王安忆小说《米尼》修辞的陌生化

王安忆作为当代文坛知名作家，其作品蜚声文坛。在她写作生涯中占有重要地位的长篇小说——《米尼》，在语言修辞艺术上呈现出陌生化的特点。本文以王安忆的小说《米尼》为研究对象，运用陌生化理论，同时结合变异修辞学，从语音、词汇、语法三个层面进行具体分析，进而为丰富陌生化理论和语言文学的交叉研究提供文本依据。

一、陌生化理论与变异修辞

俄国形式主义的重要文学理论之一——陌生化理论，认为艺术就是要突破语言的常规表达，让读者产生陌生感，即通过延长审美过程从而获得最大的审美感受。这一理论对我国20世纪80年代以后的文学发展影响深远，王安忆也是接受这一理论的一员。关于“陌生化”，她认为：“所谓陌生化，就是对常规常识的偏离，造成语言理解与感受上的陌生感。在指称上，要使那些现实生活中为人们习以为常的东西化为一种具有新的意义、新的生命力的语言感觉；在语言结构上，要使那些日常语言中为人们司空见惯的语法规则化为一种具有新的形态、新的审美价值的语言艺术。”[1]

语言的陌生化重在修辞，其语言修辞艺术从另一角度来看属于变异化的修辞，这就与郑远汉“变异修辞”的概念有了某种相通之处，他认为变异修辞是“有意偏离语言某方面的规范而获得特殊的艺术效果的修辞活动”。[2]即从变异的角度来分析语言的修辞效果，这与上文所说的语言陌生化不谋而合。

王安忆在小说中十分善于运用陌生化艺术技巧，故本文运用陌生化理论，同时借助变异修辞学相关知识对王安忆小说《米尼》进行具体分析。

二、《米尼》语音修辞陌生化

“语音修辞”就是对语音进行调整或选择，进而使语言表达更具有表现力。倘若人们在表达中只会铺陈直叙，那么语言就会变得枯燥无趣。《米尼》中的语音修辞变异包括摹声和叠音变异。

（一）摹声变异

摹声变异是为了表达某种意义或情感而模仿声音，形成特殊的修辞效果，摹声的关注点是声音，而不是意义，但如果摹写声音可以带来修辞效果，那就是变异。本文摘选《米尼》中相关例句进行分析。

（1）大炮收拾完床，再回过头来，见那孩子半个身子扎在窗外，脑子里轰然一声，几乎晕倒。

（2）夏天，她带了儿子去河岸的榆树林子里捋榆钱儿，望了不远处闪闪烁烁的淮河，她发现，过去的日子是多么可怖，不由得后怕起来，心在胸膛里“别别”地跳着。

王安忆在创作时能够熟练运用直接摹声变异，依靠自身的想象描写人物内心细腻的情感。例（1）中的“轰”字，描写了大炮“窘迫”“紧张”“惊吓”“害怕”的心理，“头”并不具备发出声音的功能，更不会发出“轰”这样的声响。大炮是一个自卑的人，他在苦闷无聊的生活中好不容易找到了自己所谓的“责任”，可现在都要因为眼前的事而破碎了。例（2）也是同样的道理，一般情况下，人是听不到心脏跳动的声音的，但此处米尼因回想起痛苦的过去而不由得紧张害怕，心跳加速，仿佛万物静止，只听到自己心跳的声音。

（二）叠音变异

“叠音的变异”是基于常规的叠音形式而言的，它通过重复不常使用的一个音节达到声响形态的美感，这种不寻常的叠音形式从某种程度上反映了当时的时代特色和地域特色，这在《米尼》中十分常见。

（3）他只是怆怆然的，觉得非常哀伤。

（4）两个女人穿着肮脏的白衣服，一胖一瘦，在揭了锅盖的炒面跟前说话，黄煎煎的炒面在午后阳光下发出油腻的亮光。

这一手段的运用突出了王安忆的陌生化表达技巧。例（3）中“怆怆然”是叠音加后缀的形式，表示悲伤哀痛的样子。我们一般只说“怆然”，此处将“怆”叠音，不属于常规的叠音形式，即不符合人们约定俗成的用法，更加表现了阿康父亲的悲伤。例（4）中的“黄煎煎”用来描述炒面，而我们习惯用“黄灿灿”“黄澄澄”来形容食物，此处用“黄煎煎”能更好地展现其色泽和烹饪方式。

三、《米尼》词汇修辞陌生化

普通的词汇运用并不能引起读者的注意，而当词汇运用发生变异，审美过程就会随之延长，审美感受也会更加深刻。王安忆在《米尼》中通过语体色彩、感情色彩和重叠词语的变异塑造人物形象、推动故事情节的发展。

