情感类小说连播节目的探索与实践

徐北威

[摘要]如何办好情感类综艺节目，是办好广播电台文艺节目的得以生存和发展的一个重要课题。本文对情感类小说连播节目的历史发展和市场竞争进行分析，对在新形势下如何才能找到小说广播节目的生存和发展之道，提出精心选择作品和培养新的演播资源是情感类小说连播节目取得成功的关键因素，并结合节目市场占有率的定量和对作品演播者的定性分析。

[关键词]情感类小说连播节目；作品；演播者；市场占有率

[中图分类号]G220[文献标识码]A[文章编号]1009－2234(2009)03－0136－02

爱情与婚姻是人们在不同时代、有不同色彩的一个永恒话题，以情感为题材的小说作品向来拥有巨大的受众群。但是，随着社会的发展和进步，作品的传播形式也发生了很大变化，特别是在当今社会生活节奏的加快，以足够的时间阅读书本上的文字，对许多人来说已经是难能做到的事情了，于是情感类题材的影视作品便日益繁荣。那么在广播节目中能否也为情感类小说作品开辟一个展现的空间，通过电波向人们传播爱的乐章，为构建和谐社会发挥作用，是广播电台文艺广播改革的一个重大课题。本文对此从实践和理论上进行有益探索。

一、情感类文艺节目的历史发展

《小说连播》历来都是我们国家广播电台文艺类节目中的看家品牌。据《中国广播文艺史》记载，1947年东北解放区广播电台首次开设“故事节目”，《小说连播》由此诞生。此后，这种广播形式便在全国遍地开花，到了二十世纪八十年代，达到了发展的顶峰，《夜幕下的哈尔滨》、《新星》、《故土》、《四世同堂》，以及后来的《平凡的世界》、《穆斯林的葬礼》等长篇小说都是通过电波传遍千家万户的。小说连播节目伴随了几代人的成长，也成为他们最深刻的人生记忆。

改革开放以来，迅速出现的阶段性思想变化，以及市场经济带来的社会转型，也促使广播文艺发生了前所未有的变化。围绕大局、服务人民的社会需求、广播受众心理欲望和欣赏兴趣的日益多元化，使得广播文艺市场品牌更加明晰、品质更上档次、竞争更加激烈。北京文艺广播面对优胜劣汰的严酷现实，认真分析市场需求和自身优势，积极推进节目改革和创新，于1999年成功的创办了夜间悬疑小说连播《午夜拍案惊奇》，继而在2004年又推出情感类小说连播栏目《子夜柔情》。这个栏目不同干以往的小说连播，它具有青春、时尚、都市气息浓郁的鲜明特点，先后播出过金河仁的《菊花香》、石康的《奋斗》等作品，很受听众的欢迎。在2005年，《子夜柔情》一举拿下了全年39.834％的市场收听份额。

广播节目的竞争是全方位的，黄金时段竞争激烈，非黄金时段也逐渐成为角逐的战场。2006年京城几大频率在夜间时段加大力度，重新改版，甚至派出知名主持人在夜间时段轮流直播。激烈的竞争使北京文艺广播夜间时段两个主要栏目的市场占有率持续起伏不定，最高的时候《午夜拍案惊奇》曾到过59％、《子夜柔情》到过51％，但大部分的时候，这对难兄难弟都是在中间和低谷徘徊，最低的时候《午夜拍案惊奇》的占有率在10％以下，而《子夜柔情》更是创下了零的历史新低。2006年北京文艺广播夜间时段市场占有率大幅下滑，尽管平均市场占有率仍然保有第一的位置，但以前那种独占鳌头、一览众山小的形势已经风光不再了。于是，2008年北京文艺广播适时调整节目播出顺序，在晚间时段将情感小说《子夜柔情》、武侠小说《武林天下》、悬疑小说《午夜拍案惊奇》三个栏目重新排列组合，打造出一个小说连播时间段，并且将播出时间提前半小时。这期间《子夜柔情》播出近二十部作品。2008年，《子夜柔情》的市场占有率实现了比上一年同时段节目提高十几个百分点的成绩。

通过几年来《子夜柔情》的发展历程可以看出，广播节目的多元化发展，异常激烈的频率竞争，导致了收听市场的重新分割。尽管如此，情感类小说连播栏目依然具有一定的优势和生存空间。然而这种优势和空间是有条件的，一是必须有受众真正喜欢的作品，二是必须有优秀的演播者。如果没有这两个先决条件，便会空间尽失、优势不在。

二、情感类文艺节目的作品选择

北京广播电台播出的《子夜柔情》之所以取得成功，在作品选择上适应了35岁以下的年轻人、独身人士以及情感类小说爱好者，他们是星空的占有者。

一是畅销书作家的最新作品。近年来图书市场涌现出一批畅销书作家，例如海岩、王海翎、石康、六六、赵赵等等，这些人的作品在读者中有着非常强的号召力。畅销作家作品被广泛接受和喜爱的原因恰好与《子夜柔情》的选材标准相吻合：现实题材，贴近百姓生活；故事性强，情节紧凑；本土作家作品为主；线索单纯；语言通俗流畅有特点，或犀利、或幽默，对于人情世故的描写一针见血、深入骨髓等等。2006年10月《子夜柔情》播出海岩的《五星饭店》时，由这部作品改编的电视剧还没有播出，但相关的新闻已经铺天盖地，借此东风，《子夜柔情》平均市场占有率摸高至46.012％。当然，作为一种大众传媒的广播来讲，要关注畅销，但不惟畅销，更要弘扬主旋律、注重作品本身的生命力，诸如价值体系，审美层次，情感的真伪，语言的魅力，思想的深度，人性的挖掘等等，这些因素将使作品产生深入人心的力量，使作品从畅销变为长销。

