三晋地域文化对油画创作的影响

三晋地域文化在历史长河中不断演变和发展，形成了独特的自然景观和深厚的历史底蕴。沟壑纵横的黄土高原和淳朴善良的民风给予油画家们创作的灵感，油画在这片历史悠久的土 地上焕发了新的光彩。本文以山西籍画家苏高礼为例探寻三晋地域文化对其创作的影响。

一、三晋地域文化特征

（一）地形地貌

此地地理位置处于太行山以西，故名山西，古称“三晋”，行政区域大致为平行四边形，呈西高东低、北高南低走势。总体地势为两山夹一川，以太行山脉为主体，有典型的黄土覆盖的高原地形，形成了三晋大地独特的自然风貌，极具魅力。

（二）文化特点

三晋地域文化是中华文化的重要组成部分，作为一种地域文化，有自己鲜明的特点，即开放、务实和求新。

开放是三晋地域文化与生俱来的特点。比如推广文化产品，参与“一带一路”建设，将山西剪纸、山西陶瓷等传统文化产品推向国外市场。

务实是三晋地域文化的精髓。山西人民重家庭、重伦理、勤俭节约和艰苦奋斗的精神一直延续至今，地理自然环境影响塑造了三晋人民朴素、务实的形象特征。

只有不断创新，才能不断进步，三晋地域文化中的求新精神也是值得特别关注的。晋商是中国商业文化的重要代表之一，票号的建立改变了人们的生活方式，具有现代银行的雏形，是三晋大地乃至中国在经济上的一种创新，对中国商业和社会文化的发展产生了深远的影响。晋商的商业模式和经营理念在中国历史上独树一帜，被誉为“中国商业文化的瑰宝”。

二、三晋地域文化对油画创作的影响

（一）题材的选择

三晋地域文化对油画创作的影响首先体现在题材的选择上，无不以黄土高原、太行山、古建筑和具有民族风情的人物为主体。说到描 绘三晋地域文化的油画创作者，不得不提“太行之子”苏高礼。

苏高礼，山西平定人，山西首位留学苏联的画家，其油画具有明显的时代特点。在题材的选择上，画家走遍了山西、陕西、河南、河北乃至中国北方的乡村，立足于对农村生活的感受，形成以家乡风景和人物为主要题材的朴素自然、具有浓郁民族特色和生活气息的油画风格。其主要作品有“家乡组画”和“我的太行组画”，“家乡组画”描绘的是宅院和街景（见图 1）；“我的太行组画”基本以太行山的基本风貌以及太行精神为主（见图2），主体形象基本以山、水、梯田、窑洞，还有童年记忆里的父老乡亲为主。苏高礼在创作中忆起当年写生时的愉快心情，以及对家乡的美好记忆时，都感到无比激动和愉悦。“在不影响画面整体的情况下，我也加进了记忆中数十年来累积起来的美好细节，以增加作品中的乡土情韵和亲近感。”[1] 而这正是因为三晋地域文化对画家油画创作产生了极大的影响，作品也因为忠实记录了中国乡村的时代变迁而具有极为珍贵的史料价值。

（二）色彩的情感表达

三晋地域文化对油画创作的影响其次体现在色彩的情感表达上。众所周知，色彩具有先声夺人的优势，不受任何地域、语言和文化的限制，被大众所接受。而三晋地域最具特色的便是黄土高原和太行山脉，黄褐色让画面显得更加纯朴，说明苏高礼以普通劳动者的感情来观察感受这片土地。20世纪60年代，他在山西平定创作的《羊倌》以及在三晋大地上画的许多风景，用色浓郁、朴实无华，没有一丝炫技、夸张的色彩，用最真实的色彩反映三晋大地的风土人情，抒发了画家对家乡的热爱和 眷恋之情。苏高礼眼里看到的不仅是好看的颜色、线条，透过这些流露出的是他对乡土生活的热爱，就好像农民看到自己的庄稼地一样，表现出一位地地道道的太行之子对家乡的情感。三晋地域文化赋予了画家不一样的色彩感情，使他的作品超越了一般写生的意义。

