编剧创作中人物外貌及语言设计的探索

综观国内外网络电影市场不难发现，一个鲜明且有特点的角色是一个好剧本不可或缺的元素。本文基于原创网络电影剧本《远行》， 探讨人物外貌及语言设计对人物性格及行为逻辑的塑造作用，分析该作品中人物外貌及语言设计的作用，以期能为日后的剧本创作积累经验。

一、人物外貌及语言设计的作用

在塑造人物形象时，一个个性鲜明且极具辨识度的形象，能够使观众快速理解人物性格，以便快速进入故事情节之中。此外，戏剧影视作品中，“矛盾冲突”占据着十分重要的地位，它是情节发展的原动力，当两个人物发生冲突时，两人外貌风格的截然不同在一定程度上可以增强戏剧冲突，或将人物的矛盾冲突可视化。以电影《绿皮书》（2018）为例，在托尼面试这场戏中，身为白人的托尼身穿黑裤子、黑皮鞋再加上一件黑西装，并且衣服上没有任何花纹，而身为黑人的雪利却身着华丽的白色长袍，这一设计直观地将二人之间的矛盾通过视觉上黑白色彩的对立表现了出来，电影 中的人物无须说话与行动，观众就可直接从这样的画面中读取到人物的矛盾冲突。

在语言台词设计方面，人物的语言风格是人物性格的体现，是人物情绪的外化展示之一，例如电影《绿皮书》中雪利面试托尼这场戏的台词：

雪利：维勒朗格先生，抱歉让您久等了，我是雪利博士。托尼：托尼。雪利：请坐。

托尼：你这地方挺好，那些牙是真的吗？

雪利：对，是象牙。

托尼：那个呢，是臼齿吗？雪利：什么？

托尼：臼齿，比如鲨鱼牙或者虎牙。雪利：这是个礼物。

托尼：我以为要来一个办公室呢，他们跟我说有个医生需要司机。

雪利：他们是这么和你说的吗？托尼：对。

雪利：实际情况要更复杂一点，你当过职业司机吗？

这些台词简洁明确地反映了托尼桀骜不驯的性格，体现了托尼对雪利的轻蔑。

二、原创网络电影剧本《远行》中的人物外貌设计

（一）外貌的性格化处理

外貌（包括人物的容貌、衣着、神情、体态等）往往是人与人之间认识理解的第一个视觉要素。尤其是在视听艺术的创作中，外貌的塑造要符合人物性格，编剧需要使用技巧将人物性格准确地体现出来。

在《远行》中，柳梦山这一人物的外貌塑造有两方面的作用。一方面，他需要与徐行远形成性格上的对比，让观众快速地区分两个人物；另一方面，他在价值观上要与徐行远保持一定程度的相似，因为柳梦山并不是徐行远的对立面，所以不能与徐行远在外貌设计上截然 相反。基于此，笔者在剧本中对柳梦山的外貌做出如下设计：

3.办公休息区日- 内景

柳梦山穿着他的米白色的纯色T恤，搭配着灰色的纯色休闲裤和经典款运动鞋，正蹲在地上安慰被徐行远赶走的实习生。看到休息区的徐行远后，柳梦山走到正站在吧台边冲咖啡的徐行远身边，拍了一下徐行远的肩膀，靠在吧台上和他聊了起来。

在以上设计中，柳梦山整体穿着休闲，与徐行远严肃的穿衣风格形成对比，观众能从外貌上直观地感受到二人性格上的差距。剧本中笔者在形容柳梦山的衣着时，特意使用了“纯色”一词，以强调其衣服的素洁。这些都反映了柳梦山为人沉稳、随和乐观的性格特质，更重要的是体现二人价值观的相似，在形容运动鞋时用“经典款”一词，表现出柳梦山的衣着风格虽然简单但是款式经典、价格不菲，通过消费能力体现柳梦山与徐行远家境相似。虽然柳梦山的休闲装与徐行远严肃的衣着风格不同，但他们都选择了素色衣服，说明他们二人审美相似。

