19世纪法国管风琴革新

【摘 要】法国管风琴的发展在19世纪浪漫主义时期迎来了一个新的高潮，工业时代的到来推动了乐器制造艺术的发展。巴克杠杆作为管风琴中的一个机械装置，成功解决了以往管风琴中因为风压所产生的许多问题。此装置也是法国管风琴发展由古典管风琴迈向交响管风琴的一个重要催化剂。本文围绕巴克杠杆的应用背景、工作原理，以及它对管风琴的作用，探讨巴克杠杆在法国浪漫主义管风琴革新中产生的影响。

【关键词】管风琴" 巴克杠杆" 法国

中图分类号：J624.2" "文献标识码：A" "文章编号：1008-3359（2024）18-0080-07

历史上最早出现的管风琴可以追溯到公元前3世纪左右，由古希腊工程师特西比乌斯发明的一种水压管风琴。一架管风琴由许多部分组成，包括音管、风箱、键盘、通过键盘控制音管供风的一系列装置等。在管风琴发明后的几个世纪里，无论是在古希腊还是古罗马，这件乐器都得到了广泛传播。

在中世纪，西欧的管风琴发展成为三种不同类型的乐器：便携式管风琴、固定式管风琴和教堂管风琴。管风琴的使用场所一开始就不是用于教堂，且中世纪教会音乐最开始是禁止使用一切乐器的，这种情况在9—12世纪发生改变，管风琴开始应用于教会礼拜仪式中。由于缺少早期管风琴音乐文献资料的明确记载，无法得知管风琴是何时又是如何被教会音乐所接受，只能猜测可能是由于教会的思想和礼仪风格发生变化。因此，在审视中世纪管风琴时，一般可以根据其中一个或两个要素来区分这三种类型，例如管风琴的物理特征（主要是大小）和音乐功能（世俗和宗教）。

文艺复兴时期的教堂管风琴与中世纪管风琴有着明显差别，同时也出现了重要的文献资料——亨利·阿诺特·德兹沃勒的论文，这为人们了解15世纪50年代的管风琴提供了许多信息。管风琴在这个时期普遍出现了音栓控制装置，这一特征在欧洲各地的管风琴中都很常见，从管风琴的制造方式中可以看到这一创新，当然也有一些小型管风琴不带音栓，它们通常只用于家庭等小场所。

巴洛克时期在管风琴历史上具有重要意义。政治结构和宗教制度的变化给当时的人们以及管风琴制造在内的各行各业带来了巨大影响。例如，英联邦建立后，欧洲大陆文化传入英格兰，对其产生深远影响。而其他一些变化，如意大利管风琴制造的发展，则处于缓慢发展路线，管风琴建造的地区特点开始逐步显现。

古典主义时期，管风琴制造的区域特点愈加明显。在法国和意大利，延续了20世纪的传统，遵循着一条缓慢的发展路线，只是在前人的基础上进行一些创造，并没有形成新的民族风格。例如，在普瓦捷和圣马克西明·翁·瓦尔，一些杰出的纪念碑体现了建造者的想象力和技艺，如今已成为世界各地管风琴师的朝圣地。在北美殖民地时期，从西班牙（墨西哥）、法国（加拿大）、德国和英国（美国）进口的乐器不仅给新大陆带来乐器，也带来了建造者。这些民族风格不出意外地影响到北美各地区制造的乐器，为后续的新作品奠定基础。

与之前的每一个世纪一样，19世纪也有和平与战争。尽管有这些相似之处，但19世纪却因几个原因而与众不同，其中一些影响是特殊的，另一些则是普遍的。

工业革命对管风琴制作产生了巨大影响。在法国、德国、英国，甚至在北美，管风琴都是在工厂里制造的。在这种全新的工作方式下，人们对管风琴有了新的认识，解决机械问题的新方法使管风琴作为一种乐器的概念发生了根本性变化。19世纪管风琴的特征：管风琴作为乐器的审美观念变化；管风琴作为复杂机械装置在设计上出现变化。

虽然19世纪之前主要是以教堂中的管风琴为主，但是这种局限性在19世纪逐渐消失。当时越来越多的听众不仅推动了市政音乐厅的建设，也推动了音乐厅内管风琴的安装。这一时期最著名的一些管风琴——巴黎特罗卡德罗和伯明翰市政厅的管风琴，它们不是建在教堂里，而是建在公共音乐厅里。19世纪管风琴制造的变化中“地点”一词显得比以往更为突出。总之，19世纪的变化无处不在，而这些变化在不同的制造者手中产生了不同的结果。