（三）笔触的应用

三晋地域文化对油画创作的影响最后体现在笔触的应用中。例如苏高礼表现农家窑洞的作品《出工前》《窑洞和花》和《家乡窑洞》等，直接从正面取景，以平面化的笔触将窑洞门前表现得那么安然和富有特点，生活味和人情味扑面而来。在表现太行山时，笔触的应用则显得更加恢宏、气势磅礴，未经雕琢之美，凸显太行山之雄伟壮丽。苏高礼所用笔触很平 实，有厚重之感，看不到特意制造的油画的“笔墨的挥洒”，也没有写生练习的学生腔。三晋地域文化赋予画家的影响，使苏高礼的画作就像在向朋友自豪地介绍他的家乡以及父老乡亲一样亲切。“在他独特视角的引导下，我们认识了那些生机盎然的村落和它们的主人，看到人情味十足的庭院和窑洞里的陈设。”[1]。

三、三晋地域文化对笔者油画创作的影响

非常荣幸，笔者和苏高礼是同乡，能够深切体会画家所表达的思乡之情。笔者认识到地域文化在油画创作中的重要作用是源于习近平在中共中央政治局第三十九次集体学习时的讲话： “我们坚持把马克思主义基本原理同中国具体实际相结合、同中华优秀传统文化相结合，不断推动马克思主义中国化时代化，推进 了中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展。要坚持守正创新，推动中华优秀传统文化同社会主义社会相适应，展示中华民族的独特精神标识，更好构筑中国精神、中国价值、中国力量。”党的十八大以来，党中央高度重视中华优秀传统文化的传承与弘扬。在中华优秀传统文化中，地域文化占有相当重要的位置，因此，笔者认识到了地域文化在油画创作中的重要地位。

在题材的选择方面，《冬日里的清晨》（见图3）的取景地是在山西一个矿山的工厂里。三晋大地以其雄厚的煤炭资源著称，因此 表现煤矿题材的作品具有浓郁的三晋大地特色。冬日的雪花纷纷扬扬地飘落，覆盖了大地 上的一切。矿山、树枝、街道和远处的机器都披上了一层厚厚的白雪。整个世界仿佛变成了一个银装素裹的童话世界。随着太阳的升起， 阳光穿过云层，洒在雪地上，形成了一片金光 闪闪的景象。这一刻，工厂仿佛被点亮了，充满了生机和活力。

在色彩的情感表达上，笔者选取和以往三晋题材作品不一样的色彩表现，整幅作品以明亮的冷色调为主。画面前景是雪后露出一些黄色和黑色的路面，这些颜色与洁白的雪地形成对比，使整个画面看起来更加立体和真实。深邃的连绵不断的山脉以墨绿色为主，工厂的围墙以淡淡的暖色为主，在某些角度和光线下，呈现出一种金色的光泽。仿佛远处的山和围墙被黄金覆盖，闪耀着光芒。这些色调不仅丰富了视觉体验，而且用不一样的色彩表现三晋大地，更加触动笔者对家乡的情感。在笔触的应用上，笔者选择粗犷和豪放的笔触，用以表达笔者对家乡的热爱之情。近景，笔者选择大号的猪鬃笔，用粗犷和豪放的笔触表现这些被车轮压实的积雪，仿佛是时间的痕迹，刻画着冬季的寒冷和工作的忙碌。它们坚硬而冰冷，与周围的柔软白雪形成鲜明的对比，仿佛是大自然与人类活动的交汇点。中景，笔者选择小号的画笔表现工厂的围墙和一些机械，笔触相对于前景较为细腻。远景中有连绵不断的山脉，笔者用小号的刮刀蘸取颜色来表现山脉的肌理，最后用深浅和冷暖不同的色彩表现山脉的亮面和暗面。

四、结语

中华文明腹地浓郁的文化积淀和表里山河 得天独厚的地理优势养育了三晋大地的人民。而苏高礼的油画记录了一个时代下太行山农村的风土人情以及太行山人民艰苦奋斗的功绩，倾注了他的全部感情，从而深深地感染了每一位看过他的画作的人。同时，三晋地域文化对笔者的油画创作也产生了深远的影响，在笔者的画作中留下了不可磨灭的印迹。

基金项目：山西工程技术学院，文创产品设计（2022 年校级“课程思政”教学改革示范项目）课题编号：2022080017。

[作者简介]史华璐，女，汉族，山西阳泉人，山西工程技术学院助教，硕士，研究方向为艺术。

[1] 出自苏高礼《苏高礼作品》， 《当代油画》2021年第2期。

[1] 出自杜键《欣赏苏高礼的写生作品》，《美术》2000年第9期。