盖里奇电影配乐特点

摘 要：电影配乐是调动观众情感的重要工具和银幕语言，它能够帮助导演更好地讲述故事和渲染氛围。作为著名鬼才导演，盖里奇以其独特叙事风格而闻名，其电影通常以快节奏的剪辑、并行叙事、机智对话和黑色幽默为特色，而他的电影配乐与其导演风格紧密相连，增强了影片的氛围感和叙事性。本文首先介绍了盖里奇电影及其配乐的鲜明风格，随后以《两杆大烟枪》这部最具代表性的电影为例，从音乐风格、配乐与剪辑的契合、配乐与叙事的联系等方面对盖里奇电影中的配乐特点和作用进行浅析，为类似风格的电影实践提供一定的参考。

关键词：犯罪喜剧；电影配乐；非线性叙事；多元化

中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：2096-0905（2024）12-00-03

一、盖里奇电影及其配乐风格

谈到那些具有强烈个人风格的导演，盖里奇是一个始终无法让人忽略的名字。这位英国鬼才导演拍摄了《两杆大烟枪》《转轮手枪》《偷拐抢骗》《摇滚黑帮》等脍炙人口的作品，其中他自编自导的《两杆大烟枪》堪称影史上最伟大的处女作之一[1]。盖里奇电影最大的特点是多支线情节并行的叙事手法，通过快速剪辑以及猛烈的画面转换，营造出一种强烈的视觉冲击和动态感，增加了悬疑性和戏剧性。与此同时，荒诞的桥段、角色的矛盾和不可预测的情景使盖里奇电影充满了黑色幽默，形成戏剧化的巨大反差。这些特点使盖里奇的电影摆脱了传统电影的审美束缚，在电影史上独树一帜。伴随这样鲜明的个人特色，其电影使用的配乐也都具有丰富的张力和戏剧化，且富有跳跃的节奏感，这既为影片提供了多元化的音乐背景，又与他的剪辑和叙事风格紧密契合。音乐在他的电影中不仅烘托了情感和氛围，还在叙事和幽默感的创造上发挥了重要作用。可以说，配乐不仅仅是盖里奇电影中不可或缺的部分，也是其电影能够大获成功的关键因素，研究其配乐特点能够帮助揭示盖里奇如何通过音乐显著增强叙事性及个人风格[2]。因此，本文以《两杆大烟枪》这一最具代表性的作品为例，从音乐风格、配乐与剪辑的契合、配乐与叙事的联系等方面分析盖里奇电影中使用的配乐特点及其功能性，力求为后续的类似风格的电影实践提供有力参考。

二、盖里奇电影配乐特点分析

（一）多元化音乐风格运用

在盖里奇的电影中，其所使用配乐呈多元化的特点，选用的曲目囊括了摇滚、雷鬼、流行、布鲁斯、爵士、放克、古典、电子等风格，这些音乐与不同的电影桥段和人物设定相匹配，可以说也是导演精心设计的结果。《两杆大烟枪》的配乐已经和电影本身一样具有标志性，被认为是有史以来最伟大的电影配乐之一，配乐包含了摇滚乐、放克乐（放克乐是一种美国的音乐类型，起源于20世纪60年代中期至晚期，非裔美国人音乐家将灵魂乐、灵魂爵士乐和节奏蓝调融合成一种有节奏的、适合跳舞的音乐新形式，通常具有一种借助电吉他、电贝斯、电子琴以及爵士鼓作伴奏而成的复杂的舞动感，也被认为是迪斯科的前身）、电子乐甚至雷鬼音乐（雷鬼乐是一种特别放松的音乐，速度很慢，在雷鬼乐中贝斯是被当作打击乐器使用的一种节奏乐器），曲目包括《Hundred Mile High City》《Fools Gold》等经典热门英伦摇滚乐歌曲，雷鬼乐《Police and Thieves》《The Payback》和《Why Did You Do It》等放克歌曲。这些音乐在电影中具有不同的作用，完美地衬托了影片前卫、快节奏、充满动作的场景，在电影的多个情节上达到了不可思议的效果，从而进一步帮助观众形成了奇妙的视听感受。

