新时代中国温暖现实主义电影的创作特征

摘" 要：近年来，中国电影高速发展，现实主义精神复归。温暖现实主义作为当下主流的现实主义创作手法，正在被广大学者不断研究。温暖现实主义是以现实主义为根基，以温暖为导向的现实题材创作方法。但目前关于温暖现实主义的研究主要集中在电视剧和小说等方面，或是偏向单个电影的研究。在这种情况下，本文希冀通过增加对电影的整体创作特征的研究，从情景构建、人物塑造、立意深远等方面进行深入分析，为现实主义电影开拓广阔的研究道路与发展空间。

关键词：新时代电影；温暖现实主义；创作特征

一、温暖现实主义电影的概述

探讨温暖现实主义电影，首先要谈到现实主义电影。“‘现实主义电影’作为一个美学概念，强调的是现实主义精神的关照与表达以及现实主义的创作方法，它并不限于电影的题材和类型等内容，以现实题材电影为主，同时也存在其他题材电影。”[1]为了避免人们对现实主义电影产生狭隘的理解，理论家们通常会在其名称前加上很多的修饰语，譬如革命现实主义、诗意现实主义、温暖现实主义等等，目的是给现实题材电影提供一个更广阔的空间，给创作者提供更多发挥的可能性。2011年，饶曙光在《光明日报》上发表了《时代需要温暖现实主义》，首次提出了“温暖现实主义”的概念，开辟了现实主义电影研究的新领域。胡智锋在“新时代影视创作的温暖现实主义”研讨会中用两个极端的参考系来确定温暖现实主义的定位，“一个极端是玄幻现实主义，它虽然写的是现实，但是实际上确是脱离现实；另外一个极端是阴暗现实主义，这类作品呈现出来的全是痛苦不堪、艰难、无奈与绝望”[2]。而温暖现实主义电影处在这样一个中间地带，它是指以现实主义为基础，并通过温暖、真实、深刻的方式来展现生活中的人情世态和情感经历的电影。这类电影通常关注现实生活中的普通人，以真实的故事情节和角色塑造为主要特征，在直面现实的困顿与艰难的同时展现出人性的善良与温暖，从而使人们从现实的困境中逃脱出来，建立正向乐观的价值观念和人生态度。“从2018年上映的《我不是药神》之后，这类作品的创作渐成风气，从《少年的你》《送你一朵小红花》，到《我的姐姐》《人生大事》，为我们提供了一个发展温暖现实主义的样本。”[3]这些影片不仅在商业上取得了较高的票房，而且在口碑上也寻找到一条连接受众悲欢离合的途径，还在各大电影节频频获奖，让现实主义题材影片的创作步入了新的发展阶段。

二、温暖现实主义电影的创作特征

（一）情境构建：真实残酷却直抵人心

温暖现实主义电影具备真实的时代背景和生活环境，以更加多样化、差异化的手法展现真实。这类作品从大的地域背景中衍生出小人物的故事，真实地再现那个时代下的人们艰苦的生活状况，但影片传递出来的积极乐观地面对残酷现实的态度，是非常温暖人心的。

温暖现实主义电影的真实残酷，首先体现在特殊的选材上。“在国内外影片竞争激烈的大环境中，任何一部电影想要突出重围，首先题材要特殊。”[4]《我不是药神》取材于曾经轰动一时的“陆勇案”，该片反映了中国穷人看不起病的社会现状，但整部影片并未让人觉得有“卖惨”的嫌疑，它歌颂的是普通人的平凡之光，引发了全民关注。《少年的你》关注的是校园霸凌的话题，折射出青春校园里最为残酷萧瑟的一角，但陈念与小北的互相保护打破了孤独的壁垒，最终携手得到了救赎，给观众带来了很大的内心触动。

其次体现在社会环境的营造上。电影还原了真实且压抑的社会环境，又呈现了主人公所处的温馨的生活环境，自然的挖掘出观众的同理感与体验感。《奇迹·笨小孩》的故事发生在2013年的深圳，耸立的高楼大厦与渺小的打工人形成了鲜明的对比，展现了小人物与大都市无奈博弈的故事。《人生大事》的故事发生在武汉江城，店前逼仄的巷道里，巷道灯火、人潮涌动的生活场景，看上去俨然是市井生活中的社会图景。这些作品将发生在身边的事情搬上银幕，贴近实际，贴近生活，贴近群众。

（二）人物塑造：弱势群体的选取与人物多面性

从人物的真实的生活状态为出发点，是温暖现实主义电影的普遍特征，影片所创造的人物形象也更多是一些处于底层的人物或弱势群体为代表。温暖现实主义电影通过真实的故事情节和人物塑造来展现弱势群体的生活状态和情感状况，让观众产生情感认同和互动，从而心甘情愿地“代入”。

