浅谈类型电影剧本创作中形态分析法的应用

陶晓春

(常州工学院人文社科学院，江苏 常州 213002)

根据电影叙事是否依据一个形式惯例传统，电影理论把电影分为类型电影和非类型电影。“类型电影是按照同以往作品形态相近,较为固定的模式来摄制、欣赏的影片。”①类型电影在它的发展中，形成了一套自为的符号形式系统、制作风格，遵循一个既定的故事发展路径，产生其相对固定的意义。类型电影发展到现在,先后形成了西部片、强盗片、爱情片、惊险片、侦探片、警察片、功夫片、音乐片、喜剧片、恐怖片等，也出现了相当数量的混合类型和亚类型电影,比如作为警察片亚类型的卧底片,作为功夫片亚类型的古装武侠片。

美国的类型电影起步早、发展快、代表性成果多，在世界电影史上形成了一个又一个高峰。类型电影，作为好莱坞技术主义电影创作高潮期的产物，曾轰动欧美。美国的类型电影中比较有名的有歌舞剧、西部片、战争片、政治片等。有了高科技的支撑，还有奥斯卡金像奖的评选、奖励在推动，美国的类型电影在世界电影业中成为佼佼者。相比较而言，类型电影在中国的发展情况并不乐观。类型电影的发展最起码有三个条件：一是要有社会需求，即有观众；二是要有好的故事，即能够创作好的剧本；三是制作精良，艺术上乘，即有高科技制作手段和演员出色的表演。笔者拟就前两点作一些粗浅的分析与探讨。

一、类型电影与观众的审美需求

社会需要是电影产生和发展的根本动力。在大众文化研究的视野中,电影是一个重要的艺术门类,它被看作是文化工业的运行模式进行得最早最成功的领域之一,而类型电影是这一艺术门类中主要的大众消费形式,也是电影在大众文化领域的主要存在形态。电影是一种综合性很强的高科技产业。它集摄影、动画、音响、音乐、美术、表演、文学、艺术等于一身，造成一种声、光、电、形立体的艺术效果。电影导演充分发挥这些艺术、技术的长处，叙述一个故事，表达一种理念、一种思想、一种评价，反映一种社会生活。使观众在非常有限的时间内，精神上逃离现实，摆脱现实中种种烦恼、痛苦，进入一个虚构的世界，获得一种审美享受和满足，从而使观众的感官得到放松，情感得到熏陶，身体得到休闲。而影片制作和传播者也可以从中获得可观的经济效益，这就是电影。

有不同类型的观众就有不同的审美需求。例如，美国西部片宣扬的是美国建国初期需要弘扬的勇敢，维护正义，维护法律，追求民主、自由的拓荒精神，这是美国民众的需求，也是美国统治者所希望的。在电影观众中，人们对自身的人生目标、人生信念总有某种追求。当某些理想不能在现实中得到满足时，就希望在电影中得到满足，能够实现。不同类型的观众总希望某些事情能按自己的理想，有合乎逻辑的演进和结局，能够满足自己的欣赏和爱好，达到娱乐的目的。观众的审美活动中存在着相应的心理指向，审美的意义是向着这个心理意向生成的。类型电影作为大众文化的重要艺术品类,承担的社会功能是满足观众娱乐的需要。这就是类型电影有不同观众的原因。

中国古代表现才子佳人生活的小说、戏剧、曲艺等文艺作品也大都如此。像《西厢记》、《牡丹亭》、《女驸马》、《秦香莲》等剧，它们一般都有相对固定的情节、场景、人物和环境的模式，剧情都是当时观众需求的一种类型。观众所希望的伦理道德，皇权思想，恋人的郎才女貌，结局的光宗耀祖等思想情感都在戏剧中得到了表现。电影也是如此。类型电影存在和发展的原因还有：观众已基本熟知类型电影中的故事套路，对结局也有一种心理期待，当电影放映结束后，观众的身心也得到了愉悦和满足。这种满足造成了类型电影有比较稳定的观众群。这在美国如此，在中国也是如此。从建国后几十年的电影来看，拍得好的类型电影，还是有稳定的观众群的。在改革开放适应市场需求的定位下，我国电影界积极发展中国的类型电影，不断探索生产模式和制作技术。近年来，叶大鹰导演的《红樱桃》、《红色恋人》，冯小刚导演的《不见不散》、《没完没了》和冯小宁导演的《红河谷》、《黄河绝恋》，正是按照这种模式在不断创制，进行着开发市场的努力。冯小刚导演的贺岁片已经初步实现了良性运作，市场开发前景也较好。类型电影的开发和种类的拓展正在不断推进。