与其他乐器相比，管风琴经历了无数的变革和尝试。即使在其最纯粹的发展阶段，在其音乐潜力吸引了几乎所有重要作曲家的兴趣之时，形成了独特的民族风格。因此，当人们研究意大利、法国、英国或北欧巴洛克时代的乐器时，面对的是一种相互影响、平行活动、独立成就和持久民族特色的复杂模式。

一、浪漫主义早期法国管风琴的发展现状

法国大革命给整个管风琴制造业带来了沉重的打击，同时影响整个法国管风琴发展的两位伟大的管风琴制作师莱费布尔和弗朗索瓦·亨利·克里科特，在1784和1791年相继离世。这无疑是对法国管风琴发展的一次双重打击，但管风琴还是依旧顽强发展。在法国第二次王权复辟的时候，巴黎只剩下两位经验丰富的管风琴制作师——达勒里和索默，后续又涌现了许多著名的管风琴制作师，例如路易·卡利内特、塞巴斯蒂安·埃拉德、约翰·阿贝，他们接过前辈交给他们的接力棒，继续推动着管风琴行业的发展。阿里斯蒂德·卡瓦耶·科尔充分吸收了这些前辈在管风琴制造上的贡献，将法国管风琴的发展推向顶峰。

工业时代的到来为管风琴的发展提供了良好的环境，社会结构的变化使得人们对管风琴“表现力”和对音质有了更高要求，这两个原因共同构成了浪漫主义管风琴的发展基础。浪漫主义管风琴的制造使用了比以前更高的风压，因为传统管风琴所发出的声音似乎无法满足人们的需求，要追求个性化或者新颖的音响就必须拥有更高的风压才能实现。

当时的管风琴制造落后于时代，教堂音乐的演奏水平也不如其他国家。在这种时代背景以及许多机缘巧合下，卡瓦耶·科尔正式步入管风琴制造行业。1832年9月，罗西尼来到法国图卢兹，执导迈耶贝尔的歌剧《恶魔罗勃》①。当时剧院并没有管风琴，所以特意配备了一架卡瓦耶·科尔的“诗歌管风琴”，罗西尼对此琴十分欣赏。罗西尼写了一封介绍信督促他去巴黎学习。有了罗西尼的介绍信后，卡瓦耶·科尔开始陆续拜访在巴黎有名气的管风琴制造师，在拜访的过程中，科尔在最后一次的拜访中遇到了他的伯乐——亨利·贝尔通。当时亨利·贝尔通正在负责给圣·丹尼斯教堂选择优秀的管风琴制作师，于是在他的建议下，科尔参加了此次竞赛。不出意外，科尔得到圣·丹尼斯教堂管风琴的制作合同。

卡瓦耶·科尔在圣·丹尼斯大教堂建造他的第一架大型管风琴时，将巴克杠杆首次应用于管风琴中。卡瓦耶·科尔在管风琴建造中设计的音色需要强大的风力，强大风力就意味着强大风压，巴克杠杆的应用解决了风压带来的大阻力，同时也解决了阀门和联轴器的所有阻力。

巴克杠杆是由一位英国人——查尔斯·斯派克曼·巴克发明，他曾发明过多种装置来改进管风琴的机械运作，例如在1833年为约克明斯特的新管风琴、1834—1835年为伯明翰市政厅的新管风琴、1837年为法国的科尔提供了气动装置。巴克的发明在英国没有被当地管风琴建造商们所接受，于是他在1837年将这项技术引进法国巴黎②。为了保护自己的发明，巴克在巴黎为他发明的气动装置申请专利——巴克杠杆③。巴克也曾试图自己改装托板，以减小风对托板的压力，但没有成功。巴克杠杆主要作用就是负责打开托盘，这对管风琴的风力供应提出新的要求。卡瓦耶·科尔在巴克的基础上进行改装，具体装置是利用管风琴的风压来帮助打开托板，让风进入管道。从琴键到托板，所有的跟踪器、滚轮等都被一根气动管所取代。如今，这种装置有时被称为“巴克杠杆”，当许多杠杆一起使用时，通常被称为“巴克机器”。

