情词并胜 神韵悠然

贺小晴

李清照是杰出的女词人，她的词极富韵味。她以空灵之气驾驭词作，创造境界，写情含蓄不尽，诗意醇厚。可以说是“情词并胜，神韵悠然”。下面就从四个方面谈一下李清照的词中情。

一、愉悦之情

李清照是一个热爱生活的人，她陶醉于游冶，寄信于山水，表现出她天真活泼、热爱自由的个性。她的作品中曾经写到过她早年生活中欢乐是一面，如《点绛唇》“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜剗金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”写她少女时代荡秋千嬉戏的情景。而《如梦令》写她泛舟流连往返。我们看一下这首词。

如梦令

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。

二、压抑之情

女性在封建时代是基本被排斥在广阔的社会生活之外的，甚至其日常的社交圈子都被限制得很小，所以她们的“事业”就局限在相夫教子、操持家政中。李清照的情况当然特殊一些，据其《金石录后序》追叙，她在初入夫家之后，曾同身为太学生的赵明诚一起出入相国寺逛街购书；后来，在随夫屏居青州乡间时，又在“归来堂”中一起从事古籍校勘、题签和文物的考订、鉴赏工作，并完成了《金石录》这样一部大型学术专著。但是，从根本上说，她却仍然只能以“李格非之女”或“赵明诚之妻”的身份出现在有限的社交场合，而不可能具有独立的人身地位。因此，她的生活圈子必然是狭窄的，而其才华和情志也必然受到压抑。

我们试读她的这些词句：“庭院深深深几许？云窗雾阁常扃”（《临江仙》）；“小楼寒，夜长帘暮低垂”（《多丽》）；“小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉”（《浣溪沙》）；“人悄悄，月依依，翠帘垂”（《诉衷情》）则可以想知她的生存空间和活动场所是多么的狭小了。而这样一位很有思想和很具才华的人，却被整日禁锢在此种深院小楼、重帘密幕的小天地中，则必然会产生飞出“围城”的强烈愿望。但是可怜得很，这种企盼却只能借助于做梦才能得以实现。

再看她的《渔家傲》一词：“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。”梦中，她驾着九万里风，翱翔在广阔的天宇中，直往蓬莱仙山飞去；然而，醒来却仍然只能是“道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚”（《玉楼春》）。缘此，她怎能不感到愁闷和孤寂？此时，我们又联想到，她在闺中经常玩一种“打马”的赌博性游戏（即玩双陆棋），并为之写了《打马赋》和《打马图序》这两篇文章。她在文章中，曾将此种斗智的游戏比作两军作战；又把它比作庖丁之解牛、郢人之运斤，甚至是尧舜的治国之术。这就曲折地反映了李清照的人生抱负和聪明智慧。若是一名男子，她说不定就能在政治舞台上有所作为；而现在却只能把时间和才干浪费在这类似于今之打扑克、叉麻将的游戏之中。这也从反面说明了她内心的寂寞与无聊。

三、愁苦之情

我国古代有许多写愁的名句，如:李后主的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”(《虞美人》)，秦观的:“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”(《江城子》)贺铸的“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”(《青玉案》)。写情圣手李清照的愁词最是姿态百出，异彩纷呈。其词集《漱玉词》收词40多首，“愁”字竟出现15次，愁词多至近10首。离别之怨、相思之苦为南渡前愁词的基本旋律；身世之悲、家国之痛为南渡后愁词的主题音乐。这里就从两方面谈一下她的愁苦之情。

(一)生离之愁

芸芸众生中，最容易感到孤独者，莫过于女性。女性的孤独是纯情的，女性的孤独是幽婉的，女性的孤独是刻骨铭心的……女性最害怕孤独，却又是最耐得住寂寞的人，最能化孤独为智慧的人。《漱玉词》多是丈夫离别之后孤独寂寞忧伤的咏叹。从这类词中，我们可以看出，词人的离愁别恨难以排解，吟哦徘徊，泪眼流盼，在孤独之中，喃喃默念着远方的亲人。

此类词作悲凉委婉，情感挚烈。如《一剪梅》

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满。所以，两人一经离别，两地相思，这是不难理解的。特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情。这在她的许多词作中都有所流露。这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵。本篇抒写的是普通的秋日别情，是作者为怀念其夫赵明诚所作，上阕从秋日独自泛舟出游写到明月高照闺楼，无论是白天或晚上，出外或者归家，无时无刻不在挂念着心上之人，盼望他从远方寄来“锦书”。下阕以花落水流比拟丈夫离开自己以后的寂寞寥落之感，说明彼此伉俪情深，两地相思难以消除。我们可以见到，柳眉刚刚舒展，心中又见翻腾，词语浅近，感情深挚，体现了漱玉词的艺术风格。

