男中音咏叹调《你赢得了诉讼》演唱分析

一、创作背景及唱段情景分析

《费加罗的婚礼》主要描写了伯爵的男仆费加罗和女仆苏珊娜相恋的故事，荒淫好色的伯爵一心想将苏珊娜据为己有，男主角费加罗巧妙地运用计谋，与苏珊娜、伯爵夫人联手，最终破坏了伯爵的计划，有情人终成眷属。

《你赢得了诉讼》出现在歌剧的第三幕，伯爵无意听到了苏珊娜对费加罗的悄悄话：“我们要赢得诉讼了，伯爵已经进入圈套。”警觉的伯爵在短暂迷惑后恍然大悟，明白了为了和自己的权威抗争，仆人们竟然为自己设计了圈套，感到被欺骗的伯爵大发雷霆，继而唱出了《你赢得了诉讼》这首咏叹调。

伯爵作为整个庄园的绝对统治者，在与伯爵夫人完婚多年之后，已对妻子失去了新鲜感，逐渐对女仆苏珊娜产生了极大的兴趣，想要利用自己的权力和地位得到苏珊娜。本以为自己的权威不可撼动，以为自己的计谋就要得逞了，却没想到受到了仆人的算计和欺骗。伯爵内心顿时由胸有成竹转变为对仆人们背叛自己的愤怒，继而唱出了《你赢得了诉讼》这首咏叹调。

二、《你赢得了诉讼》的演唱处理

（一）宣叙调的演唱处理

宣叙调作为作品“开场白”式的存在，在整首作品中所占的比例并不大。其旋律性相对于咏叹调较弱，但速度和节拍却更加自由，宣叙调部分节奏型为4/4拍，共40小节。有三次速度转换，分别出现在第5小节的急板、第14小节的行板及第17小节的回到原速，三次速度的转变在最大限度上体现出了伯爵的心理转变。

“前奏”一响，演唱者就要迅速地将自己完全代入“伯爵”这一角色，无论是肢体动作，还是表情及语言风格，都要展现出“贵族”气息。这时候伯爵应该处于一种迷茫的状态，演唱者需要以迷茫、疑问的语气唱出第一句“Hai già vinta la causa！”（你已经赢得诉讼！）。

第二句“Cosa sento！”（我听到了什么！）是略带惊讶的语气，不相信自己的耳朵，强调的语气也要更重一些。随着开始的连续三个乐句，伯爵的危机意识产生，而后恍然大悟，强烈的怒火在伯爵胸中燃烧，在第5小节的急板的柱式伴奏和弦的强烈推进中，伯爵的愤怒也达到了顶峰。

愤怒的情绪应该准确地随着“Perfidi！”（叛徒！）喷涌而出，仆人的欺骗使伯爵整个人陷入了狂躁状态。这一句要提前用饱满的“吸气”状态来准备好共鸣腔体，虽然演唱力度“突强”，但不能使用蛮力，关键是要在肢体放松的同时带出愤怒情绪。紧接着连续两个“Io voglio”（我要）语气要唱得一个比一个急切，同时要注意“voglio”中浊辅音“v”的浊化。

伯爵转念一想，自己才是这个庄园的最高统治者，如果想要惩罚仆人，那办法太多了，随即怒气便释放大半，理智使肢体动作和表情趋于平缓，“a piacer mio la sentenza sarà”（判决将遵照我意）显然体现出伯爵认为自己完全掌控着判决的决定权。

“Ma sei pagasse la vecchia pretendente？”（但是，如果他去支付这笔旧款呢？），这里的债权人是指伯爵的女管家马采琳娜，她一直暗恋着费加罗，想要以费加罗无力还债为由逼迫他和自己成婚。“Pagarla！ Inqual maniera？”（偿还给她！怎么偿还？）让伯爵喜出望外，同时，苏珊娜的老监护人巴尔托洛医生也绝对不会允许自己的侄女嫁给费加罗。这一系列的语气递进和情感表达都应该更加接近于保持“吸气”说话的歌唱状态。

到了17小节，速度也由一开始的急板转变为行板，速度的平缓代表着伯爵的内心情绪起伏平静下来，开始冷静地思考目前的情况，以及如何创造机会阻止费加罗和苏珊娜的婚礼举行。所以在演唱17—40小节的时候，演唱者内心的愤怒感应减弱一些，语气也应该在这个过程中逐渐舒缓，取而代之的是相对稳定的歌唱情绪，并且过程中要带出一种思考问题的感觉。

到了第28小节，根据“Coltivando lorgoglio di questo mentecatto”（同时培养这个傻瓜的自豪感）可知，这时伯爵内心已经为自己的计谋而感到得意，利用老债权人和医生巴尔托洛双管齐下来阻止费加罗和苏珊娜的婚姻，从而达到霸占苏珊娜的目的。演唱者在演唱的过程中要多一些洋洋自得的语气，肢体动作和面部表情也要进一步表现出伯爵此时此刻的自负。

第34小节，“tutto giova a un raggiro”（一切都对这个骗局有用），这时候急促而又密集的伴奏型展示出了伯爵内心又回到了一个为自己阴谋而感到激动的时刻，同时，作为整个宣叙调的最后一句“Il colpo è fatto”（我已决定），展示出伯爵要惩罚这对仆人的决心，演唱者演唱时语气一定要非常坚定。

整个宣叙调在旋律色彩上相对于咏叹调来说弱了很多，但是在戏剧性效果和矛盾冲突的制造上，整个宣叙调部分的每一句都需要演唱者仔细地揣摩，从而更准确地展示出伯爵内心细微的情绪变化，将伯爵的每一步心理发展都具象到每一句歌词的演唱语气上，以此来展示宣叙调所需要的戏剧冲突的风格和效果。