众所周知，摇滚乐以其强烈节奏、吉他主导的编曲和自由奔放的态度而著称。因此，在盖里奇电影中，摇滚音乐常用于展现角色的叛逆性格和电影的紧张节奏。在《两杆大烟枪》中，摇滚乐强调了电影的黑帮背景和角色的无畏精神，导演试图通过摇滚激烈的节奏，将观众带入伦敦地下世界的快速节奏和混乱中，从而传达了黑帮犯罪的紧张氛围。在影片开场之前，快节奏和紧张风格就被短而急促的电吉他音乐《Why Did You Do It》直接奠定，未见画面而先有声音，显著增强了影片的氛围感。《两杆大烟枪》开场后用到了摇滚乐曲目《Hundred Mile High City》，主角踩着音乐各自出场，强烈的节奏衬托他们生活的混乱，与此同时，电影镜头展现了主角因为诈骗被警察满街狂追，此时的音乐将这种紧张却又感到荒诞的情绪渲染到了极致，开场也在这首歌的配合下完美展现在了我们面前。当犯罪团伙出场时，选用了语调轻佻的雷鬼音乐《Police and Thieves》，画面和背景音乐深度融合，飘飘然而不知止的生活方式，这也暗讽了他们的性格和命运，是这么多犯罪团体中实力最弱的，所以最后只能以悲剧收场，有意思的是，这首配乐居然是影片中为数不多的舒缓风格音乐。随着剧情推进，当主角从赌场老大手里拿回英镑时，《The Payback》这一放克风格音乐响起，其轻快节奏和活力与影片中的暴力和犯罪场景形成反差，帮助营造了幽默氛围，更加凸显了角色的滑稽和非传统特征。观众可以明显感受到，放克的自由奔放与影片中的黑帮背景相辅相成，强烈节奏和不羁精神与角色的行为和言谈相呼应，增加了他们的活力和独特性。而在电影中出现黑帮头目哈里·拉莫尔的场景时，又会响起古典音乐的配乐，这种音乐让人感觉肃杀和高贵，与哈里的身份和地位相符合。不难看出，多元化音乐风格的灵活使用是盖里奇电影的显著特征，而不同风格的音乐播放场景则与剧情、情节、人物设定紧密契合，显著增强了电影营造出的氛围感，提升了观影体验。

（二）配乐与剪辑的契合

盖里奇电影的另一大标志是看似错综复杂却又包含逻辑的快节奏剪辑手法。《两杆大烟枪》中，这一特点得到充分体现。配乐在这种剪辑风格中扮演了十分关键角色，音乐节奏感与剪辑的快速切换相得益彰，从而形成了一种紧张但又有序的电影节奏。影片中的许多场景以迅速的镜头转换和动态叙事方式进行，这种节奏感的掌控在很大程度上都依赖于配乐的支持。例如，《Police and Thieves》这首背景音乐的轻快节奏与电影中快速剪辑的视觉效果完美契合，立即让观众感受到电影的幽默感和不羁的风格。剪辑的迅速切换与音乐的节奏感形成共鸣，为电影的叙事定下了基调。总体来看，《两杆大烟枪》使用的配乐是节奏相对紧张的，并且在很多场景中配乐节奏与角色行动的步伐几乎是完全同步的，这可以被看作是一种对列维-斯特劳斯二元对立理论的完美实践，音乐和角色之间的融合激发了观众更加深度和广泛的思考，让观众从整体视听感受中抓住更多的内涵。导演还故意使用了一些另类音乐来配合快速剪辑，增加电影的气氛。在大约1分30秒的场景中，在主角离开画面之后，镜头随即发生切换，警察进入了画面发生了追逐，音乐就顿时变得更加集中，使得观影紧张感油然而生。当巴利与两小偷在酒吧谈话时，伴随着配乐《Spooky》响起，这首歌将贝斯和架子鼓的声响一起放到右声道，是在混音上的一种大胆且新潮的尝试，和场景的内涵十分契合，蓝调音乐和舞娘在这次对话中始终作为一种背景底色，与出场人物、对话内容无关，但配上巴利厚重沉缓的语调却显得莫名出彩。电影中还大量使用了“声音桥”来衔接场景，如从街道到废弃仓库的画面转换。此外，配乐歌词作为配乐的一个重要组成部分，有助于向观众传达信息，同时也给了观众很多指向性的引导。

从某种意义上看，盖里奇的电影配乐绝不如同普通电影，仅仅被当作一种辅助手段，恰恰相反，很多时候配乐决定了镜头切换，观众甚至能够通过音乐来对情节做一些预测。在他的另一部卖座电影《偷拐抢骗》中，东尼骂三个笨贼的对白，镜头在这个过程中不断在东尼和三个贼中间来回切换，镜头切换的依据既不取决于双方对话的长度，也不完全取决于说话的内容，更多的是依据角色对白的节奏，观众也会被带入这样的有趣节奏中。在乔治被米奇打倒之后，配乐居然是缓慢且忧伤的，镜头也不再是与拳赛对应的生硬而快速的节奏，也随着配乐一同变得非常缓慢，缓变的镜头最后却展示的是一群人在吵架。盖里奇将声音和画面完全对立了起来，这一巨大反差更加突出了热闹的吵架场面与人物内心的落寞和忧伤之间的格格不入和撕裂感[4]。

在电影制作中，如果音乐使得画面变得十分简单空洞，那么电影则变成了MTV式的叙事，配乐在此时常常会起到反作用；但如果音乐使得电影流畅并具有节奏感，使画面具有更深的内涵，那么配乐必然是电影的一个重要组成部分，会被观众注意到。很明显，盖里奇的电影属于后者，配乐与剪辑的完美融合是他的电影能够大获成功的关键性因素。