一方面，影片中人物通常被描绘成有血有肉、真实感十足的形象。他们的生活常常被刻画成贫困、困难和挫折的景象，但也同时表现出他们对生活的坚韧和乐观。《奇迹·笨小孩》的主人公景浩父亲出走、母亲病故，妹妹患有先天心脏病，他承受着给妹妹看病的压力，还要背负房租和高利贷，各类生活困难将他压得喘不过气。而长兄如父，妹妹既是软肋也是盔甲，她是哥哥的希望，也让他在心底留下了一处柔软。《人生大事》的主人公在生活中没有一份上心的事，出场就携带着一种江湖痞气，他为女朋友打架进了监狱，看似深情，实则女朋友认为他的行为是幼稚和冲动的，最后选择和别人在一起。同时他也是矛盾的，他对父亲是充满敌视的，对死去的二哥有着怨恨和好奇，但同时他想要获得父亲的认可。他本性心软、善良、讲义气，这为收留小文做了铺垫。因为小文的出现，他慢慢地改变与成长，最后理解了父亲，真正成为父亲所期望的有担当的人。

另一方面，人物的塑造也通常表现出一种人性的复杂性。他们并不是单一维度的形象，而是有着多种情感和行为的复杂形象。《送你一朵小红花》中的母亲得知儿子的情况不妙，在路上遇到乞讨者向前时她爆发了，她声嘶力竭地向乞讨者抱怨生活的不公，同时她也知成年人的不易，最后给了乞丐一百元。导演巧妙地通过人物行为的转变，一次又一次地穿透观众的情绪，从而使观众得到深深的共鸣。《我的姐姐》中安然一方面希望追求个人的独立生活，另一方面又深爱着唯一的亲人弟弟。在影片的某一段落中，安然本想趁弟弟如厕的空隙悄悄走人，却看到弟弟出来以后痛哭的寻找她，最终还是选择从厕所出来安慰弟弟，画面温馨又让人心酸。“影片不断地在这两种立场中摇摆，最后在亲情的感召下，安然与过去和解，达成一种温情的结局。”[5]这些内心的矛盾和冲突，表现出人性的复杂性。温暖现实主义电影对社会底层群众和弱势群体进行多样化展现，尽可能地把人性真实的一面解剖了出来，让观众更深刻地理解和感受到人物的生活状态。

（三）立意深远：以真善美为价值导向

艺术作品最高的追求就是对真善美的追求。温暖现实主义之所以“温暖”，就是因为电影将真善美相结合，以更“养眼”的手法，把生活中的美展现给人们。以美的手法表现生活是温暖现实主义电影的一个重要特征。

首先，“真”是现实主义的依据。“从生活出发、尊重生活的真实，是电影美学原则的出发点也是落脚点。”[6]从电影的细节上来说，《人生大事》中武汉的方言“老子”和随处可见的热干面，贴近生活的真实感，充满了人间烟火气。《奇迹·笨小孩》中粤语与普通话的自由转换，为影片增添了流畅自然的生活质感。这些影片都清清楚楚地写中国故事，大大方方地展现地域，平凡又市井，充满了中国式的生生不息，也让现实主义回归了常识与尊严。

其次，“善”是“温暖”非常重要的价值表达。电影将现实社会中的残酷与无情，透过人们的仁厚、友善之心逐渐变得温暖。《奇迹·笨小孩》中哥哥会用温柔的眼神和话语安慰妹妹，在妹妹担心自己治不好的时候，他将窗户外的大楼比喻成妹妹，告诉她你这么小不可能修不好。而妹妹也时刻关心着哥哥的身体，兄妹俩相互关心、相依为命。《人生大事》中莫三妹和小文成为了彼此没有血缘的亲人，互相救赎，抱团取暖。三妹在舅妈嫌弃小文的时候毅然决然的将她带回家，对小文的生活细致入微，小文也会在爷爷拿起棍子打三哥的时候挡在他的前面，还为了帮三哥凑够三十万而给他拉生意，虽然造成了一场又一场的闹剧，但也使两人的感情更加深厚。

最后，“美”体现在电影的语言表达上以一种美的手法，更具电影特点的手法来进行叙事，使故事更具情感热度与感人魅力。《奇迹·笨小孩》讲述主角为了给妹妹治病想要在深圳这个城市大浪淘金，拥有立足之地而奋斗的故事，整体大环境色调比较阴冷，但转向主角和个人色调比较柔和，体现小人物身上充沛的生命力。场面更多用自然光来描绘现实场景，减少刻意打光来塑造人物形象。从大环境的无法转变到个人的蓬勃向上做出对比。除此之外，影片中多次运用大全景和大特写对立和上帝鸟瞰视角来展现无法掌控的力量和笼罩性的宿命感。在台风中的蚂蚁特写更是隐喻着一种无助而又坚韧的生命力。所表现认清生活本质后依然保持乐观与罗曼·罗兰所言的“世界上只有一种真正的英雄主义，那就是认清生活真相后依然热爱生活”不谋而合。“美”不仅体现在画面，而是通过视听语言表现更深的理性之美，以有限的画面传达出无限的内涵。《人生大事》中导演用童话气质去消解死亡本身的沉重，用巧而不用力。红缨枪、紧箍咒手镯等道具的逐一呈现，用小文的哪吒形象作为一种隐喻，与莫三妹的孙悟空形象形成对照，既能通过符号化隐喻让观众第一时间掌握小文和莫三妹的的性格特点，暗示了先敌后友的关系，同时也表明两人在遭遇生活重创时都具有着顽强的生命力。它既是现实又超越现实，在温情与荒诞之间，做到了情感的平衡。