二、巴克杠杆的工作原理

没有安装巴克杠杆的情况下，管风琴越大，琴键就越僵硬。简短的解释就能说明，由于结构的原因，在两架同等大小的管风琴中，功能更强大的管风琴的手键盘动作一定会更重。实际上，按键所需要的力量与托盘打开的难易程度成正比。有两种力使托盘保持关闭状态：托盘中的弹簧和风箱中的风压。

有两种情况会导致很难打开托盘：第一，如果风压较大，则需要在两个方面施加更大的力来克服压力，使托盘可以打开。在托盘打开后，需要更强的弹簧来顶住风力关闭托盘，这意味着按键力度必须同时克服高风压和弹簧的压力；第二，托盘本身的大小对按下键盘所需的力有影响。托盘越大，风的作用面就越大，打开托盘所需的力也就越大。大型管风琴需要更多的风来演奏许多音管，且用高风压发声的音管比发出基础声音的音管需要的风更多，托盘必须更大才能实现。

风压的大小可以通过精细的设计来减少压力，而托盘的大小是很难通过建构和设计减小的，因为管风琴上的托盘与管风琴上特定音调的音管大小是成正比的。管风琴建造家们通常会增加连接琴键上的机械装置来减少阻力，这种设计后果就是会使得琴键的倾斜角增大，妨碍演奏家演奏。针对第二种情况，在巴克杠杆没有应用之前，只能限制托盘箱的尺寸。但是托盘箱这样就不能容纳足够的风，从而影响到音管的发声。

这种情况一直持续到巴克杠杆应用于管风琴中之前。巴克杠杆看起来像是托盘盒和键槽的结合，是一个铰链风箱。当琴键按下去时，风箱中的风会使风箱顶部升高，当松开琴键时，风被吹走，风箱就会塌下来。巴克杠杆基本上只做了一件事：提升风箱顶部。实际上巴克杠杆通常连接着另外一个较大的杠杆，后者通向一个键槽。键槽连接在巴克杠杆的小托板上；移动这样一个小托板所需的力相对较小。当巴克杠杆的小托板打开时，它又会打开通向键槽的大托板。巴克杠杆顶部的风箱有足够的力量打开较大的托盘。气动装置或“巴克杠杆”安装于管风琴内部，靠近键盘，位于跟踪器从琴键垂直升起的位置。此外，巴克杠杆最重要的用途之一就是手键盘耦合器，可以在不显著增加按键阻力的情况下将额外的手键盘耦合于主手键盘上。这种辅助装置在19世纪下半叶的法国得到了广泛应用，同一时期，美国和英国的大型管风琴也普遍使用这种装置。

三、巴克杠杆所带来的影响

在巴克杠杆应用于管风琴之前，管风琴的尺寸和风压受限于人的手指打开与手键盘相连的托板的能力。演奏者在演奏时最舒适的状态是每个手键盘打开一个托板，当然在使用双托板和耦合器时，他就可以控制两个、三个，甚至四个托板。

巴克机为卡瓦耶·科尔在圣丹尼斯的事业带来成功，也为他继续改进和提高管风琴的音质提供保证。通过在第一层手键盘上的每个关键通道上安装一台巴克气动机器，第一层手键盘可以通过耦合器与其他所有手键盘的动作相连接，而演奏者不会察觉到阻力的丝毫增加。第一层还可以与自身的低八度或高八度连接，从而通过一个关键通道操作十个、二十个，甚至二十多个音板，这种操作也不会增加任何按下琴键时的阻力。

在其他键盘也使用巴克机器之前，第二层手键盘和第三层手键盘仍将继续使用旧的机械动作。1841年在圣丹尼斯，和1859年在克洛蒂尔德一样，第一层手键盘的五十四个关键通道由五十四台机器驱动。只有在超大型管风琴中，卡瓦耶·科尔才建议将巴克装置用于其他键盘和踏板④。

（一）对管风琴演奏者的影响

传统管风琴必须克服风压和托盘中弹簧的阻力，管风琴家的手指按下手键盘时，传递装置就会活动，打开托板，使风箱提供的风能够到达音管。托板被装在一个称为托板箱的盒子里，托板箱与风箱相连，托板箱封闭住风到达音管的必经通道。当演奏者在某些老式管风琴的手键盘上奋力弹奏时，要想保持演奏的新鲜感和清晰度，而又不被反应迟钝的媒介不断干扰，这需要克罗托纳的米罗⑤的手指和最坚韧的钢铁般的意志。可以由此推断出，尽管管风琴拥有许多资源，但是演奏家们却不能充分利用。

