朱德庸笑看人生荒谬

台湾著名漫画家朱德庸每天观察别人的生活，以幽默讽刺手法，把人生的荒谬面放大，使已被遗忘的人性重新展现，给读者一个重新思考生活和生命的机会。

单身一定比恋爱寂寞?

男女关系怎样才较完美？我认为不能一概而论。比如说，我有个朋友跟女朋友住在同一栋公寓里，一个住在楼上，一个住在楼下，像是同居，实际上却是“分居”。他觉得每个人应各自保留自己的生活方式，住在一起，多少也会干扰到对方。

有些夫妻结婚多年，开始时互相不适应，但为了小孩或其他原因就忍耐了，过了一段时间，反而变得很亲近。别人看见他们，不会想到他们几乎离婚。

爱情、婚姻这回事真的没有标准，我也不相信任何婚姻、爱情的模式。只要运气好，碰到符合你要求的人，便能长时间在一起。我不相信任何理论，理论８０％是骗人的，感觉比较重要。好像有些人说不会结婚，只愿谈恋爱，或要做一世单身贵族，其实只是未碰到真爱而已。未碰到的时候，会觉得自己什么都能控制，但有一天碰到了，从前所有理论都会丢掉，这是自然的事。现代人谈恋爱，最大困境是太聪明了。

人其实是动物，跟非洲野生动物无异，发情的时候到了便发情，交配的时候到了便交配，只不过文明使人什么都要自我抑制。

就我自己来说，遇上我太太后，差不多一个月便说要结婚了，没半点迟疑。

婚姻有没有带给我困境？我想困境永远都会有，某些时候一定出现，但只要克服了，便不复存在。

人是很孤独的，很多人谈恋爱、结婚，目的是驱除孤独，但很多人结婚后却与伴侣从此互不相干，渐渐变得更加孤独。我比较幸运，婚姻生活大部分时间不觉孤单，好的坏的都有人分享。

老板永远是对的？

一个人从小到大，很多事都不能自主。大学毕业，以为可以自己决定，掌握自己的未来，但大部分人上班之后，便开始营营役役用宝贵的人生去换取生活，满足欲望。当然，对某些人而言，上班能带来肯定，但背后的代价很大。

我多年前画《双响炮》，谈夫妻关系，大家都以为是个饱经沧桑的老头画的，其实我当时还未结婚。创作，要靠观察和想象，很多事会触动我，但要表达出来则必须靠想象力。

我没有上班已经１５年，但每天观察各式各样的上班族，想象他们的生活方式，便画出了《关于上班这件事》。

我没法想象大家都不上班的结果，因为这是文明的演绎，是不能改变的。所谓文明，是违反自然人性的，本身就很荒谬。与其说这本书跟上班有关，倒不如说它反映人性，包括同事之间的想法、小职员跟老板间的斗争。

书中的老板戴着头套，是因为我不希望他被辨认出来。老板是既得利益者；我关心的是小职员，被剥削的一群，他们才是悲哀的。

在文明社会，不上班很难生存，但你须找到平衡。是否银行有几千万存款才足够?我认为，赚到的钱足够维持自己的生活方式，便可以了。

真实一定胜于虚伪?

我没有刻意要求自己以什么面孔对人，会尽量把人与人之间的相处，当成笑话来看，因为对很多事情，我们都不能太认真。什么是好人？什么是坏人？都没有绝对定义。把人生荒谬事看成笑话，我觉得比较愉快。

我看人际关系，跟一般人不同。以我跟儿子的关系为例，儿子出生第一年，我不管他，只管猫。我的观念是：你是我的孩子，血统上我们有关系，仅此而已。那时我把爱都放在家中５只猫身上。我养了它们很久，比儿子还重要。后来，感情一点一点累积，我才慢慢真正喜欢儿子，喜欢跟他在一起。我们不能选择父母、孩子，他们与其他人不同，不过是多了一重血缘关系。我不会因为儿子跟我有血缘关系，就无条件爱他，人与人或其他生物之间，需要的是感情。

在爱情领域，毋须事事坦白，人有权利保留一些秘密。例如男人喜欢一个女人，不能让太太知道，有可能牵涉到两种秘密：第一种是他跟她发生亲密关系；第二种是他知道不可以跟她发展亲密关系，但会在脑里幻想。很多秘密就像吃东西一样，只有自己尝试才能体会。光跟别人说那食物有多好吃，是没有意义的。

世上有很多限制，但你仍然可以给自己留一些幻想空间。秘密可以很多，包括情人，只要不伤害别人，自己觉得快乐便可以了。若真的跟那女人发生亲密关系，便应告诉太太；但如果没有，这秘密可以放在心里。

很多人说人生如演戏，名人是在台上满足台下的观众。成名没有令我脱离本性，我的生活很单纯，跟我相处最多的是太太，我大部分时间都在家里画画或是逛逛街，不是过所谓名人的生活。其实名人没有什么了不起，我常常说名人的寿命只有３秒钟：你在街上认出名人，几秒钟之后，你便继续逛街，做自己的事。

拥有便快乐?

很多人喜欢《什么事都在发生》里《跳楼》那一篇，觉得很有意思，从结局看跟我一贯的灰色调子不大相似，像是“乐观”一点。其实重点不在结局是乐观还是悲观，而在过程。

一个人从天台跳下去，经过每一层楼，看见里面发生的事，然后对人生产生另一看法，这本身是非常荒谬的。她必须用死亡去了解原来自己过得不错，她的死亡也令其他人了解自己也过得很不错，难道这些都要通过死亡才明白吗？

一切困境其实源自人不够自然。我认为人要回复属于人的自然。我自己最大的困境，发生在１９９７年左右，那段日子事业很好，印书像印钞票一样，但工作太多，违反了自然。我从前画画很快乐，完全没想过能赚多少钱。当一切慢慢变质，画画已经不能带给我满足感，我便失去了感觉。我开始不会笑，整天板着脸，怀疑人生，包括画画本身和它带给我的成功。

我于是停了几年，跟太太和儿子旅行，尽量回到自然的生活方式，直至２００２年才再次出书，重新认清为什么画画。一些亲人死亡、朋友自杀，使我对人生体会更深，２００４年画出了《什么事都在发生》。我想人生最大的悲哀是没有感觉，甚至不知道自己没有了感觉。

从来没有人教我画画，这是一种天赋。其实各行各业做得出色的人，都自小展露天分，可惜只有小部分人能有幸发挥天赋。

人活到四五十岁，生命会问他有没有白活，大部分人都会觉得自己白活了。那时候人生会面临两种选择：一是往回走一条很久以前已该走的路；一是继续前行、过比较安定的生活。往回走是痛苦的过程，因为人生走了大半，世界给你的选择有限，很难做得好，只是为了满足未了的心愿而已。

我运气很好，一直在做自己喜欢的事。虽然曾经碰到极大困境，但总比不知自己身处困境要好。

（摘自美国《读者文摘》中文版）