（三）配乐与叙事的联系

音乐是情绪的载体，也是叙事的载体[3]。电影音乐的作用不仅仅局限在带给观众更好的观影体验，它对于电影本身的叙事，以及导演的意图也有很大的裨益[5]。通过音乐节奏的强弱、快慢的变化可以了解事件的发展状态和人物内心的心理状态。例如，在电影中某个激情或应该高潮的段落，盖里奇喜欢用听起来十分疯癫的音乐来表达情节，为观众制造一种疯狂的状态，引导观众沉浸在荒谬、怪诞的氛围中，再配合一些特技镜头实现十分刺激但又值得玩味的视听效果。在《两杆大烟枪》中，艾德在玩牌时就像在拍摄一部音乐录像带，让大家在赌博的时候进行一场狂欢。配乐和镜头使得原本紧张严肃的赌局变得戏谑、变形，哈利作弊稳操胜券，而艾德和其他心存侥幸的赌徒却毫不知情，这就像一个滑稽的游乐场，《Liar， liar》在此时响起就是一个完美的对应。在赌博惨败之后的艾德，迷幻的摇滚乐将主角全盘皆输之后的震惊、茫然、崩溃、摇摇欲坠踩着点地表现出来，后面主角摇摇晃晃走出门扶墙作呕的时候，节奏好像也要跟着吐出来，可谓是一首为赌徒量身定制之歌。而在赌场主人计谋得逞，艾德欠下50万磅赌债时响起的是曲目《I Wanna Be You Dog》，此时镜头随着艾德的脸晃动摇摆，使主人公内心的失落无力感得到真切的体现，音乐就像是艾德的内心独白，仿佛为人生宣判了结局。走出门后，艾德像是刚坐了过山车般狂吐起来，观众仿佛也同时有着天旋地转的感觉。

当赌场主人的打手克里斯和他的儿子小克里斯登场，此时背景音乐是放克乐《The Boss》，克里斯把床板一次次富有节奏地撞向约翰并且用严肃的口吻斥责儿子不要说脏话，这一幕在背景音乐的衬托下格外诙谐，令人捧腹。随着剧情的推进，抢到巨款后四人组尽情狂欢，电子舞曲《Walk This Land》响起，画面不断从打牌、抽烟、灌酒醉生梦死中切换，艾德在钢琴上把鞋抖掉，兴起还能弹弹钢琴，只是此时的钢琴更像抖动的电子乐。镜头跟着人物颠倒、迷乱、疯狂，与短促的低音鼓点相和，何不尽情。随着摇晃的镜头，观众也能够体验其中的欢乐。这段音乐更像是一段拼贴成的MV，让人想到后现代主义对传统电影的颠覆。最后在两路人马火拼前，盖里奇选用了《Zorba the Greek》这首曲目，其原曲是以希塔基民谣创作的，乐器用的是希腊弦乐器布祖基琴，前三分之二节奏较慢，后三分之一节奏较快，这与情节进程和节奏是对应的，火拼的桥段随着该曲慢慢递进，进程再不断穿插新乐器，到后面不断加快。细听下来，这首曲目就如《两杆大烟枪》这部影片一样慢热，但是到最后氛围突然升温，随着两队人马的逐渐逼近，鼓点像上了马达一样越来越快，直到“啪”的一声踢开门，才戛然而止。然后是小头目举枪的特写，背景音乐突然安静下来，观众这时感到了窒息般的紧张，不料最后只是一个错误又奇妙的巧合。回头再想起这个音乐的时候，蓄势火拼被配乐调节得像一场闹剧，让人啼笑皆非的喜感油然而生，颠覆了传统黑帮电影的表现形式，塑造了一种难以名状的黑色幽默感。显然，《两杆大烟枪》的配乐对电影的叙事做出了难以忽略的重要贡献，帮助盖里奇成功地讲述了这个啼笑皆非又引人入胜的故事，《两杆大烟枪》也顺理成章地成了犯罪喜剧电影中的经典之作，导演为每处细节所配的音乐与回味无穷的剧情相得益彰，使电影演绎得更加完美。

三、结束语

配乐在盖里奇的电影中起到了关键作用，既刻画人物特点，又推动了影片叙事，同时增强了影片的氛围和幽默感，为观众提供良好的视听体验。在技术上，配乐还作为镜头转场的音频桥使用。精心且巧妙的配乐设计是《两杆大烟枪》成为经典的重要原因之一，更是帮助盖里奇成功地打造了一部又一部独特而引人入胜的电影。多元化音乐风格的运用、配乐与剪辑的紧密契合、配乐帮助电影叙事则是盖里奇电影配乐的三个显著特点，通过分析这些特点，为类似风格的电影制作提供有参考价值的实践路径。

参考文献：

[1]徐翔，康琳.从《绅士们》管窥盖·里奇电影叙事风格的延续与嬗变[J].电影评介，2022（04）：69-72.

[2]李姣.电影音乐的视听效应及美学功能——评《电影音乐鉴赏》[J].科技管理研究，2022，42（18）：228.

[3]任晓梅.浅谈电影音乐的作用[J].电影文学，2008（14）：2.

[4]王俊忠，黄艳红.从戏剧冲突看影视与文学的兼容性特征——以《疯狂的石头》、《两杆大烟枪》为例[J].咸宁学院学报，2010，30（07）：59-60.

[5]王欣.论电影音乐的审美认知[J].黄钟：武汉音乐学院学报，2009（03）：8.

作者简介：郭雅文（1991-），女，山东青岛人，硕士，助教，从事电影配乐研究。