英甜蜜而又略带苦涩的爱恋。无巧不成书,国际刑警郑宇的突然出现使慧英的心中产生了微妙的感觉。命运女神似乎刻意安排他出现在特殊的时间和地点,一切巧合加上郑宇手中的雏菊花让慧英误以为他就是自己一直等待的那个人,那个为她搭桥、拿走了自己的画,又在每天的四点十五分为自己送花却从来不肯露面的人。就是这一系列阴差阳错的巧合,把生活中似乎没有任何交点的三位主人公紧紧拉到一起。影片使用插叙的叙述手法将三个主人公的经历分别以片段的方式呈现,同时又将同一事件从不同人的身份和视角来表达和描述,这一点和经典日本影片《罗生门》有异曲同工之妙。[2]

紧接着,一场意外又使他们的命运再度发生逆转。为了保护爱人,慧英的鲜血溅满了心爱的雏菊。一场撕心裂肺的爱情以爱人的逝去而结束。影片就是在这样的一系列复杂而出人意料的巧合中演绎了一场缠绵悱恻的爱情故事。这样的叙事结构使影片呈现出一种层层叠绕、环环相扣的奇妙结构。

三.凸显音乐和画外音的叙事功能

刘伟强说:“电影生命力的一大表现手段就是音乐”,因此他特别邀请了日本著名的电影配乐大师梅林茂为影片谱写了优美的音乐。影片中,黑管、大提琴和钢琴合奏如泣如述,把一段伤感的爱情故事烘托得令人心醉。同时,120分钟的影片运用画外音的次数多达38次,几乎占据了影片人物声音的大部分。[2]

影片中反复出现的钢琴曲《六月船歌》,仿佛缓缓诉说着男主角预诉难言的心事。《六月船歌》是柴可夫斯基《四季》套曲中最好听也最有名的一首。一般来说,船歌都是以6/8拍为多,这一首乐曲的主部却是4/4拍。音乐采用了g小调,节奏有强有序。中部节奏逐渐活跃,由4拍转为3拍。仿佛可以体会流水的乐趣。第三段的节奏此起彼落直至结束,漂移的小船渐渐远离我们的视线。[3]另外,本片为不同情节、不同气氛设计了不同的音乐片段来辅助叙述。比如影片开头,伴随着全智贤骑着脚踏车愉快地行进在公路上,背景音乐《新的开始》用明快的钢琴协奏和流畅的行板,将这个纯净、快乐的女孩展现在观众面前。伴随着影片情节的发展,背景音乐的适时出现烘托了整个电影的气氛,起到了补充叙事的效果。

影片的叙述方式还采用了音乐式的复调结构。三位主人公以不同的视角叙述整个事件,而不同的人物叙述时,又有不同风格的背景音乐为之衬托。比如朴义在回忆初次在乡下见到慧英时,背景音乐《雏菊园周围》营造出了浪漫、温馨的气氛。显而易见,对于生活在阴影里的朴义,慧英所带来的感觉是新鲜的、愉快的,伴随着小提琴演奏出的轻快流畅的旋律,观众似乎可以体会到朴义心中荡起的微妙情愫。而面对出现在雏菊花束前的黑色郁金香,单簧管低沉的音调加上短促、时断时续的节奏又使影片充满了紧张感,提醒观众不要忘了他杀手的身份。

影片后半部分,慧英因为被流弹击中喉部而失去声音,她内心的所有情感几乎都是靠复杂的眼神和丰富的背景音乐来得以表现。她得知朴义才是自己一直等待的爱人之后,带着自己那幅心爱的雏菊园的画作冲到广场试图阻止朴义开枪。在广场上,慧英用力而绝望地呐喊,在其他人看来,她的呼唤没有任何声音,这个世界上,除了朴义之外没有任何人能读懂她的唇语,此时的背景音乐用短促的鼓声营造了“此时无声胜有声”的气氛。似乎广场上的一切喧闹、一切人群都不存在了,只有慧英无助而绝望的无声的呼唤。这无声的呼唤也最终融化了朴义,爱人的心声最终阻止了流血的枪声。整个这一段情节,从始至终,观众的心绪都随着音乐一张一弛、共同起伏。

因其巧妙的叙事结构、独特的叙述视角和富有新意的剧情,《雏菊》这部作品带着淡淡的花香,在中国市场上收到了如潮的好评,也在中韩电影合作史上留下了醉人的花香。

[1]何继恒.美丽与哀愁——《雏菊》叙事分析[J].电影评介,2008(7):36-37.

[2]董玲玲.那年夏天的温情与忧伤——《雏菊》叙事分析[J].影视评论,2008(7):33.

[3]孙如林.婉婉地诉说淡淡的忧伤——评影片《雏菊》中钢琴插曲柴可夫斯基的《六月船歌》[J].电影文学, 2008(21):113.

[责任编辑:阅文]

On Structural Context and Narrative Perspective of MovieDaisy

DAI Wei-luan
(Humanities School,J ilin University,Changchun 130012,China)

The movieDaisycombines Korean romance mode and Hong Kong classic gun-fire factor, integrates emotion,fight and music,and gives audience refreshing experience.

Korean-style literary and affectional film;narration;implication;diversity;music

J905

A

1008-388X(2011)01-0063-02

2010-11-09

戴维鸾(1988-),女,吉林长春人。