短歌

杨声广——雾在做减法爱一个人时，旷野多么清晰看上去明亮又光滑爱一个人时，梯田在膨胀远山如影，隐秘之地移动着雾，和雾中的欲念“爱一个人时，雾是活的。”云是个大胖子，风的衣袖湿湿的吹着田垄，如吹着一张薄薄的信笺银 匠讲述火焰的一生。它充满耐心、恢复能力从冷漠的内心，变为情感之所，它柔软，吸走了火焰中不能寄放的东西“有人在捶打，并反复抚平裂纹。”他沉默、专注，懂得火的秉性以及控制欲望的绝技对于一朵云或梅花，也许这才是正确的。所有事物都消失了，但它们存在一个无比漫

曹 兵劳 作真正的劳作，是在大风大雨中奔波昨夜，在打草机旁，在机器明亮的灯光下我递给他们五瓶可乐(这不是特意准备的)那些和我一样的兄弟姐妹，他们粗鲁的话语变得温柔，雨正在下他们的脸上有斑驳的河流，眸子里明灯闪烁而乌云挡住了星星我知道，他们永远看不到这首诗，他们叮嘱我：“在大雨来临之前，要把所有干草运回家”秋日语黄昏有巨大的光影，晚归的人被镀上了金身我想给你留言，在深深的秋日用廉价的钢笔划下浅浅的诗行如果查无此人，我将就地掩埋覆盖厚厚的黄土来年的春天，你收到

一寒夜 里一些堅硬的事物，在夜里常常会变得柔软，甚至温润这是不可思议的就像我，连日来，不想笑，也不会笑而且，用冰凉把自己包裹得严严实实谁也不能碰触而在夜里，打开窗户随便一缕风，都能打开我脆弱的泪腺一个场景现在，我们是两个人。我们坐着依偎着，在一间远离尘嚣的屋子里灵魂赤身裸体，进行着一种最高形式的交流月亮挂在树梢，很圆很圆不用关上上房门，我们可以随时出去捡拾几片银辉，下酒无关身体，无关情色花  儿你是我的花儿，捧在手心我不敢松懈，也不敢用力我怕丢了，或者损坏

杨声广——雾在做减法爱一个人时，旷野多么清晰看上去明亮又光滑爱一个人时，梯田在膨胀遠山如影，隐秘之地移动着雾，和雾中的欲念“爱一个人时，雾是活的。”云是个大胖子，风的衣袖湿湿的吹着田垄，如吹着一张薄薄的信笺银 匠讲述火焰的一生。它充满耐心、恢复能力从冷漠的内心，变为情感之所，它柔软，吸走了火焰中不能寄放的东西“有人在捶打，并反复抚平裂纹。”他沉默、专注，懂得火的秉性以及控制欲望的绝技对于一朵云或梅花，也许这才是正确的。所有事物都消失了，但它们存在一个无比漫

她哼着林中小路的短歌我想回到那样一个地方仿佛阅读者回到喜欢的文字中间现代汉语，长短句交叠多为短句啰嗦的口吻精准地叙述许多小事仿佛纵横阿勒泰白桦林中溪水的闪烁怂恿我发现遥远的自己她走很远的路让人寻找，焦虑，喜悦，悲欣交集她哼着林中小路的短歌然而我们终究无法见面只能通过阅读：一段陡然升起的文字一个扑通坠地的叹号这么多年了当我在现实中溃败，孤独发觉除了阅读自己其实是一个很在乎的人我们不得相见是因为必须面对生活这个唯一的原因和理由

分钟或者两分钟的短歌。要从第一个音到最后一个音都是完美无瑕的，她才释怀，才能够在万人瞩目的舞台上，优雅鞠躬并且微笑。她终于成功了。在一家著名的剧院唱了一年，一切都向着她人生的巅峰发展。可是，她不肯再续约了。亲人苦苦地追问她，甚至哀求她，要她答应聘约再唱下去，放弃实在是很可惜的一件事。她却说：“开始的时候我是很兴奋的，可是慢慢地，日复一日，在别人的安排之下，每个月拿着薪水唱着同样的歌时，心里的感觉就不对了。我学音乐的目的并不是这样的。”是啊，我们为之坚持的东

。关键词：李镇 短歌 《鄂尔多斯的春天》一、《鄂尔多斯的春天》创作背景《鄂尔多斯的春天》是一首风格欢快的乐曲，体现了鄂尔多斯草原牧民载歌载舞的热闹景象。这首乐曲是参照马头琴和四胡的演奏技巧来进行创作的，展现的音乐形象色彩鲜明、独具一格。这首乐曲的创作年代是20世纪70年代，选材取自当时的蒙古族短调，表现人们的喜悦之情。用笛子将这首乐曲中的情感语言化，用乐曲语言将其表现出来，乐曲的声音展现了蒙古族人民对生活的积极向往与追求。二、《鄂尔多斯的春天》曲式结构乐曲

