明代戏曲剧本的版画插图

黄　可

明代有一种社会风气十分突出，那就是许多宦绅、文人都以养家庭戏班为乐。与此同时，专营剧团的演出也十分兴盛，两者共同促进了明代戏曲剧本创作的繁荣。在作家出版社1958年版的《明代杂剧全目》上，收录的明杂剧就有900种，作者312人。

明代剧坛还出现了3位杰出人物——曲律大师沈璟，剧作大师汤显祖，多才多艺的剧作家、诗人、画家、书法家徐渭。明代又是版画艺术的鼎盛期，大量剧目在以木刻版印刷出版时大都附有版画插图。

明代版画有不同的艺术流派，如安徽徽州派，江苏金陵派，浙江新安派，福建建安派等，纷呈多样的插图，为各种戏曲剧目增添了色彩。

徽州派的实力最强，创作团队有几百个，绘刻了大量剧本插图。其中如黄应光等刻本《元曲选》插图、黄应瑞刻本《大雅堂杂剧》和《四声猿》插图都是徽州派版画的代表作。徽州派的风格刻工细柔典雅，线条从容委婉；人物神情刻绘丰富，动态多变；构图饱满，房舍室内外物件布置、庭院杂树异花等应有尽有，不但能顺应剧情发展的要求，有时甚至补充和丰富了剧情的内涵。

金陵派的实力亦甚雄厚，作品很多，如富春堂刊本《李十郎紫箫记》、《分金记》、《虎符记》、《鹦鹉记》、《玉钗记》、《白蛇传》等。其中，继志斋刊本《旗亭记》、《锦笺记》、《量江记》、《双鱼记》等戏曲剧本插图，世德堂刊本《拜月亭记》插图，环翠堂刊本《义烈记》、《彩舟记》等都是金陵派的代表性作品。《李十郎紫箫记》中的《霍小壬红亭送夫》一图刀法遵劲，线条粗放，富有节奏韵味。金陵派版画风格多样，或刀法轻盈，华滋清新；或线条流畅，浑厚拙朴。

新安派、建安派亦刻绘了不少为时人喜爱的戏曲剧本插图。如武林项南州刻本《张深之正北西厢记》、《燕子笺》插图，建安刘素明等刻本《丹桂记》、《朱墨套印本西厢记》插图，渝昌陈氏刻本《灵宝刀》、《樱桃梦》插图等等。

明代宦绅文人蓄养家庭戏班成风的现象，在明代戏曲剧本版画插图中也有实证。明崇祯本《金瓶梅词话》第63回《玉环记·玉箫寄真》版画插图，描绘的就是明代居宅大厅里戏班子在作堂会演出，宾客环厅对坐饮酒，边饮边欣赏戏曲演出的情景。按当时礼仪规矩，家中女眷不能在大厅观戏，只能在侧室隔帘看戏，这在画面上也表现得很清楚。

徐渭除作有《四声猿》、《歌代啸》、《南词叙录》、《田水月评西厢记》、《徐天池评解董西厢记》、《田水月红梨记》等十多部戏曲杂剧和戏曲论著外，也曾为自己的剧本绘过插图，但未见留世。

此外，明代人物画大师陈老莲（洪绶）曾以细劲清圆的线条、简洁传神的造型作有《鸳鸯冢》、《张深之正北西厢记》等脍炙人口的戏曲剧本插图。