丛林法则的秩序与失序

《九龙城寨之围城》于今年5月1日在全国上映，该片在豆瓣评分7.5，好于88%的动作片及犯罪片，成为近五年五一档最卖座的犯罪题材影片。

影片改编自余儿的同名小说，以九龙城寨为载体，生动再现了20世纪80年代香港“三不管”混乱地带的过往。一方面，影片以白描的方式，展现了当时社会底层尤其是偷渡客们的生活状态，对底层人们的穷困潦倒、互帮互助进行了描绘；另一方面，影片也通过业主、黑社会、底层人们关系的刻画，以多重视角展现了当时的丛林法则以及穿插其中的恩怨情仇，为观众提供了一段视觉与情感的双重盛宴。

从整体而言，影片最出众的在于打戏，华丽的武术动作设计、拳拳到肉的精彩打斗、奋力搏杀的人物意志、展露细节的拍摄手法，以及场景道具的综合运用，让画面充满了激情与张力，观影者热血澎湃的同时，更有身临其境的紧张感，可以说抓住了香港动作片的精髓，有不少人甚至称该片为近年来动作片的天花板。

但客观来说，影片虽然一直想讲述更多的公平正义、底层人民的安定向往，但整个影片依旧逃不脱兄弟情义、血亲复仇的习惯性思维，以至于无法从本质上对古天乐饰演的龙卷风、洪金宝饰演的大老板以及伍允龙饰演的王九这些黑社会进行区分。影片中用了很多邻里相互关照，老少安居乐业、其乐融融的镜头来展现龙卷风的治理成效，表现其仁义情怀，对九龙城寨居民的关怀备至，但这些铺垫和洗白并不能抹除其以杀戮方式进驻的历史，通过贩卖白粉、收保护费等违法方式营生，以及对城寨中吸毒后杀人的管理乏力。

而所谓当家大佬，都是以暴力、剥削为底色，多个大佬轮番登场的背后，并没有真正意义上的“合法性”保护。丛林法则之下，只有相对暴力与更为暴力，一般剥削与残酷剥削的不同，底层民众的人生并不会出现天翻地覆的变化。

影片中有不少暗喻，比如影片中三次出现的风筝，一方面是象征着底层民众的漂泊与无助；另一方面也比喻着龙卷风给他们生活带来的改变，而风筝线其实就是管理秩序与治理体系，在九龙城寨逼仄的空间中显得苍白无力。

相对风筝，影片中出现了两次飞机，一次是在林峯饰演陈洛军在九龙城寨决定安家，飞机从城寨天空飞过，代表着他对安定生活的向往；另一次则是在片尾，黑社会势力被驱散，飞机再一次迎着朝阳飞去，代表着城寨美好的未来。

时代的变革、城寨的拆除，新生代对黑社会的抵制，以及民众意识的觉醒，这些将合力彻底打破老旧城寨的黑暗森林，底层民众也将融入新秩序，过上全新的生活。九龙城寨中的兄弟情义诚然可贵，以暴制暴看似豪爽，但这些终究只是过往历史的一抹烟云，回望是为了更加美好的向往，这无疑是影片所期望的，也是人类社会得以不断向前发展的一种动力。

编辑：薛华 icexue0321@163.com