商周青铜器铸造工艺研究

摘 要：文章对山西博物院部分馆藏商周时期青铜器的铸造工艺进行观察，根据青铜器表面残留的泥范、泥芯及范缝等范铸痕迹，可知其均采用泥范块范法铸造成型。。

关键词：商周；青铜器；铸造工艺

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.12.006

为配合“山西博物院藏100件青铜器保护修复研究”项目实施，对部分商周时期青铜器的铸造工艺进行分析，从而揭示青铜器的制作工艺技术内涵，总结商周青铜器制作工艺发展脉络。本文分析的青铜器类别为青铜酒器、饪食器、车马器，器形有爵、鼎、簋、銮铃等。其中近一半为考古出土，其余为采集、购买、征集、移交而来，还有部分馆藏。虽然很多器物经过铸前处理或铸后打磨，加上长期地下埋藏造成的锈蚀，已很难观察器表的铸造痕迹，但部分器物仍有残留。因此，可以通过观察到的铸造痕迹如范线、气孔、补铸、二次浇铸等，判断器物的铸造工艺。

1 典型器类的铸造工艺

1.1 爵的铸造工艺

本次分析的铜爵共4件，3件器物属商代，均为菌状双柱，1件器物属西周，为伞状双柱。4件爵的基本特征为前流、后尾，有的鋬上设有兽头，腹部饰兽面纹或弦纹，口沿上近流处立两柱帽，深腹，卵底。商代的3件爵中有2件爵自洪洞县征集或采集而来，1件出自灵石旌介商墓。

S.8763商爵为1982年洪洞双昌采集而来，爵以流尾为中线饰两组兽面纹，鋬下饰几何纹，流尾下的范线经打磨已不太明显，爵腹下、帽下、鋬内侧处的范线仍清晰可见。鋬内侧对应的器身有两条铸造披缝。此爵的分范是在下腹部近底处水平分为两段，上段以流、尾中线及鋬的中线垂直分范，底与足全无范线，推测下段三足间有1块底范，另有1块嵌有两帽的盖范。S.8413商爵来自灵石旌介商墓，爵腹部饰三道弦纹，爵身经过良好打磨，未见明显范线，鋬外侧无范线，内侧可见半盲芯，鋬内侧对应器身上有两条披缝，爵底内部存在补铸痕迹。S.4435商爵自洪洞县淹底乡杨岳村出，爵身遍布硬结物，不见明显范线，可见锈蚀掩盖下的三道弦纹，鋬内侧可见半盲芯。

1.2 鼎的铸造工艺

本次分析的铜鼎共14件，2件年代为商，8件属于西周时期，4件属于春秋时期。

S.9701商圆饼状纹鼎（图1）出土于灵石旌介商墓，该鼎立耳、柱足、深腹、圜底，耳足配列为五点式。三足外侧中线均可见一条竖直范线贯通器腹和沿底，外底可见“△”形范线与三足内侧范线相连，腹部范线经过部分打磨，上腹部圆饼状纹饰带沿腹部范线分成三组，并略有错位。该鼎的铸型形式由３块腹足范和１块三角形顶范组成，器身存在大量的铸造缺陷，如腹部的孔洞、气孔等，一足外侧有一孔洞，随后用铜块填补，器底、足外侧均存在二次补铸痕迹，下腹部可以看到垫片。S.4436商云雷纹鼎（图2）出土于临汾市魏村镇西部村，足为空心，可见内部盲芯。器物表面打磨光滑，外分范线不易观察，但腹部纹饰带交界处可见未打磨彻底的范线痕迹，底部隐约可见三角形范线，可见“Y”形刻划纹。这种Y形刻画多见于圆鼎底部，可以起加强筋的作用①。