耦合器系统可以让管风琴师增加可支配的资源，从而使管风琴的功率翻倍。管风琴通常配有多个手键盘，每个手键盘控制一定数量的音栓，只有将这些键盘耦合器连接起来，使其中一个键盘可以操作所有其他键盘，才能充分发挥管风琴的威力。在这种情况下，演奏家面临着最大的困难，因为每个键盘的联动都会增加动作沉重感。当安装了巴克杠杆之后的管风琴，无论是耦合一个还是多个手键盘，无论是打开一个或两个托板，还是一些大型新管风琴中同时打开的二十到二十五个托板，演奏者的手指都无需改变其力度。手指所需要做的只是克服一个微小的、始终均匀一致的阀门阻力：即使是最轻微的触键，阀门也会向小风箱输送空气。通过这种方式，最大型管风琴的键盘就像最好的钢琴一样轻盈、均匀、反应灵敏。

在实际操作中，巴克杠杆通常以组为单位放在一个箱子下面的空间里。然后，一系列的跟踪器⑥、滚轮⑦和方形装置⑧将杠杆的作用传递到托盘箱。经过卡瓦耶·科尔的改良和改进，巴克机的原理除了能使按键动作更轻之外，还能用于其他用途。连接风箱的杆比普通的琴键跟踪器要重。在这种情况下，巴克机的杠杆用于移动音栓控制装置，而第二套杆和拖轮系统则将杠杆的力传导到巴克机上方箱体内的滑块上。将巴克机用于音栓装置意味着卡瓦耶·科尔可以建造额外的控制装置，让演奏者在实际演奏管风琴时快速更换音栓。与通风系统相比，它为演奏者提供了更大的便利。从此以后，演奏者只需演奏，不必像以前一样让演奏者筋疲力尽，甚至痛苦不堪，从而破坏演奏的自发性和灵感，这就是巴克杠杆给风琴演奏者带来的好处。

（二）对管风琴建造的影响

在气动杠杆为管风琴师提供如此有效帮助的同时，建造者也从中获益良多。卡瓦耶·科尔在关键通道和音管之间加了一个很小的楔形风箱，面积只有一到两平方分米，装有两个小阀门，各有不同的功能。一个阀门让风进入风箱，另一个阀门让风排出。手指按下关键通道时，前一个阀门打开，后一个阀门关闭。琴键一恢复静止，就会出现相反的情况：进气阀关闭，排气阀同时打开。风从风箱中逸出，顶板就会像上升时一样迅速下降。在前文提到的尺寸的风箱中，在适当的风压下，顶板上升和下降的速度都非常快。如果与直接的机械动作相比，即使是最出色的演奏家也无法保证如此快的速度。在快速移动的通道中，另一个优势是触键精确性和规律性。在不完全打开风箱的情况下，哪怕是轻微地按下按键，也能演奏出饱满的音符。

在传统操作中，为了避免无法克服的阻力，管风琴建造师必须尽可能严格限制风压和托板数量，并使用尽可能轻的弹簧来保持托板闭合。这样做的第一个后果是管风琴的音管只能接收到微弱且勉强够用的风力。此外，为了将手指的运动传递到托板上的动作达到理想的速度和精度，必须非常精确地调节跟踪器，尽管可能这些追踪器连接的距离非常长。由于关键通道和托板本身之间的反应距离很短，而且要求音管在按键开始的瞬间就能发出声音，因此必须保证任何一个动作都不失误。在调节动作的同时，还必须避免每一个节点上的细微摩擦，并保持动作各部分的完美运动，以免给脆弱的托盘和弹簧造成损伤。但是，如果运动受到丝毫阻碍，或者摩擦增加了，无论是湿度变化、一粒灰尘、一根螺纹钢丝，还是任何其他原因，托板都不会完全闭合。如果托板仍然处于半开状态，手指松开琴键，音符还是会响个不停。

通过气动杠杆，管风琴家被赋予一种完全独立于管风琴师和键盘之间的力量。管风琴制作师在建造时可以安装张力较大的托板弹簧；必要时，还可以增加托板数量和风压。这样，音管在合适的风压下，动作能及时可靠地恢复静止。这种新装置不仅可以降低琴键动作的硬度，还可以增大托板尺寸，从而为音管提供所需的所有风力，使其发出特有的声音。在耦合手键盘的动作方面，这种装置更是一种宝贵的资源。

