记叙文写作：向矛盾要精彩

张国东

生活中的人和事是纷繁复杂、充满矛盾的，反映生活的记叙文在人物刻画、情节安排上也应丰富多样，充满着艺术的辩证法。记叙文写作，应处理好矛盾安排的张与弛、人事景物的动与静、表现手法的虚与实、情感倾向的抑与扬的关系，在矛盾的统一中，使作品中的形象更鲜明，情节更感人，情感更真挚。

一、张与弛

古人说：“文武之道，一张一弛。”记叙文写作中的张与弛，主要是指节奏的紧张和迟缓，矛盾的变化状态和静止状态。作者要善于将紧锣密鼓与丝竹之声巧妙地交融起来，组成和谐的旋律。响雷急雨，一味紧张，不能使人怡情；细吹细打，轻拢慢捻，又不能使人振奋。写作中注意了张弛变化，就会使人物的行动与心理变化、情节发展构成一定的节奏，起伏跌宕，收到好的艺术效果。

蒲松龄的《促织》，开端趋向紧张，成名交不上蟋蟀，被官府打得“脓血流离”，在走投无路的情势下，竟想自杀。经女巫的暗示，成名捉到了俊健的蟋蟀，有了转机。情节由紧张到和缓，节奏由张而弛，出现了第一次跌宕。紧接着又大祸突起，蟋蟀被成名之子不小心弄死。真是一波刚平一波又起，出现第二次跌宕，节奏也由弛而张。成名之子闯了大祸，投井自尽，矛盾推向更加紧张的阶段。最后，成名之子被打捞出来，半夜苏醒，化为蟋蟀，进献皇帝，救了全家。这是第三次跌宕，又形成了一次由张而弛的变化。作品的情节始终在波浪起伏中跌宕，紧张处，细密周详；和缓处，疏而不漏。一张一弛，相辅相成，确是高超。

二、动与静

“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，蝉鸟的鸣唱反而把深山密林的那种寂静表现出来，这就是动与静的艺术辩证关系。在人物描写和情节安排中，都应注意这种关系。作文时可以运用对比、反衬等手法，以动写静或以静写动，以求得动中显静，静中有动，从而深刻地显示人物的思想感情与行为动作，使人物形象更有魅力，使情节波澜起伏。

“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”，这闲来的“敲”，敲出了夜半的宁静，也敲出了主人因有约不来的心焦，是以动显静，以静写动的经典。与此有异曲同工之妙的如叶圣陶短篇小说《夜》中的母亲的刻画，因女儿和女婿不幸被捕，她在万籁俱寂的深夜里，怀抱小外孙，在等待阿弟的消息。作者以静写动，静中显动，描写母亲在孤灯只影下正襟危坐，可她心中却思绪万千：在她的眼里看到了血，她的耳中听到了镣铐的声响，在寂静的夜里展现了白色恐怖的气象，无声胜有声，革命者母亲的形象和心境得以彰显。

三、实与虚

写作中可直接对描写对象进行实写，从正面描绘人物风貌、行为与心理活动；也可以虚写，利用对方或第三者的评价、感受、反应，间接地反映描写对象。如《陌上桑》为表现罗敷之美，就调动了行者、锄者、使君等人的感受和反应来衬托她，使主体形象得以凸现。

以虚写实还有另一种方法，就是通过写其他相关事物来暗示，让读者在阅读中借助想象去补充和丰富。在《三国演义》第五回中，有一段描写关羽温酒斩华雄的故事。为表现关羽的神勇，作者用了虚实结合的手法。首先实写董卓大将华雄引铁骑前来搦战，连劈数将，十七镇诸侯一筹莫展。万分危急之下，地位低下的马弓手关羽请战，遭袁术斥责，而曹操却温酒相送。作品只字未提关羽如何战华雄，只说关羽出帐，斩了华雄回来，“其酒尚温”，巧妙地表现了关羽的武艺超群。这样的艺术处理，犹如奇峰突起，令人叫绝，是以虚写代实写的范例。

正确处理虚与实，虚实兼用，不仅可避免文章拖沓累赘，而且使文章含蓄蕴藉，收到事半功倍、回味无穷的效果。

四、抑与扬

人们对现实生活中各种事物的评价、爱憎、褒贬不一，记叙文写作中，可以将生活素材有机地组织起来，表现出自己的美学追求——爱憎与褒贬，从而形成作品的抑与扬。形式上或先扬后抑，或先抑后扬。如杨朔的《荔枝蜜》就采用了先抑后扬的手法。作者赞美蜜蜂，起笔却写因孩提时被蜜蜂螫过，对它产生厌恶之情；继而写喝了香甜的荔枝蜜，不觉“动了情”；待到参观蜜蜂大厦时，看到蜜蜂的辛勤劳动，禁不住发出赞美之情，结尾梦见自己变成了一只小蜜蜂。作者的感情变化真实、生动、自然。

记叙文写作必须做到张弛有度、动静结合、虚实相间、抑扬得体，唯其如此，才能真实地反映现实生活，准确传达作者的独特感受，才能吸引读者去欣赏精彩的艺术世界。

（作者单位：湖北监利实验高级中学）