4件S.9940、S.10172、S.10176、S.10167垂腹铜鼎及S.10175凸弦纹蹄足铜鼎均出土于大河口墓地。

S.9940涡纹垂腹铜鼎（M1034∶25）（图3），立耳、圆腹倾垂、圜底，三柱足上粗下细，耳足配列为五点式。三足外侧中线均可见一条竖直范线贯通器腹和沿底，底面三足间各有一条直范线与三足内侧两条竖向范线相连。后补左足下部双合范二次补铸，足面和内侧各有一条竖向范线，腹部部分范线经过打磨②。S.10172兽面纹垂腹铜鼎（M2068∶7）（图4），鼎身遍布绿锈，耳足配列为五点式，腹部以三足中线为界饰三组简易兽面纹，上下各界以凸弦纹一周。两足外侧中线均可见一条竖直范线贯通器腹和沿底，外底可见“△”形范线与三足内侧范线相连，经过补铸的足外侧不见范线，只有腹部范线。S.10176凸弦纹垂腹铜鼎（M3015∶10）（图5），同上述两件鼎一样，均为三分外范，腹部范线经过打磨已不太明显，足外侧中线处范线清晰可见，鼎底可见弧形三角形范线，分别与三足内侧两条竖向范线相连。鼎底部还存在三角形筋状突起刻划纹。S.10167凸弦纹垂腹铜鼎（M6096∶34）（图6），鼎外底面有三角形筋状突起刻划纹，与上一件较为相似但更细一些。三合范一次铸成，三足面对应的沿下和足面上部腹底转折处各有一条竖向范线，底部三足间有外弧形范线，整体呈弧边三角形，三足内侧各有两条竖向范线。整器打磨精细，腹部范线多被打磨掉，底部范线打磨痕迹明显，局部有斜向打磨痕③。结合现有观察，这四件垂腹铜鼎的铸型形式一致，均由３块腹足范和１块三角形顶范组成。S.10175凸弦纹蹄足铜鼎（M6034∶58）（图7），三分外范，鼎底可见弧形三角形范线，分别与三足内侧两条竖向范线相连。鼎底可看到浇冒口残留，有铜液溢出。鼎底部存在三角形筋状突起刻划纹。

S.8929凸弦纹饰铜鼎（图8），于绛县横水墓地出土，鼎底三足间存在三角形范线，与三足内侧两条竖向范线相连，底部存在Y形刻画。S.8364、S.8338两件凸弦纹垂腹铜鼎（图9）均为馆藏。这两件鼎形制较为接近，均为立耳、垂腹、柱足，腹部饰一周凸弦纹，耳足配列为五点式，底部均为三角形范线，与三足内侧两条竖向范线相连。

4件春秋时期的鼎分别为S.9212、S.1168、S.10243、S.9084。S.9212蟠螭纹鼎为山西公安机关移交而来，器表打磨痕迹明显，鼎身有一些铸造孔洞，附耳、圜底、矮蹄足、弧形盖，盖上有三纽。腹部饰上下两组蟠螭纹，两组纹饰带的分割线一致。两附耳内外侧遍饰蟠螭纹，附耳近器身处纹饰缺失，耳与器身连接处无明显痕迹，应为嵌范浑铸而成。鼎口沿处内侧可见一条水平范线，鼎外底面可看到弧形三角形范线，与三足内侧两条竖向范线相连，底部存在“Y”形加强筋，分别与三条范线中心相连。一纽近器身处被器身微包裹，三纽或为铸接而成。S.1168蟠虺纹鼎出土于上马墓地M13，器底可见圆形范线，三足为铸接而成，足底可见泥芯。盖上三环纽为双合范铸接而成，可见内侧范线。此鼎铸型应由3外范、1内芯及1圆形底范组成。S.10243青铜鼎为侯马市公安局移交而来，腹部三条垂直范线，分别位于三足之间，底部存在圆形范线。足部、耳部存在长方形芯撑孔。附耳内部可以看到半盲芯，附耳与器壁连接紧密，且与腹壁相接处周围无纹饰，应为嵌范浑铸而成。足内部芯土露出，足处可见两条垂直范线，近器腹处被器身微包裹，为铸接而成。盖上三环纽为双合范铸接而成。此鼎铸型由3外范、1内芯及1圆形底范组成。S.9084立耳高蹄足铜鼎（M2∶5）出土于曲沃晋邦墓地，该鼎断裂、缺失、变形严重。立耳、高蹄足，腹足处可见范线，X光片可以看到底部三角形范线。该鼎铸型形式应由3块腹足范和1块三角形顶范组成。

