笔走龙蛇坠石惊涛

纵观三千年书史，书法家灿若星河。论及大草，大家却屈指可数，如张芝、张旭、怀素、王铎等。而当今书坛真正能写出大气象的书家寥若晨星，盖大草的技法要求丰富且纯熟，没有深厚的临帖功夫和创作实践，难以做到游刃有余、信手拈来。而近年来，书坛呈现出的大草新秀张聪明先生是当代大草书家的代表，他的大草书作数次斩获国展的最高奖殊荣。

虽然草书早在两千多年前即已诞生，但是大草书法的成熟却是最晚的。盖大草书法相比其他任何书体，对技法的要求是最全面的。而且大草书法相比其他书体，最强调艺术的个性表现，而非书写的实用性。大草不愧是书法中的书法、艺术中的艺术。直到帖学技法最为完备的明末清初， 才诞生了张瑞图、王铎、傅山等创作型的草书大家。在资讯发达的当代，我们可纵览历史名作，视野顿开。相比当代一些草书家，张聪明的大草笔墨精妙、章法娴熟，整体格调具有更强的视觉感染力， 技法也更纯熟。

张先生的草书取法广泛，于历代书家的行草皆有涉猎。以王铎的大草为基调，佐以傅山的绞转、张旭的连绵、米芾的欹侧，他的大草形成了激昂、险绝、畅达的大格局。通常评价书法的技法水平和格调品位，笔法、墨法、字法、章法是四个重要维度。而大草也是唯一必须全面彰显书法四维美感的书体。我们来看看张聪明先生是如何在这些方面进行艺术的个性表现的。

从通篇章法来看，张先生的大草摒弃了当下书家惯用的小字拼贴的手法，将大草真正写出了大气象。这既是对当下书坛矫揉造作之风的革新，也顺应了盛世写草所具备的格调。参照历史上的名作，他多选择横幅、条幅、斗方等大气的幅式来表现，这恰与大草书法所要求的大气象、酣畅淋漓不谋而2 合。整幅作品在行气上，或绵延不绝，或曲折盘旋，或狂放不羁，或欹侧摆动。那种起伏跌宕的组合，沉着痛快的气势，大虚大实的对比，均显示出张聪明创作时强烈的章法布白意识。

在墨法的处理上，以墨色的流动与涨渗来营造线条和墨块的对比，这是他在研究王铎草书后的提炼。浓者酣畅淋漓，干者如万岁枯藤。有的作品中涨墨效果若隐若现，将浓墨的笔画烘托得更具立体效果，让人久久回味。在张先生的大幅草书作品中，干、湿、浓、淡、润、燥等不同墨象对比鲜明而又错落有致，强烈的视觉感染力瞬时扑面而来。

张先生的草字，博采众家之所长，在规范草法的基础上，呈现了巨大的变化幅度，大开大合，收放自如，纵横取势，顾盼生姿。一改纯粹“二王”书风里的小情调，以纵横捭阖之法来彰显大草疾风劲草之姿。相比当代草书家的字法，他的草法更跳跃跌宕，也更丰富纯熟。在同一篇作品中，同样的字也能做到草法多变，婀娜多姿。这依赖于其对众多法帖的研习，以及对大字草书的驾驭能力。

在笔法方面，以往草书过于强调笔法的细腻和特色，而忽视了笔法表现草书的丰富性。张聪明广泛涉猎，从“二王”、张旭、黄山谷、米芾等书家名帖中走来，呈现了丰富的笔法效果：不拘一格，奔放率意，却依然遵照古法用笔，长短粗细的线条写出了当代大草书法的草情与草性。他的大草用笔中侧锋并用，侧锋取胜，笔意处处求变—屋漏痕的凝重自然、折钗股的盘绕圆劲、锥画沙的力透纸背……这样的笔法才更显示出飞扬、生动、连绵的气势。

除了大草上取得卓越的成就，张聪明先生为了追求更大的突破，近年来对“二王”行书、汉隶、晋唐小楷的临习取得了新的成绩，开阔了视野，为今后在大草拓新方面夯实了坚实的基础。

从书法发展的规律上看，晋唐是书法技法的积累阶段，宋元是个性意趣的张扬阶段，也是书法作为艺术创新的前奏；而明清之所以出现又一书法高峰，则是突破台阁体、集大成的必然结果。张聪明生活的当代，相比以往任何时代更容易获得各种资讯，接受各种思潮洗礼。师法晋唐，畅情适意地表达个人美学追求，也将成为当下书风的主流。张聪明草书黄钟大吕般的气象，既是书法历史发展的大趋势，也是对“盛世兴草”的最好诠释。