小提琴不只有悲音

于小提琴的比喻，最经典的莫过于恩格斯所说：“我一生所做的是我注定要做的事，就是拉第二小提琴，而且我想我做得还不错。我很高兴我有像马克思这样出色的第一小提琴手。”而在张爱玲看来，小提琴就是乐器中的悲旦，因为拉出的永远是“绝调”。但是，悲又如何呢？倘若能从悲中凿出光，能在绝处呐喊、站立，直至崛起，又何尝不是最美的乐章？

在云南省博物馆的一个独立展柜里，静静地躺着一把小提琴。琴身的一些油漆已脱落，边缘有明显的磨损痕迹，不过四根琴弦依然光亮，像一个人眼里的光，也像今日之中国的盛世华年。这把小提琴属于国宝级文物，因为它是聂耳从事音乐创作不可或缺的“神器”。聂耳的多数作品都是用这把小提琴创作的，其中就包括《中华人民共和国国歌》。

高中毕业前夕，聂耳为防被抓捕，几经辗转到了上海。他在商号做学徒，工作之余帮人租赁影片，得到了酬金，一半寄给母亲，另一半买了件冬衣，还有一把二手小提琴，时间是1931年2月。此后，他每天坚持练琴。1935年，田汉为抗日影片《风云儿女》写了主题歌词《义勇军进行曲》，聂耳负责谱曲。他用时一个多月，几经修改，最终交出了满意的定稿。

聂耳那把小提琴，就成了演奏《中华人民共和国国歌》的第一把乐器。他赋予琴弦上的“悲音”“绝调”决绝的意志、破晓的力量和冲破云霄的信仰。彼时的上海，苦难深重。在黑暗中前行的聂耳，从未停止对光的追逐。母亲跟他提及婚姻问题，他回复说，他是为社会而生的，不愿有任何的障碍物。他说：“我要在这人类的社会里做出伟大的事业。”他的那腔热血、那种决心，我们用小提琴重温《中华人民共和国国歌》的曲调时，依然可以清晰感知。