1.3 簋的铸造工艺

本次分析的4件铜簋均为属西周时期。S.10058兽面纹鼓腹铜簋（M6121∶8），曲村邦墓M6121的年代为西周早期早段④。此簋敞口、束颈、腹部微鼓近直、底近平，圈足较高，器身两侧对生兽首形半环耳，内有半盲芯，小珥下垂外勾。底部存在方格阳线，应为加强筋。腹部饰兽面纹，以器耳为界分为两组，每组正中饰一只浮雕兽首，垂珥两侧饰阴线刻纹，圈足饰夔纹。器物打磨光滑，范线不太明显，器耳上可见垂直范缝，并与垂珥、圈足外壁的铸缝在同一竖直线上。耳部两侧向器身的投影方向，可见两条与耳孔大小一致的铸缝，表明此处有一块耳孔泥芯存在于两块腹部壁范之间。铜簋正面可见兽面纹中线处范痕，底部可见5个垫片。由器表范铸痕迹可知，此簋为泥范浑铸而成，铸型由4块腹部泥范、1块腹部泥芯、2块耳部半盲泥芯及2块耳孔泥芯组成。S.10060夔龙纹圈足铜簋（M6434∶7）为曲沃县曲村出土。此簋有一些早期形式特点，器腹较直，圈足较高，但圈足不再斜直，而是出现内凹，器耳小且距口沿较远，年代偏晚，应已进入西周中期⑤。该簋锈蚀严重，保存状态较差，不见范线痕迹。底部存在方格网纹刻画。S.8648变体夔纹铜簋（M11∶5）出土于永凝堡M11。器身两侧对生兽首形半环耳，半盲泥芯清晰可见，长方形垂珥。底部、圈足、腹部有不规则孔洞。此簋铸型可能由4块腹部泥范、1块腹部泥芯、2块耳部半盲泥芯组成。YJ.671双耳圈足夔纹青铜簋为新绛县公安局移交。底部存在斜方格网纹刻画，底部可以看到范土。簋身打磨良好，依稀可见腹部兽首处的范线痕迹。腹部可以看到垫片。器身两侧对生兽首形半环耳，半盲泥芯清晰可见。由器表范铸痕迹推测，此簋为泥范浑铸而成，铸型由4块腹部泥范、1块腹部泥芯、2块耳部半盲泥芯及2块耳孔泥芯组成。

1.4 銮铃的铸造工艺

銮铃共4件，S.9742、S.9743銮铃年代为西周时期，侯马市公安局移交，形制、尺寸略有差异。S.8541、S.8542銮铃年代为春秋时期，出自上马墓地M4078。

S.9742銮铃上铃下座，铃球为圆形，一面有8个镂孔，另一面颈上部有一圆形穿孔，正中有圆形穿孔，铃体周边，上有4个穿孔，下有2个长弧状穿孔；铃座近梯形中空，下有方形銎，上部四面各有一水滴形穿孔，下部各有一圆形穿孔，各有竖线三道。颈部侧面可以看到范线痕迹。S.9743铃球为椭圆形，一面有8个镂孔，正中有圆形穿孔，铃体周边有“十”字四分弧形镂孔；铃座近梯形中空，下有方形銎，上部四面各有一水滴形穿孔，下部各有一圆形穿孔，前后两面各有竖线五道，两侧各有三道，凸弦间夹以四个梭状突饰。陕西周原遗址庄李铸铜作坊发掘出土有大量西周銮铃陶范，有銮铃平板范、五棱形范、銮铃芯等，在铃座外范的相应位置上可以看到内凹竖线⑥。对銮铃范铸工艺进行研究，完整的銮铃陶范是由2块对称的外范与铃座侧面的2块边范组成。因此，在制作外范过程中，需要将铃座部分的外范尺寸加宽，为放置边范留出余地，铃座上的竖线正是制范所做的定位线，目的在于计划铃座宽度和芯撑位置⑦。从目前出土的铜銮铃看，这种范铸技术使用于整个西周时期，并延续至春秋早期。S.8541、S.8542梯形长銎铜銮铃来自上马墓地M4078，墓地年代为春秋早期。这2件銮铃从形制、尺寸上来看比较相似。銮铃的铃球镂孔形制不一，正中有圆形穿孔，宽边有轮辐式镂孔，座上无定位线，只有一倒三角形镂空。铃球、颈部、铃座侧面的范线清晰可见，颈部与铃座侧面的范线相连。春秋早期尤其是早期偏晚的部分銮铃已不见铃座定位线，至春秋中期之后铃座均不见这种定位线痕迹，表明这一时期銮铃的范铸工艺发生了明显改变，西周以来的制范方式已不再使用⑧。根据2件銮铃的铸造痕迹，它们使用了2块对称的外范，相比西周时期的銮铃，可能没有使用边范。