（二）外貌的阶段化处理

人物在不同的情节阶段的外貌，不仅反映了外部环境的变化，也体现了人物心理状态的改变。于是对于人物的外貌就有了阶段化的设计。

在《远行》的开篇，徐行远以整洁、干练的形象出现，他对自己的工作有严苛的态度，对于自己的未来晋升抱有极大的希望，这是剧本故事中人物心理变化的第一个阶段。

但在他受到一系列打击后，对自己的未来感到迷茫甚至对自己早期的奋斗产生了怀疑， 为了呈现这一阶段人物的心理状态，剧本原文 如下：

18.大街上日-外景

徐行远从公司出来，将他的大衣松松垮垮地搭在肩上，干净的皮鞋和笔挺的西裤现在也都是污渍，塞在裤子里的衬衣下摆也到了外面，布满了褶皱，干净利落的背头现在也毫无造型可言。徐行远手里提溜着大半瓶没喝完的啤酒，慢慢悠悠地晃着走到上海饭店门口，恍惚间他看到了上海饭店对面那家未开张铺子的台阶，徐行 远晃晃悠悠地走到台阶旁弯下腰，一只手撑着身子慢慢坐下，一边喝着手里的啤酒一边呆呆地望着上海饭店的那块大匾。

以上剧本内容从外貌的设计上体现出徐行远此时的落魄、迷茫与无助，与开篇的形象形成鲜明对比，将徐行远心态的变化通过外貌直观地呈现出来，这是剧本故事中人物心理变化 的第二个阶段。

徐行远开始转山时，剧本中单独描写了卓玛给徐行远送去护具以及徐行远穿护具的动作，这样描写一方面是为了使人物动作连贯，另一方面，徐行远穿上护具开始磕长头，标志着徐行远内心深处的改变正式开始，人物心理变化进入第三个阶段。剧本原文如下：

24.公路上日-外景

卓玛说完，也没等徐行远回答，直接 开门跳下车去，到平车上仔细翻出来一套 崭新的磕长头的护具，走回来扔到了徐行远的副驾上。

徐行远见状也没有推辞，立刻穿好护具，崭新的白手套和白围裙与徐行远身上又脏又旧的衬衣相比显得格格不入，徐行远跟在卓玛父亲的身后，学着他开始磕长头。

在剧本中，笔者特意加入了“崭新”“立刻”这两个词。一身“崭新”的护具是在提醒导演，这一时刻视觉上崭新的白色护具表示徐行远内心发生了深刻的改变，而“立刻”则强调了徐行远是这次改变的主导者，也展示了徐行远改变的决心，标志着徐行远从此开始主动地面对困境。

到了故事最后，徐行远完成了自己的旅程回到公司，这时候的他已经不再执着于更高的职位与更好的待遇，这是人物心理变化的第四个阶段，也是最后一个阶段，剧本如下：

37.办公大厅日- 内景

组员甲：他平时可是皮鞋不离脚啊，今天怎么穿运动鞋来了？

组员丙：何止，平时他可是西装三件套，冷了加大衣，你看看今天，整个一活力阳光运动套装啊！

在网络电影剧本《远行》中，徐行远主要的四种外貌形象设计对应了他在内心改变过程中的四个主要阶段，将徐行远每个阶段的状态 通过人物形象直接进行可视化处理，使剧本内容更加具象且符合影视艺术的特点。

三、原创网络电影剧本《远行》中的人物语言设计

在剧本《远行》的创作中，突出体现人物的内心转变是人物语言较为重要的作用。在通过语言体现人物转变时，笔者通过设计主要人物和次要人物的对话来体现。在同样面对实习生迟到的情况下，《远行》开篇的徐行远选择直接将实习生赶出去，而在故事结尾，徐行远内心彻底改变之后，他却半开玩笑地让实习生入座。

在故事中的相似情境下，徐行远不同的语言设计直观体现了他对于同一事件的两种不同态度，反映了徐行远两种不同的内心状态。在剧本中，通过这两段语言设计，让徐行远前后两种不同的心理状态形成直观的对比。比如第一场戏中，在面对实习生迟到这件事时，笔者为主人公设计了一句台词：“我们还有事，你先出去吧。”这句台词和主人公冰冷的语气表现出他对实习生苛刻的态度。在第三十五场戏中，徐行远在同样面对实习生迟到这一情境时，通过开玩笑的方式表现了徐行远对实习生的宽容。通过徐行远语言上的变化，体现出在经历了整个故事发展后徐行远的内心状态发生了变化，人物的成长也在人物的语言设计上表现了出来。

四、结语

在众多编剧技巧当中，人物塑造技巧是最常见、最基本也是最复杂的。常用的人物塑造 技巧其实并不多，但是不同的剧作者却能将其运用出不同的效果。人物外貌和人物语言的设计，在塑造人物的过程中相辅相成，相互衬托，从而展现出一个完整、具体的人物形象。

[作者简介]刘泽霆，男，汉族，山西太原人，毕业于四川传媒学院，本科，研究方向为编剧。