二、类型电影的特点

美国电影中的歌舞片、西部片等类型电影之所以成为“类”，是因为这些电影一般都有比较固定的剧情模式。西部片中主人公常常是牛仔，情节往往是牛仔代表正义、法律，国家利益战胜了邪恶势力，正义得到伸张，法律得到维护，民众得到保护。电影人物常有牛仔、牛仔的支持者、民众、妓女、邪恶的头领及其胁从者。塑造的人物形象，牛仔总是武艺高强、品德高尚，而邪恶的头领总是蛮横粗鲁、卑鄙无耻。歌舞剧中的剧情主体总是宣扬爱情和快乐的生活，而人物总都是帅小伙、美女、酒店小职员等。在类型电影中,惯例更是一个永久的话题。类型电影相对于非类型电影更加模式化,这种模式化建立了类型电影很容易得到识别的叙事方式。传统的西部片往往包含着几个基本的矛盾：白人和印第安人,强盗和小镇执法官,东部的文明传统跟西部的粗犷野蛮。这些基本矛盾冲突在电影中的解决,便衬托出了西部片英雄主义的主题。

稳定的剧情模式来源于一定的社会生活，与人们的期待和审美情趣联系在一起。人们希望有规律地进行社会生活的心态和稳定的审美指向是类型电影得以生长、发展的肥沃土壤。每个人都生活在有特定的政治、法律的国家里，人们在特定的地理环境和文化背景下竞争拼搏、休养生息，他们的行为举止、喜怒哀乐总是带有普遍的规律性。一个稳定的社会必定有稳定的社会生活类型和模式。观众总是用自己的生活经验去判断电影、欣赏电影，希望从中获得高尚的享受。物以类聚，人以群分，现实社会中有各种类型的生活，它是类型电影素材的摇篮，也是电影剧本创作的基础。

当然相对稳定的类型电影的基本要素确定以后，在具体的作品中还要根据社会发展而个性化。随着时代的发展，政治、经济、文化、生活的习惯，欣赏习惯，审美趣味也会有所改变，但是，类型电影的基本元素是大致相同的。

基本构架、基本元素的大致相同是类型电影的特点。这个特点为用形态分析法写作类型电影剧本提供了条件，为类型电影剧本的创新提供了舞台。虽然类型电影的基本元素大致相同，但是其表现的故事是丰富多彩的，所以更需要写作者用创造性思维去思考、去构思，去创作。有经验的写作者都深有体会，好电影一定要有好的剧本，好剧本就要有好故事，好故事才能吸引观众。那么，好故事从何而来，特别是类型电影中的好故事从何而来？笔者认为，应用创造技法中的形态分析法，能够迅速高效地解决这个问题。

三、形态分析法在类型电影故事创作中的应用

形态分析法是一种系统搜索和程式化求解的创造技法，由美国加州理工学院的兹维基教授创造②。兹维基教授曾参加研制火箭工作，在研制过程中，他分析了火箭的各主要组成及其可能具有的各种状态，认为任何火箭必须具有6个基本要素：使发动机工作的媒介物；与发动机相结合的推进燃料的工作方式；推进燃料的物理状态；推进的动力装置的类型；点火的类型；做功的连续性。而这些基本要素各有若干种可能的不同形态。例如，使发动机工作的媒介物有真空、大气、水等4种；与发动机相结合的推进燃料的工作方式有静止、移动、振动、回转4种；推进燃料的物理状态有气体、液体、固体3种；推进的动力装置的类型有内藏、外装、没有3种；点火类型有自动点火、外点2种；做工的连续性有持续的、断续的2种。如果应用数学中的排列组合原理，则这些基本要素组成的可能形态总数为4×4×3×3×2×2=576种火箭方案。只要对这些方案进行分析和筛选，就可以找到最佳方案。这就是兹维基教授创造的“形态分析法”。在二战中，美国人依靠形态分析法，轻而易举地找到了德国人已经试验成功的火箭方案，在军备竞赛中超过了德国。

形态分析法的要点是运用数学中的排列组合而进行的枚举分析法。因素和形态是形态分析中的两个基本概念。所谓因素，是指构成某种事物的特性因子。如工业产品，可以用若干反映产品特定用途或者功能的要素作为基本因素。相应的实现各功能的技术手段则称为形态。例如，将“控制时间”作为某产品的一个基本因素，那么“手动控制”、“机械定时器控制”和“电脑控制”等等技术手段则表现为相应因素的表现形态③。

形态分析法是对创造对象进行因素分解和形态集合的过程。运用要点首先是按因素分析，其次是要进行形态分析，第三是要进行方案列举，第四是进行方案筛选。形态分析法作为一种创新的方法应用面非常广泛，应用效果也很好，常常可以找到新的难以想到方案。

类型电影剧本的写作，本质上也是创新。类型电影的剧情、人物、情节等基本元素有相对固定性，所以也可以将形态分析法应用于类型电影剧本的写作。类型电影剧本写作其重要的一环是要有较好的情节，也就是会编故事。

要编好类型电影的故事情节，首先要对这类电影进行调研，理出这类电影的总体模式，确定出模式要素和情节的几个阶段；其次是对剧中的人物进行分类，对电影要表达的重点进行分类；再次，进行排列组合，这样各种各样的故事就出现了。我们借用台湾一位创造学研究者将形态分析法应用于文艺创作的情节构思来说明该方法的运用。比如说中国古典言情小说，其典型模式大致分为书生落难，小姐搭救，后花园私定终身，应考及第，衣锦团圆。这个典型模式可以分解成八个基本要素：书生、落难、小姐、搭救、后花园、定终身、应考及第、衣锦团圆。下面结合形态分析法的四个步骤进行简要说明。