（二）咏叹调的演唱处理

如果说前面的宣叙调是制造情绪起伏和戏剧性冲突的“先行部队”，后面大段的咏叹调则正是整部作品中的“重头戏”。咏叹调的处理风格多以抒情性见长，复杂的节奏型、宽广的音域跨度及密集的伴奏织体都出现在咏叹调里。

整个咏叹调共有120个小节，演唱速度也在不断加快。速度的提升和咏叹调长度的增加使整个演唱难度迅速提高，所以在演唱第一部分宣叙调的时候，演唱者一定要合理地规划演唱强度，保留体力，为后面咏叹调的大篇幅演唱提前做好准备工作。

从第41小节开始，钢琴伴奏出现了速度很快的下行琶音，整个伴奏织体也开始扩张起来，展示出了比较轻快、戏谑的风格。虽然要求是庄严的快板，但主要展示在钢琴伴奏方面，除琶音之外还有大量的颤音和三连音的节奏型出现。人声部分的旋律和节奏相对比较统一，没有非常复杂的节奏型，只是在演唱的过程中，演唱者要更加着重表现出声音的连贯，不能像宣叙调一般出现明显的停顿，整体的演唱风格也要更加轻快、明朗。

从第44小节开始的人声部分，“Vedrò， mentrio sospiro， felice un servomio？”（我该在痛苦憔悴时，看到我的一个仆人高兴吗？），此时伯爵怒火中烧，情绪应该是非常激动、恼火的。第46小节的上行音节应该唱出伯爵愤怒集聚的情绪感觉，气息要求也更高一些，同时要“盯”住声音的高位置，为后面大段高难度乐句的循环反复做好准备工作。

紧接着51小节，“E un ben che invan desio， ei posseder dovrà？”（他占有我向往而得不到的好事？），此刻伯爵又一次达到了愤怒的顶点。

第83小节开始的连续四个“Ve-drò？”（我能看到？）情绪一步步强化，语气也在一点点加强。四个“Ve-drò？”按照音高关系可划分为两组，每组中两个“Ve”的音域跨度为八度，在同一句乐句中，八度是声乐作品中较大的音域跨度，这需要演唱者具备较高的演唱技术水平，演唱者声音位置也要保持高度统一。

到了第88小节，速度立刻转变为很快的快板，这次的提速和咏叹调的前半部分不同，前半部分伴奏织体的节奏虽然明快，但人声部分则要从容很多。而后半部分的人声和高速的节奏形成了一个很好的配合。速度的加快也表示难度进一步提升，演唱要求也提到了一个更高的层面，演唱者需要有更多的气息支持和更加充沛的体力才能很好地完成。

“Ah no！ lasciarti in pace non voquesto contento.”（我不会给你留下这种快乐。），在所有的愤怒情绪得到宣泄之后，伯爵整个人几乎接近发狂。“Ah no！”要唱得偏口语化一些，不需要用过多的气息支持，声音强度也要随之降低，要以演唱中的语气来提高这一句的吸引力。后面的“lasciarti in pace non voquesto contento”则要在一步步加强语气上下功夫，气息和咬字始终要控制松紧得当，收放自如。

“Tu non nascesti， audace， per dare a me tormeato， e forse ancor per ridere， di mia infelicità.”（你不是生来就大胆到来折磨我，甚至来嘲笑我的不幸。），此时此刻伯爵对费加罗的恨意已然是深入骨髓，内心只有一个愿望，那就是报复。最后，“questanima consola， e giubilar mi fa”（来安慰我的心灵并使我快乐），此时伯爵的心理丑陋而又邪恶，面部表情及肢体形象也应该是一个洋洋得意的胜利者。

139—151小节是一个华彩乐段，是伯爵从报复的愤怒中转变为窃喜的标志，也是本部作品中最难驾驭的一段，连续的三连音构成了这首咏叹调中最为复杂的节奏型，部分演唱者为了贪图“一时之快”，总是含糊不清地将华彩一带而过。在实际演唱的时候，对待难度较高的华彩，演唱者要时刻把声音和共鸣腔体及气息支持调节为最好的状态。嘴巴不可以张得太大，这样不利于后软腭的抬起，同时也会过度损耗气息，导致后面的大量音符出现气息支持不足的情况，继而影响到整体的音色。演唱者首先要让身体处于一个相对放松的状态，绝不能僵硬，然后快速果断轻巧地将旋律演唱出来，但绝不能因为仓促而少唱几个音。

作品的最后一句也出现了整首咏叹调的最高音，即小字二组的“＃f”。作为男中音声部，“＃f”是非常具有挑战力的，需要演唱者有更加充分的气息支持和强大的心理准备去完成这个音的演唱。

三、结语

《你赢得了诉讼》这首咏叹调无论是从演唱难度还是作品长度来说，都是一首“重量级”作品，演唱者不仅需要具有高超的演唱水平，还需要具有较强的舞台表现力。从角色年龄来说，伯爵的身份相对主人公费加罗来说要更年长一些，作为表演者，需要在塑造伯爵角色的年龄刻度问题上深入思考，年龄差距越大，舞台表演的难度也就越高。伯爵自始至终所保持的至高无上的地位形象及其睥睨万物的自负态度，同样值得每一位演唱者深入体会和研究。

（扬州大学音乐学院）

作者简介：曹文龙（1996—），男，河南汝州人，硕士研究生，研究方向为音乐表演（声乐演唱）。

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