2 商周青铜器铸造工艺特征

我国古代青铜器的一个突出特点是采用范铸技术制作，且随着范铸工艺的成熟，为解决器身与附件的装配问题，还衍生出了分铸、套铸技术⑨。

铜爵作为商周铜器的主要器形最早出现于二里头文化时期，商代尤为流行，西周之后逐渐退出历史舞台⑩。本次观察的4件爵均为卵底爵，只有1件商爵可以看到明显的水平范线，其余均为垂直分范。本次观察到的商代、西周时期的鼎均为浑铸，铸型均采用三块腹足范加一三角形底范，区别在于是直线三角形还是弧线三角形。耳足配列均为五点式，部分鼎底部可以看到刻画，器身存在铸造缺陷、补铸痕迹等，可以看到垫片的设置。春秋时期，青铜鼎使用了分铸技术，底范变为圆形，足与底分铸连接，经历了二次浇铸。在鼎腹的纹饰带处可以看到拼接痕迹，应为模印纹饰。模印纹饰的出现是春秋晋国青铜器生产中一个极为重要的技术进步k。通过对銮铃的范铸模拟实验，可以复原铃球内的铜珠被套铸在銮铃中的工艺。銮铃的镂空部位以及銮铃下面的底座都是空心的，这是需要用泥芯才能实现的l。

青铜器在商周时期的政治和生活中具有重要地位，其制作技术不仅代表了整个社会的科技发展水平，更是代表了当时社会的创造能力。根据青铜器表面残留的泥范、泥芯及范缝等范铸痕迹，可知其均采用泥范块范法铸造成型。商代和西周时期的青铜容器多浑铸成型，春秋时期多用分铸技术，足与器身通过铸接连接，并且出现了模印纹饰。銮铃这种带有可以活动的青铜附件的车马器制作则使用了套铸工艺。

注释

①张懋鎔，张静，梁彦民.商周青铜容器底部刻划初探[J].中原文物，2002（2）：42-45.

②山西省考古研究所，山西大学北方考古研究中心，临汾市文物局，等.山西翼城大河口西周墓地M1034发掘简报[J].中原文物，2020（1）：4-30.

③山西省考古研究所，山西大学北方考古研究中心，临汾市文物局，等.山西翼城大河口西周墓地M6096发掘简报[J].文物，2020（1）：4-25，1.

④⑤禚孝文.晋南周代前期考古遗存研究[D].太原：山西大学，2021.

⑥周原考古队.周原庄李西周铸铜遗址2003与2004年春季发掘报告[J].考古学报，2011（2）：245-316.

⑦宋江宁，董子俊.周原庄李铸铜遗址西周銮铃的范铸模拟实验研究[J].三代考古，2021（00）：610-620.

⑧王洋，王昱霖.论中山成公墓銮铃的古物新用[J].北方文物，2022（6）：79-86.

⑨l董子俊，翟慧萍，杨相宏，等.初探青铜器的补铸与套铸工艺[J].文物鉴定与鉴赏，2019（8）：32-35.

⑩黎海超.试论商周铜爵铸造传统与形制演变的关联[J].江汉考古，2018（1）：50-53，73.

k南普恒.春秋时期晋国青铜器制作技术研究[D].北京：北京科技大学，2018.