（一）语体色彩变异

语体色彩变异所关注的是语体中的语体词，因为词汇是有语体属性的。语体词是某种语体经常使用的词，附有该语体自身特有的色彩。例如“斑斓”“绿油油”等词语，是文艺语体的语体词；“政策”“方针”是公文语体词，表现出政治化、抽象的特点。当语体词发生变异，就会将一般用于甲语体的语体词用到乙语体中，从而产生一种陌生化的效果，具有特殊的修辞作用。

首先，作者经常在《米尼》中使用科学术语。如米尼和阿康把“说话”和“听话”当作一种“艺术”，吸收对方的经验进而提高说话的水平。这样的表达一反上下文的语言常态，瞬间变得正式，引起了读者的注意，缓解了审美疲劳。

其次，作者在《米尼》中会使用政治术语。政治术语一般指国家处理内政和外交事务时产生的一些有特定内涵的词汇，它包含政治、军事、科技等多个方面。如主人公米尼在计算家中的收入和支出时，将账本看作“财政方针”，并且会随着形势而不断变化。“财政方针”是指国家不同时期制定的指导财政工作方向和发展目标的政策。根据国家内外形势的发展和变化，财政方针也会随之改变。此处用来说明米尼和外婆对每月生活开销的不同安排，用“财政方针”不仅体现出了她们的井井有条，而且让语言有了幽默感。

最后，作者还经常使用地域方言。方言带有浓厚的地域文化色彩，文学作品中适当地使用方言，可以使读者在体会人物情感、感受乡土特色、理解人物形象等方面更加细腻、深刻。

（5）他是打打不动，骂骂不来，而且，自尊心又很强，在家谁也不能说他句重的。在那里，孙子、灰孙子、灰孙子的灰孙子都可以训他！

例（5）中“灰孙子”是上海方言，虽然是粗话，但既彰显了浓厚的地域色彩，又凸显出了米尼这一人物形象的直爽性格，并且将米尼对阿康深深的爱展现得淋漓尽致。倘若只说“在那里，谁都可以训他”，那么语气和爱意都会减弱。

（二）感情色彩变异

有的词汇本就带有自己鲜明的感情色彩，如果临时改变感情色彩，会使词语产生“感情色彩的变异”。

褒贬易色是作者最常用的表达方式。褒贬易色是把褒义词反用作贬义，或者将贬义词反用作褒义，即褒词贬用或贬词褒用。比如米尼对查理的评价：“他是比他的父辈信念更单纯、更坚定的一代流氓。”其中，“单纯”“坚定”本是褒义词，用来说明查理是不同于父辈的普通流氓。这里“单纯”“坚定”指的不是性格纯粹，而是表示唯利是图。此处褒词贬用，是对查理的一种讽刺。

此外，“大词小用”也比较常见。大词小用是指叙述重大对象（人或事物）的词语用于叙述较小的对象（人或事物），从而改变词语的色彩。[3]往往是重量级的词语放在了比较随意的语境中。

（6）那茶室中，有昔日赫赫有名的“酱油大王”……真正是三教九流，英雄荟萃啊！

例（6）中“英雄荟萃”本意是许多才能出众的人聚集在一起。而这里的人却是落寞的酱油大王、过去的银行职员和传教牧师等，他们都是被时代淘汰的人，如今只是一群闲人，这里却用了“英雄荟萃”一词，属于大词小用，带有讽刺的意味。

（三）重叠词语变异

重叠词语表达语义的功能同其他构词形态的词语不同，由于它的构词形式特殊，首先从视觉上带来了吸引力，其次，读起来也是朗朗上口，具有音乐美。因此，作者在《米尼》中，语言上总是少不了重叠词语的运用。而“重叠词语变异”就是将不能重叠的或者不常重叠的语素及词进行了构形形态的重叠。常见的有AA式和AABB式结构。

（7）阿婆恨恨地望着她，心想自己千辛万苦，竟喂大了一只虎。

（8）女生们在一起，早早晚晚都是什么毛线啊、衣服啊的琐碎事情，哪有和男生们在一起有意思啊！

例（7）中重叠词语“恨恨”就是怨恨、愤恨的意思，属于AA式结构。对于阿婆而言，这茫茫人世唯一能使她感到安全的就是她积攒的钱，如今米尼已经长大成人，她不但没有孝顺自己，还要从自己手里讨生活费，所以心里很是气愤。例（8）中“早早晚晚”是AABB式结构，由“早晚”重叠而成，属于非日常的表达。米尼本来就是一个不寻常的女子，小女儿家的事是入不了她的眼的，“早晚”的重叠足以表现出米尼的不耐烦以及与其他普通女子的不同。她生性自由，不喜欢循规蹈矩，这种不一样的性格和选择为她后来的悲剧命运埋下了伏笔。

四、《米尼》语法修辞陌生化

“语法修辞”是作者为了使文本具有生动性和情趣性而做出的调整。这种调整实际上是不“合法”的，但王安忆在《米尼》中通过词性运用、词语搭配和矛盾表达的变异，适当地创造了一些临时性的变化，给人以出乎意料的审美体验。