(一)因素分析

因素分析就是确定操作对象的构成要素，它是应用形态分析法的首要环节，是确保取得创造性设想的基础。“操作对象”在功夫片、音乐片、喜剧片、爱情片、西部片、强盗片、惊险片、侦探片、警察片、恐怖片或者古装武侠片等类型电影中即为创作对象。

分析时，要使确定的因素满足三个基本要求：一是各因素在逻辑上彼此独立，二是在本质上是重要的，三是在数量上是全面的。要满足这些要求，一方面要参考创造(或创作)对象所属类别的其他所有人物、事件、情节系统，都包含哪些共同的子系统或过程，哪些是可能影响最终方案的重要因素，另一方面要与可能的方案联系起来理解因素的本质及重要性，这就要求必须预先设想经过聚合所形成的全部方案的粗略结构，这需要丰富的经验和创造性的发挥。前文所列举的古代言情小说中的八个因素在逻辑上彼此独立，在本质上是重要的，在数量上是全面的。

要注意，如果确定的因素彼此包含或不重要，就会影响最终聚合方案的质量，而且使数量大幅度增长，为评选工作带来困难。如果不全面，遗漏了某些重要因素，则会遗漏有价值的创造性设想。

(二)形态分析

在创造产品中，相应的实现各功能的技术手段，称之为形态。在类型电影的剧本创作中，相应的实现各功能的不同人物、事件、环境等手段，称之为形态。例如表1中“基本因素”一栏“4.搭救”，在“各种可能的形态列举”中有“①用钱还债②武力相救③劫狱④聘请律师⑤网络救助⑥求警方相救⑦通过外交相救⑧交换人质……”，这些就是不同的“搭救”因素的表现形态。形态分析就是按照创造对象对因素所要求的功能属性，列出各因素可能的全部形态(或者技术手段)。无论是本专业领域的还是其他专业领域的都要考虑。这里，对因素功能属性的全部形态进行检索是非常必要的。

(三)方案列举

方案列举就是在因素分析和形态分析的基础上，采取适当的形式列出所有可能的方案。例如，在表1中选取与“基本因素”1～8栏对应“各种可能的形态列举”①～⑧，就会形成如下方案：①旧式书生②遭劫持③教授家小姐④聘请律师⑤在某边疆森林公园⑥鲜花(定情)⑦成为专家⑧留学归来，最后终于成为眷属。如果方案的总数不大，则可以采用表格的形式，一目了然。假如在方案列举中全部选择“形态列举”中的②，就会出现表1中的“故事”。

表1 用形态分析法来构思类型电影基本要素列举表

如果方案的总数很大，为了保证完整不遗漏，最好借助计算机进行。以上基本因素，进行各种可能的形态列举，经过不同方式的组合，就会产生各式各样的组合方案。表1中的要素，从理论上讲，会产生的方案应该有24 772 608(12×9×8×8×8×7×8×8)个。

(四)方案筛选

由于方案列举所得的可行方案数量往往很大，所以必须进行筛选，以找出最佳的可行方案。一般采用新颖性、先进性和实用性三条标准对方案进行初评筛选，从中选择、优化；再用艺术、技术、经济指标进行综合评价，好中选优。这样故事的情节有了，再加上各种人物的形象描绘，景色形容，节外生枝，感情纠葛，就会产生一部出色的言情小说。

创作电影剧本也是同样道理。如果把这些情节要素用电影手法和技巧来表现，就成为了类型电影。其中“书生落难，小姐搭救”，就是美国悉德·菲尔德在《电影剧本写作基础》中所说的安排创造出一个“情节点”，它能够“勾住”动作并且把它转向另一个方向。再加上设置好“开端、中段和结尾；第一幕、第二幕和第三幕；建置、对抗和结局，这些部分就组成了一个整体”。用形态分析法能够快速构思类型电影故事，其创作的发展前景广阔。

中国的类型电影还不甚发达。随着我国社会改革开放的深入，各种束缚电影创作的清规戒律会越来越少，创作类型电影就会有良好的发展空间，像娱乐片、歌舞片、战争片、言情片、伦理片等等都有很大的发展空间。《电影艺术词典》中称：“类型电影是按不同类型(或者样式)的规定要求制作出来的影片。所谓类型是指由于不同的题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。类型电影作为一种拍片方法，实质上是一种艺术产品标准化的规范。”按照这一界定，使用形态分析法对类型电影的要素进行分析，然后进行各种基本要素的重新排列、组合、创新，就会产生大量原先想不到的情节。在剧本写作上就会创造多种多样的人物、情节、环境、意境。我们要针对类型电影的消费特征，从观众的消费心理入手做基础研究，创作上则力图满足不同观众的需求，坚持高质量的“类型化”策略，为早日形成类型电影的良性循环而努力。

注释：

①郝建：《影视类型学》，北京大学出版社,2002年，第59页。

②周道生、陶晓春：《实用创造学》，南京师范大学出版社，2000年,第129页。

③黄友直、肖云龙：《创造工程学》，湖南师范大学出版社，1995年,第196页。