再如《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍阳关，也既难留：念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”从《金石录后序》中，我们大体可以知道，李清照夫妇之间感情极好，趣味相投，所以即使是一次短暂的分别，词人在心灵上所受的负担也是很沉重的。这首词就是抒写离怀别苦的名篇。它截取与亲人别前别后两个横断面，写女主人公由于刻骨相思由勤而慵、由慵而瘦、由瘦而痴的巨大变化。词中不说离愁，却说生怕离愁；不说因离愁而消瘦。却说不干病酒与悲秋；不说云遮视线，却说烟锁秦楼；不说想寄情流水，却说流水应念我。通过这一深层写法，突出体现了她对丈夫的一腔深情。这首词表达感情绵密细致，像一湾泉水，从心灵的幽谷中缓缓的流出。音调低而婉转，音色哀而怨，写离情婉转曲折，用语却清新流畅。读这首词，真有一种“雨洗梨花，泪痕尤在；风吹柳絮，愁思成团”的感觉。

还有一首《醉花阴》非常著名，我们一起来看一下：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。它抒写了一位多才敏感的少妇在重阳佳节，对远方丈夫刻骨铭心、又委婉动人的相思之情。词的上片从柛上写到半夜，词的下片写的是半夜难眠时对黄昏一幕的幻觉。

(二)死别之愁

靖康之变，即给李清照带来亡国的灾难，又使她痛失丈夫。经历国破家亡夫死之苦的李清照，以一位孤舟嫠妇的身份，漂泊在江南客地，使她倍增凄清孤寂的情怀。在她作于后期的词中，充满其半生的凄苦情怀。这里我主要以下面两首词为例，分析她的凄苦情怀。

声声慢

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？

词人经历了国家的变化，情感比以前深沉痛切，所抒发的愁怀已不是往日的“闺情”可比，《声声慢》是她晚年的名作，历来为人们所称道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感动过多少人。这首词通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。

上片主要用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的心境。下片由远及近，转入对眼前残秋之景的具体描绘，进一步表现作者的凄苦的之情。全词写来尽管没有一滴泪，然而给人们的感觉却是“一字一泪，满纸呜咽”。这比直写痛哭和泪水涟涟更为深刻、凄酸，也更能感染人。

还有《武陵春》历来被人们称道，我们一起来看一下。

风住尘得花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

这首词表达的就是国破家亡的满腔忧愁。词虽仅在末尾出现一个“愁”字，而“愁”实在是贯穿全篇的主题线索，词情极为悲戚。上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。下片进一步表现悲愁之沉重。全词充满“物是人非事事休”的痛苦。表现了她的故国之思。

总体来看，从前期的“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”到后期的“物是人非事事休，欲语泪先流。”“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”李清照的词始终充满了凄清愁苦的情怀。

四、忧国之情

谚云：国家不幸诗家幸。靖康之乱，社会的动荡，家庭的变故，使李清照由平静安宁走向漂泊动荡，由生活的一极走向生活的另一极，饱尝了人生的大喜大悲。他的心灵在反差强烈的刺激中变得敏感而富于悟性。她这时的词作偏重于以民族情绪和爱国情感为主题，在前期哀愁伤感的基调上更趋悲怆沉郁，情感的忧郁也更加深刻化。如《夏日绝句》：“生当作人类，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”《上枢密韩公、工部尚书胡公》：“欲将血泪寄山河，去洒东山一杯土。”及绝句：“南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨。”等等，都是涉及南渡后民族与国家大事的慷慨悲愤之作。这方面词作的代表是《永遇乐·落日熔金》，我们一起来看一下。

落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿、捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。

这是李清照晚年避难江南时的作品，写她在一次元宵节时的感受。词的上片写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重对比客观现实的欢快和她主观心情的凄凉。词的下片着重用作者南渡前在汴京过元宵佳节的欢乐心情，来同当前的凄凉景象作对比。

概括而言，作为一名女性，李清照的感情是细腻的，她以特有的女性视角和女性笔触去感知人生和抒写感情。有少女时代的无忧无虑和对生活的热爱，有被排斥在社会之外的寂寞与无聊，有对丈夫刻骨的相思，有因丈夫去世的永恒悲痛，还有对人生对社会的关注和对国家命运的忧虑。