对于真、善、美的追求是我们理解和判断生活的基本出发点。无论在任何时代，电影创作者都必须有意识地担负起文化责任——宣扬真善美，抒发人间之爱。

三、温暖现实主义电影发展的启示

当下的现实题材创作，大多存在两种倾向：一种是打着温情的外包装，骗取眼泪的虚假现实；一种是过度的批判现实，使人们在负面情绪中难以自拔。而真正为大众所喜爱的现实题材是在关注平民叙事、直面现实困境的同时，以温暖为主基调，表现人们对于真善美的追求。温暖现实主义电影的创作有两个基本点需要坚持。

（一）电影应遵循现实主义的基本原则，敢于面对现实，揭露社会的矛盾甚至某些阴暗面。《送你一朵小红花》聚焦绝症与死亡，用冰冷的病症串起一个温暖的故事；《我的姐姐》揭示了原生家庭的纠葛、社会“重男轻女”的顽症，而亲情的羁绊最终会跨越众多的障碍，用爱来化解矛盾。任何现实性，都存在着局限性，电影作为一种大众化的艺术，应该在面对生活的各种矛盾甚至是阴暗面的时候，给予观众温暖与希望，用人性与正义的光芒照亮人们心中的那一份善意。

（二）电影不仅要直面现实问题，传递温暖关怀，也要避免掉入“煽情”的陷阱。温暖现实主义绝不是纯粹的温暖，创作者不能以“温暖”之名去做一些浮于表面而毫无内涵的创作。艺术要遵循辩证法，现实主义作为中国电影艺术的典范，自然要站在辩证的角度去看待生活。《奇迹·笨小孩》的结尾，每一个人物都在自己的领域内成就了一番大事业，将每一个人都塑造成了所谓的“成功人士”的手法，遭到了观众的诟病，被认为是画蛇添足，美中不足的地方。

总而言之，“温暖现实主义的‘温暖’是建立在真实的生活逻辑、真实的人生基础之上的。”[7]电影要拒绝廉价的眼泪、廉价的同情和廉价的乐观，拒绝心灵鸡汤和“成功学”。创作者应该站在不同的视角去挖掘更多的真实，包括一些不完美的现实和生活的毛边，让现实主义电影能够被更多人所接受，从而对电影艺术的发展起到推波助澜的作用。

四、结语

温暖现实主义电影创作的魅力在于用温暖记录下这个时代的人的痛苦与困顿，并给后世留下今天的创作者的立场、态度和智慧。本文以真实残酷的情景构建、底层人物形象的塑造、以真善美为价值导向的立意确立了温暖现实主义电影的创作特征，为现实主义电影创作提供了一种新的创作主张和理念方式。

温暖现实主义电影中的“温暖”并非单纯地指向大团圆的结局，也不是说通过电影作品就能化解所有矛盾与窘境，更不是意味着摒弃平静而客观的批判态度。所谓“温暖”，就是透过作品传达出一种直面人生的意愿，对角色的复杂性与困境持包容态度，为观众提供了更具思考性的叙事语境。温暖现实主义电影在近些年颇受观众好评，对于中国电影来言，深度耕耘类型电影对于电影艺术的未来也是拥有战略性意义的举措。

参考文献：

[1]周芸吉，郑傲.融媒体时代中国现实题材电影的创作浅析——以《奇迹·笨小孩》为例[J].电影评介，2022（10）：58-61.

[2]胡智锋，尹力，滕华涛，等.新时代影视创作的温暖现实主义[J].北京电影学院报，2022（6）：4-23.

[3]刘阳.银幕光影，映照动人景象[N].人民日报，2022-11-16（11）.

[4]陈梦梵.《少年的你》：残酷又温暖的现实主义[J].大众文艺，2020（6）：146-147.

[5]薛精华.女性视角下“姐弟”关系话语的结构性言说——以《我的姐姐》为例[J].齐鲁艺苑，2022（5）：99-104.

[6]饶曙光，张卫，李道新，等.电影照进现实——现实主义电影的态度与精神[J].当代电影，2018（10）：14-25.

[7]于广云，薛岩.现实深描与温情着色：温暖现实主义视角下的殡葬电影书写——以《人生大事》为例[J].广西科技师范学院学报，2022（4）：49-55.

作者简介：李璐，河北大学广播电视专业硕士研究生。