选取《タ颜：日本短歌400》中的短歌为研究对象，探讨日本短歌汉译的方法与策略。关键词：“三美论”;短歌;翻译方法中图分类号：H059    文献标识码：A    文章编号：1004-9436（2021）20-0113-040    引言诗歌是最古老、最基本的文学体裁，和歌属于诗歌的一种。受我国汉唐时期影响，日本人也喜爱吟诵诗歌。短歌作为和歌的一种，是近一千两百多年来日本最盛行的诗歌形式，由5-7-5-7-7，三十一音节构成。传统上用于表达温柔、渴望、忧郁等

文|扫码欣赏《短歌》《掬水月在手》是陈传兴导演继《如雾起时》《化城再来人》之后，执导文学纪录片“诗词三部曲”的最终章，该片以北京四合院的模式展现了叶嘉莹先生坎坷坚韧仍不渝追寻初心的传奇人生。其配乐邀请了日本作曲家佐藤聪明的团队以杜甫的《秋兴八首》为题，创作了一部长达49分钟的唐风组曲，颇具雅乐韵味和咏叹调风格的配乐，与叶先生的独白、吟诵的诗词相互交织又若即若离，形成了本片叙事之外的另外一条线。《掬水月在手》的落幕镜头停留在伊洛河畔，茫茫的白雪中矗立着一棵凋

誓戎梦境挽救了我一只硕大无朋的狗向我扑来我大叫一声从睡梦中惊醒梦境挽救了我现实生活中梦境无数次地挽救了我我能走进那深远的秋天吗人人都能走进那深远的秋天吗我能走进那深远的秋天吗走进深远的秋天特别地不容易因为那不是我一个人的事情这就是希望嚴冬中面对着太阳行走闭上眼睛眼睑前呈现出红彤彤的颜色这一抹红色就是人们所说的希望生活的本质降雪后人们把雪扫起来然后堆成堆这纯属徒劳生活本身就是把美好而洁白的事物践踏在脚下弄脏弄黑后再把它们遗忘你在寻找我的路上你生的什么模样不知

摘  要：和歌（短歌）是日本的定型诗，并以容量短小，技巧丰富为特征，翻译难度较大。在和歌汉译的翻译理论与实践中，出现了金中、王向远等对歌体进行斟酌，考察了和歌翻译的形式。但对和歌之中诸如“枕词”“序词”“掛詞”应如何翻译这一问题鲜有涉足。本文以《小仓百人一首》为例，具体考察了名词休止这一和歌技法在翻译时需要注意的技巧。并总结出了高独立性、低独立性及无断句式三种类型的名词休止形式，分别对相应和歌进行了试译。关键词：名词休止;和歌翻译;小仓百人一首;短歌[中图

去的“业障”。《短歌》的出现部分改变这一状况——至少在作者本人那里。相对于冯娜的其他作品，这组《短歌》显得更为随意自由，它们不是“为了写诗而写诗”的产物。这些作品有些“率性而为”却浑然天成，“虽由人作，宛自天开”。作为艺术，诗人写作也必然地把“事物从常规习俗的沉重而无意义的各种关系里，提升到其本质的巨大联系之中”。写作必然是某种冒险，而不是为了墨守成规的“成功”。在险峻的碎石山谷，诗人将踏上一条迥异于一马平川的道路。在与这个尘世万物的磨砺之中，在与这个世界

有声病的七言四句短歌。后世一般将这类作品看作近体七言绝句体式演进过程中的不成熟形态，并从其中择取声律、偶对较符合后世近体诗标准者，作为七绝先声。虽然七言短歌确为七言绝句的源头之一，但从唐前留存的作品来看，其自身的体式已独备一格。在近体诗规范确立之后，这种独特的诗歌体式也未被七绝取代，而是稳定地保持着自身的特点继续发展，在唐代诗歌史和域外诗歌史上仍或多或少有其回响。如果将域外七言短歌与后世中土作品综合起来审视，七言短歌与近体七绝之间的区别会变得愈发鲜明，它与

今仍然属于札幌某短歌社团，并主办名为《原始林》的诗歌杂志。因为这个缘故，老师常常建议我们学生创作短歌。所幸的是，由于我从小时候起就跟家人玩百人一首抢诗牌游戏，所以对短歌相当熟悉。于是，我接受老师的建议尝试创作短歌了。这样的诗句能行吗？虽然我没有自信，但由于意外简单地写了出来，于是拿给老师看。“哦？蛮不错嘛！”老师夸奖了我。以下是我从初三开始按照中山老师建议写的短歌：庐舍雪中掩，草帘遮南窗。难忘梦幻寒冬夜，融融映烛光。北国风卷雪，茫茫浑天地。开拓时代纪念碑，

白马爱情短歌 （组诗）白马柴可夫斯基与梅克夫人他们约定：不见面只通信一生中仅有的匆匆一瞥一个两百多封书信凝结成绝世情谊因为有了她才有他的音乐也因为有了她才有了一段美好得不像人间故事的爱情不相见更相恋雨果与朱丽叶真正的爱情不讲究名份五十年的爱情开不败的爱情花朵朱元璋与马皇后在艰苦岁月里相依为命荣华富贵后依然深情如许这世上所有的人他只信任她一个爱是人世间最后的信任勃拉姆斯与克拉拉爱不用说出口写了无数的信从不寄出而爱早已抵达心灵

