平淡寄诗心

在多种诗歌风格中，有一种风格叫“平淡”。司空图《二十四诗品》称之为“冲淡”，基本上都是一个意思。宋代梅圣俞就是这种风格的代表。

所谓平淡，就是以自然之眼观物，以自然之口言诗，不假雕琢，纯任自然。如梅圣俞的“好峰随处改，幽径独行迟”“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝”，皆是“平淡”诗风的名句。许红娟田园诗近似这种风格。

“手理青丝织锦忙，绣轮明月绣朝阳。辫梢一甩银铃远，裁片朝霞做嫁妆。”写村姑对生活的热爱和对未来的憧憬。首二句平平而起，结句见意，有想象力。“辫梢一甩银铃远”写姑娘织锦动作，十分传神，是难得的好句。整首诗作有民歌风。

“十亩良田独担肩，只身瘦影压枝弯。春耕夏种秋收急，踩响鸡声踏月还。”写留守老人田间劳作的艰辛，不言五更即起，月落还家，却言“踩响鸡声踏月还”，这样说就充满了诗意。以“只身瘦影压枝弯”来形容老人形象也十分贴切，是诗的语言。平淡并非直言、白话，而是苦思煎熬后得来的诗句。

“老牛卸甲已经年，夕照残阳欲举鞭。亩补银钱何用赞，荷锄犹胜逛公园。”当代农村最大的危机，是年轻人早已对土地失去了热情。而诗中的这位老农，乡土情结却是如此固执，以致在科技取代了传统农耕方式的今天，仍然坚持荷锄巡田，作为休闲消遣，足见痴得可爱。诗写老农的乡土恋情，写当代农村的变化，摆脱了寻常思路，取材典型，视角独特，人物鲜活，是许红娟田园诗中不可多得的佳作。

“寂寂田中立，排排高院连。夜深无犬吠，冷月挂窗前。”写空心村的悲哀，相互攀比恶果，掩卷思之，唯有叹息。诗人虽然屏蔽了自我感情，只是客观述事，但读者仍能从中读出诗人纠集于心中的忧思。用王国维的话说，这首诗是“以物观物”，是客观诗人之诗，可作为许红娟平淡诗风的代表。

“白雪丰年，红炉心语。飘香腊味和思煮。朔风小道望儿归，山高路远祈无阻。 "杨柳依依，北漂南旅。春秋历尽经寒暑。近乡忐忑步匆匆，娘亲白发添几许？”这首《踏莎行·盼》写年关母子相盼团聚之情，母亲是“朔风小道望儿归，山高路远祈无阻”，儿子是“近乡忐忑步匆匆，娘亲白发添几许”，浓炽的情感以家常语出之，反而更显感情的深挚。语言表面看虽未经刻意经营，但又是刻意经营才得来的，只是不着痕迹罢了。这首小词又可作许红娟平淡诗风的佐证。

平淡诗风作为诗歌的一种风格，历来受到诗家的追捧。白居易一生追慕陶渊明，称赞韦应物诗“高雅闲淡”。苏东坡对平淡诗风也十分推崇，如称赞陶诗“外枯而中膏，似淡而实浓”，称赞韦应物、柳宗元“发纤浓于简古，寄至味于淡泊”。可见，能达到平淡诗风境界的，都是诗学修养、品格修养十分深厚的诗家。许红娟离此当然路途遥远，但她是在朝着这个方向努力的。需要提醒的一点是，平淡与枯槁貌似而神离，实则差之毫厘，谬以千里。前人批评梅圣俞诗貌似平淡，实乃枯槁。钱钟书批评梅圣俞诗也说：“他‘平’得常常没有劲，‘淡’得往往没有味。”习“平淡”诗风者当以此为鉴。

许红娟的诗，似村女出门，浅描眉黛，薄施脂粉，闲行小径，在春风里挑野菜，在秋日里摘黄花，偶尔粲然一笑，也能动人。

（作者系国家一级剧作家、中国戏剧家协会会员、湖北省作家协会理事、湖北省戏剧家协会理事。曾任黄冈市文联主席、黄冈市作家协会主席、本刊主编）