二是广受欢迎的网络文学作品。这类作品经过广大网友亲眼品鉴而逐渐形成口碑，口口相传，传播迅速而广泛，将它变为广播版后同样可以刮起一阵旋风。

2006年2月《子夜柔情》播出了新浪原创大赛冠军何小天的作品《谁说青春不能错》，取得了37.399％的市场份额；九夜茴的《匆匆那年》一经推出即在各大网站受到了追捧，“匆匆那年”四个字也成为了80后共同记忆的代名词。广播版的《匆匆那年》市场份额为24.838％。这类作品最大的特点就是所讲述的故事可以在年轻读者心中引起共鸣，每个年轻人都能在其中找到自己的影子。

三是名不见经传的年轻作者的力作。如果说前两类是靠别人的眼睛来寻找到的作品，那么这第三类作品就要靠编辑的努力寻找与发现。有一些年轻作家的作品并未经过大众的检验，播出势必有一定的风险，不过作为节目编辑来说必须具备这种敢于冒险的胆略。《子夜柔情》播出过多部这样的作品，其中有成有败，有得有失，但是也的确在新人辈出的作者队伍里发现了几位颇具灵气、会讲故事、文笔优秀的年轻作者。例如《樱桃错》(平均市场占有率为35.303％)的作者一盈，《走开、我有情流感》(平均市场占有率为35.098％)的作者芷辛等。

四是和影视剧有关联的文学作品。文学作品之所以会被改编成影视剧，或者之所以会根据影视剧重新创作小说，是因为作品本身具有较强的情节性和故事性。这也正是《子夜柔情》的选材标准之一。这类作品移植到广播中同样也会成绩不俗。例如石康的《奋斗》(平均市场份额为29.947％)、根据韩剧创作的小说版《浪漫满屋》(平均市场份额为

32.539％)等等。

三、情感类文艺作品播音人才的培养与选择

一是大胆起用新人，精心选择演播者。

《子夜柔情》讲述的都是年轻人的情感、婚恋故事海部作品需要的演播者的音色和感觉也不尽相同，目前有娴熟小说演播经验的演播者很少，而且大部分都在五十岁上下，小说演播人才处于青黄不接的时期，因此发掘和培养能够为年轻一代所喜爱、并与他们年龄相仿的播讲者，使成子《子夜柔情》继续生存和发展的关键问题。

几年来，我们在充分利用现有的成熟演播资源的同时，选择培养了一批不同年龄段、没有过小说播讲经验的年轻人。例如，《和空姐同居的日子》的演播者小曾和孙月月，当时孙月月还只是一个传媒大学在校生，这部书播出后的市场占有率比较平稳，始终在30％左右，而且在收听节目的年轻人中获得了好评。《子夜柔情》现在所用的大部分演播者都是栏目自己挖掘和培养的，对于一些演播者来说，他们的小说演播处女作就是《子夜柔情》的作品。比如2004年《子夜柔情》的开播作品《菊花香》的演播者顾瑞雪和王旭，2006年开年作品《浪漫满屋》的演播者之一阿达，2008年《奋斗》的演播者之一卢迪，《匆匆那年》的演播者之一姚迪等等。从这几年的实践看，启用新人播出的作品有不少取得了良好的收听纪录。

二是坚持不懈、积极培养优秀的演播者

人才的成长总要有个过程。选择起用新人只靠“大胆”自然是不够的，还必须坚持不懈地培养、锻造，使其尽早成熟起来。作为编辑，我们在这方面不仅有深刻的体会，也积累了一些经验和心得。在工作中我们着意帮助、引导新的演播者分享这些经验：

第一，小说连播是一个人演出的一台时空宏阔的大戏，是一个人创作的众多人物群雕，它要求演播者既是讲述者又是演员，他需要在叙述和人物语言、心理活动和行为描述中不断地跳进跳出，在高亢与低沉、激动与冷静、紧张与轻松、欣喜与悲痛之间不断地变换节奏和语调，在人物甲与人物乙，甚至人物丙、人物丁之间不断地变换声音的位置与感觉。

第二，小说连播是对小说作品的再创作，是一种复杂的声音艺术，所以演播者的声音必须具有非常强的表现力和感染力，对声音要有足够的驾驭能力，要能在最短的时间里把听众带到故事当中，通过对声音的掌控实现对听众思绪的引导。音色是天生的，而对于声音的把握和驾驭则是可以通过后天的努力来实现的，针对这一点，多听著名演播家的经典作品对初入此道的演播者会大有裨益。

第三，演播者要吃透作品，嚼烂故事情节，透彻地了解作品中的人物，将整部作品了然于心，只有这样才能成功地实现对作品的驾驭。

演播者的声音要活在故事中，而灵魂却要凌驾于作品之上。成为一名优秀的小说演播者需要大量作品的磨练和长期的经验积累，没有哪个人在没有真正演播过一部作品之前就同时具备了这些本事，它总要从第一部作品开始，积跬步，以至千里。

如果说竞争为《子夜柔情》带来了挑战，那么在挑战中寻求机遇、抓住机遇继续发展，让情感类小说连播栏目在激烈竞争的形势下依然保持旺盛的生命力，就是栏目当前所面临的一个最重要的任务。要完成这个任务最根本的就是要抓住情感类小说连播栏目的两条生命线：作品与演播者。

[责任编辑李妹怡]