日本自然主义三行短歌的开创者。他的诗歌被誉为“日本人内心世界的索引”。《一握之砂》是石川啄木生前唯一公开出版的短歌集，这部作品鲜明地展现了其短歌的文学特质。其间流露的“感伤”和“对生命瞬间的珍视”让他在一百多年后的今天依然收获着广泛的情感共鸣。关键词：石川啄木;一握之砂;短歌;文学特质石川啄木（1886-1912），本名石川一，是日本明治时代的诗人、小说家、评论家。与小说和评论相比，啄木在短歌（日本自古以来流传甚广的一种短小抒情诗）方面的成就最为巨大。他打

的绘本——《月亮短歌》。美得本身就像一幅画，又像一首歌。但她说，如若无歌，无需吟唱。阮筠庭本已是荣耀加冠，身影熠熠。她是八大美院之一的中国美术学院史上最年轻的留校老师，留校那年年仅20岁；她导演的独立动画《白蛇》入围2007年法国Annecy国际动画电影节；她的漫画插图作品屡屡参展，驰誉海内外。但再一次被世人熟知的还是她携手最世文化出的一部绘本《月亮短歌》。《月亮短歌》做得有些任性，跟以往市面上流行的日韩动漫绘本有很大差别，它像是一道清泉，响亮清澈。寡淡的

陈劲松青海短歌（组诗）陈劲松湟水谣湟水向东，一个男人向西一个走下青藏一个走上高地他们的脚步都时缓时急他们都胸怀大朵的浪花和歌声他们的歌喉都泥沙俱下浑浊而粗砺逆向而行：他们互相是对方的背影？！渔水河早春阳光踩碎薄冰岸边的野芦苇正把陈旧的背影一点点摇碎银色的鱼群明亮它们间或地快速游动让渔水河怀揣了这个早春的一道道细小的闪电沱沱河：汲水的少女春风里，最先融化的是她闪动的眼波和歌声之后，才是沱沱河松开的腰身一只鹰用翅膀一遍又一遍擦拭着天空水波晃动汲水少女的陶罐里瞧

最甜蜜的短歌——你走你的路，我也走你的路。——莱昂纳德·科恩《渴望之书》不管你是谁，你走在梦想的路上就让我敬畏， 我敬畏在你手脚下这些所谓的现实就要消融， 甚至现在你的容貌、欢乐、声音、住宅、职业、风度、烦恼、愚蠢、衣着、罪过已离你而去， 你真实的灵魂和肉体呈现在我面前。——惠特曼《给你》在我们所具有的一切缺点中，最为粗鲁的乃是轻视我们的存在。——法国作家杜伽尔真正不羁的灵魂不会真的去计较什么，因为他们的内心深处有国王般的骄傲。——杰克·凯鲁亚克《在路上》

宫柊二是日本著名短歌诗人，1939年8月应征入伍，随侵华日军独立混成第三旅团开赴中国战场，之后4年多，他一直在山西一带作战。期间，他写下了短歌（日本古诗体，一般两句）374首，编成短歌集《山西省》，从一个侵华日军士兵的角度，描写了侵华战争的惨烈场面，吐露了他作为侵华战争机器中的一员的精神重压与痛苦。有的诗歌记录的是部队在山西多山的严酷环境中的行军场面：昨夜战马坠暗谷，今朝天明马相偎。侵略者在险峻的太行山区夜行军，辎重队的马匹坠落到幽暗的山谷之中。朝阳升起，

徐钺亲爱的，喝下又一个夜晚，我们依然拥有曾经的玫瑰，和彼此流着盐的身体，流着飓风与宿命季节的脸。那么多的酒曾在你我的口中成熟那么多的葡萄，白杏仁，燕麦，黑橄榄苦或更苦的重量它们曾摆脱自身的存在，向动脉尽头静静沉淀。我曾对死亡满怀激情，如今——依然那命中注定的毁灭速度在秋天重复，像悲伤自星象大师的手掌脱落，寻找：有我署名的门板。而你，哦亲爱的，你则寻找钥匙你打开我所遗忘的空间，将酒杯之外的寂静斟满你亲吻我未曾署名的苍老在叶落中，在我哀悼果实的睡梦之中；一年，

△给你脉脉温情的人，给你盈盈流盼的人，给你温言软语的人，给你甜甜含笑的人，不一定都是爱。给你板起面孔的人，给你怒目而视的人，给你严厉斥责的人，不一定没有爱。△热恋的时候，丑是美，恨是爱，粗俗是高雅，打骂是亲热，缺陷、恶习是美德。宇宙间的一切，都那么完美，没有一事一物可以挑剔，但是，请记住，这只是在热恋的时候!△漂亮，女人的珍宝。只有年轻时才能拥有，没有谁在老妇之间作比较:“这个比那个漂亮。”漂亮——是在装潢时使用的染色剂。△他说:爱情是一种责任心。于是，双