（一）词性运用变异

“词性运用变异”指某类词在运用时经过变异而具有了另一类词的语法作用，且只是性质上发生的临时性的变化。常见的有名词变异为动词、名词变异为形容词等，我们习惯把这种变异称作“活用”。从变异修辞学的角度看，这种“活用”是由变异造成的。“变异”是“活用”的前提，“活用”是“变异”的结果，没有“变异”就谈不上“活用”了。[3]

首先，名词变异为形容词。作者在描写米尼的状态时，写道“她变得非常宿命，有时出门之前，要用扑克牌通一次五关”。“宿命”指生来注定的命运，多用于名词，此处打破词性规则，变异为形容词，用“很”来修饰“宿命”。米尼对生活失去了希望，她不知道除了偷窃还有什么样的路可走。她是迷茫的，成了一个悲观的宿命论者，所以她将她的希望都托付在一叠肮脏的纸牌上。“宿命”活用为形容词后，既简洁又生动，更有力地刻画了人物形象。

其次，形容词变异为动词。如“铁青了面孔”，“铁青”是形容词，但在这里变异为动词，带了宾语“面孔”，这种变异是临时的，却有特别的语言表达效果。动态助词“了”似乎让我们感受到阿婆脸色的变化过程。阿婆向来说话刻薄，但是米尼也从不示弱，米尼的嘲讽让阿婆无话可说，羞愧和耻辱瞬间涌上心头，只能装作不知所云。

（二）词语搭配变异

“词语搭配变异”就是词语搭配在符合语法条件的情况下，突破语义条件的限制。当然不是所有的词语搭配都是变异，其中还有一部分属于语法错误，不能一概而论。《米尼》中常见的有主谓结构、动宾结构、偏正机构搭配的变异。

首先，主谓结构方面。像“黑暗隐匿了他们”“太阳炫目地走过碧蓝的天空”，这类句子中的搭配都属于变异修辞。如“隐匿”表示隐藏，其搭配的主语一般是有生命的事物，因为有生命的事物才能做出该动作。阿康父母的三层阁楼小而暗，他们时常待在房间里，没有光亮，就像是黑暗将他们藏了起来，黑暗被拟人化了，这里不仅仅是字面的意思，还暗示他们阴暗的生活。

其次，王安忆在作品中最常用的是动宾结构的超常规搭配。如“灌满阳光”“布满征兆”“管辖行为”等。“灌”指的是倒进去或装进去，多用于液体、气体或颗粒状物体。“灌”和“阳光”构成动宾关系，但是二者之间并不符合语义逻辑，阳光既不属于液体，也不属于气体和颗粒。在这里，作者想要表达的是阳光照亮了整个汽车，但“照亮”和“灌满”有不同的表达效果，后者更富有动态感，并且能让人准确感受到阳光的充足。这种搭配打破了常规想法，使得句子表达也更加灵活。“布满”形容很多、全都是、快挤满了，一般用于看得见、摸得着的东西。“征兆”是偶然预感到的迹象，只是一种预感。假如米尼选择及时勒马，那么就不会有后面的一切。阿康的出现、同学的劝解等都是能让她回头的选择节点，然而米尼有意忽略了这些明显的“征兆”，走上了不归路。用“布满”是为了表现出征兆之多以及征兆之明显，暗示了米尼的命运。

（三）矛盾表达变异

“矛盾表达变异”就是在符合语法规则的条件下冲破语义条件的限制，文章语言虽然会看起来不合逻辑，但也就此具有了看似矛盾、实则隽永的特征。《米尼》语言陌生化的一大优势就在于此，让人捉摸不透，留下很多思考的空间。

（9）父亲哀求的口吻是那么清清楚楚地显现在他模糊的意识里，使他忽然间觉得非常可笑。

例（9）“清清楚楚”和“模糊”显然是矛盾的，在自己面前高傲的父亲竟然向老师低声下气地哀求，而他这样做并不单纯为了阿康，更是为了自己。所以即便当时在害怕又模糊的意识中，父亲那种“哀求”的口吻依然显得刺耳和清晰。

五、结语

俄国形式主义的陌生化理论影响深远。王安忆不仅在理论方面有自己的见解，而且还将这一理论与自身写作实践相结合。小说中多变的语言展示了王安忆深厚的文字功底和与众不同的魅力。作者沿用陌生化理论，借鉴陌生化艺术技巧，在语音、词汇、语法三个层面，通过变异修辞表达，呈现出陌生化的语言特点。

作者简介：张一丹（1999—），女，汉族，山西晋中人，喀什大学人文学院语言学及应用语言学专业硕士研究生，研究方向为语用学。

注释：

〔1〕俞允海.修辞与语言陌生化[J].修辞学习，2006（6）：16.

〔2〕刘婉晴.冰心作品语言陌生化的修辞艺术[J].长春大学学报，2017，27（1）：50-53.

〔3〕冯广艺.变异修辞学（修订本）[M].武汉：湖北教育出版社，2004.