另外，由于跟踪器的行程不再局限于几毫米，而且在装置⑨后面、杠杆和音管之间的长跟踪器中也不会出现明显的轻微延迟，所以可以在这个跟踪器中留出足够的演奏空间，以抵消调节中任何不可预见的变化。在关键通道和气动机器之间动作前面的短跟踪器，由于手键盘和气动机械可以彼此靠近，因此跟踪器非常短，受意外干扰的影响也较小。此外，将每个气动杆放置于其关键通道的对面，取消了称为滚轮的水平传递器，避免了大量的重量和摩擦，所以它们非常轻便，反应灵敏。这些跟踪器可以在没有风险的情况下进行精确调节，而且由于部件少，因此调节螺母也少，与长跟踪器相比，这些部件很容易看到，而且可以在一组中进行调节。另外，由于它们控制的阀门装有非常轻的弹簧，所以这些滚轮不会磨损，并能长期保持精度。

四、结语

法国大革命后管风琴文化逐渐衰落，先前残余的古典主义风格无法满足浪漫主义美学的新需求，管风琴演奏家们开始满足于即兴创作流行曲调和歌剧曲调。管风琴制造师阿里斯蒂德·卡瓦耶·科尔通过对管风琴结构功能上的改进，为法国管风琴制造注入新的活力，使得管风琴音乐具有媲美交响乐的能力。

从1833年科尔拿到圣丹尼斯管风琴的建造合同到1841年9月21日竣工，这架具有丰富音色和出色演奏性能的管风琴标志着“交响管风琴”建造风格的开始。卡瓦耶·科尔的管风琴制造职业生涯可以称得上是管风琴制造史上最长的职业生涯之一，同样关于其制造过程中的记录可能也是最详尽的。而科尔对于管风琴的贡献也绝不仅仅停留于将巴克杠杆应用于管风琴建造中。卡瓦耶·科尔充分吸收了前辈们的经验，通过将温暖的基础音栓与火热的簧片相结合，实现了对管弦乐声音的模仿。他改进了管风琴的供风系统，以提供高压，实现最大功率；为了补偿增加的手键盘阻力，他应用了巴克机械装置，以减轻关键通道的阻力。卡瓦耶·科尔发明了组合踏板，可以帮助管风琴演奏者轻松改变设计，利用表情踏板实现渐进的动态变化。卡瓦耶·科尔凭借其变革性的工作为许多管风琴作曲家和演奏家提供了灵感源泉，使得他们能够更好地展现管风琴交响化的一面，也为之后法国交响管风琴学派的诞生奠定了坚实的基础。

参考文献：

[1]许晴.浅析19世纪法国管风琴交响学派作品的创新与发展[J].北方音乐，2020（13）：35-36+46.

[2]唐晓博.法国交响管风琴学派演奏风格探究[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报），2013，31（02）：148-153.

[3]苏媛.萨赛尔·弗朗克《b小调众赞歌》管风琴作品研究[J].艺术教育，2018（09）：53-55.

[4]彼得·威廉姆斯.管风琴的新历史——从古希腊到今天[M].印第安纳大学出版社，1980.

[5]道格拉斯·芬纳.卡瓦耶-科尔与法国浪漫主义传统[M].耶鲁大学出版社，1999.

①该剧不仅标志着法国大歌剧的诞生，其也是第一个需要使用管风琴伴奏的歌剧。

②唐晓博：《法国交响管风琴学派演奏风格探究》，《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》，2013年，第2期，第148—153页。

③胡庭银：《管风琴艺术与传承》，第121页。

④1845年，卡瓦耶·科尔为巴黎圣厄斯塔什设计了一架巨大的管风琴，配有四组巴克机械装置，用于脚键盘、第一手键盘、波巴德音栓和第三手键盘。参见1845年8月17日第49页第3版第147号《发展》。

⑤皮埃尔·皮热创作的大力士雕塑。

⑥跟踪器是管风琴机械装置中的一部分，通常为木制的细长条，当按下琴键时，跟踪器会将上面的托板向下拉；当松开琴键时，托板的弹簧将其拉回，从而实现从琴键到托板的运动。

⑦管风琴中的一种机械装置，用于将按键的运动传递到位于按键末端上方和一侧的托板上。滚轴固定在“滚轴板”上，滚轴板通常是一块水平板，其表面与音键的正面平行。

⑧边长约三英寸的直角形木片或金属片。在机械运动中用于改变运动方向。

⑨管风琴的机械装置。