稳定和声终止的多样化形态研究

刘卓然

摘要：钢琴组曲《森林情景》是舒曼音乐生涯中的最后一部钢琴套曲，该部作品以套曲的形式，将大自然的景象层层递进地展现，表达了舒曼内心对美好事物的向往和情感。本文通过对钢琴套曲《森林情景》九首乐曲内部稳定和声终止的多样化形态进行研究，探讨稳定终止的多样化形态对于音乐结构形态的影响，根据多样化的稳定终止，来感受舒曼浪漫主义气质和古典主义情怀的完美结合。

关键词：和声终止；舒曼；钢琴套曲；《森林情景》

罗伯特·舒曼（Robert Schumann）是德国浪漫主义早期到高潮时期极富诗性的作曲家，在他的音乐创作中，始终把强调音乐的情感表现摆在首位，呈现出典型的浪漫主义色彩和精神内涵。钢琴套曲《森林情景》创作于1848年12月29日至1849年，舒曼历时九天完成了九首乐曲，作品以描写自然中的场景来表现自己对于美好事物的憧憬与情感的表达。本文立足于对作品稳定终止的和声形态进行研究，探讨和声终止的多样化形态对于音乐结构形态有何种影响，进而探索在浪漫主义时期的代表作曲家舒曼的钢琴作品《森林情景》在终止部分的和声如何体现出其浪漫特质，又是如何继承了古典主义的传统。

终止是音乐暂时或完全结束时的一种音乐语汇，因此趋向结束是终止的本质特点，无论音乐是否继续发展，音乐段落中终止的出现都能表达一种乐思的暂时或完全停顿。“终止的和声构成，总是代表着一个特定历史时期和声语言的特征，它有如当时和声全貌的一个缩影，成为浓缩整体和声的规范。因此，终止式往往是反映和声新的发展变革的最为敏感的部位。”^[1]19世纪浪漫主义音乐强调作曲家个人情感抒发，重视个性创作，这就导致终止形态出现多样化，再加之调性和声音乐的不断扩张，和声语言的复杂多样也势必会影响到终止的形态变化，因此浪漫主义作曲家的终止在古典范式的基础上呈现出多元化特征。舒曼对于终止的“继承与发展”与他的和声语言一样，基于古典功能序进的规范，进行扩张和改造。稳定的和声终止主要是指以稳定和弦作为结束的终止，而根据结尾处的主和弦收束情况来判定终止的完满度，又分为完满终止和不完满终止两种类型。

一、完满终止的不同形态

完满终止作为和声的基本进行，具有饱满的终止感，在结构形成和划分上起着决定性作用。完满终止必须要满足以下三个条件：即结尾处的主和弦要在小节的强拍位置；主和弦采用根音旋律位置；由原位的属或下属和弦进行到原位的主和弦。三个条件需同时满足才能成为完满终止，否则缺少任一条件即为不完满终止。完满终止，根据其出现位置与作用，可划分为乐段结构内的完满终止及乐段结构外补充的终止两类。根据结束终止的调性变化，乐段结构内的完满终止亦有开放性终止与收拢性终止的差异。

（一）乐段结构内的完满终止

1.收拢性乐段的完满终止

在钢琴套曲《森林情景》中，舒曼对于终止处的运行依然大量地保留传统的终止进行，完满终止全曲共出现29次，其中属于收拢性乐段的完满终止有17处，占全套曲中完满终止的约60％，这体现出舒曼在对于乐段收束位置依旧跟随古典追求饱满的终止感，同时在传统继承性方面有着较为明显的表达。尤其是在第二、第三和第八乐章的乐段终止处都有很好的体现。在音乐结构划分方面，收拢性乐段的完满终止的出现常与音乐内部结构的其他乐句构成非对称的音乐结构，这也表明浪漫时期音乐发展中音乐结构的变化，与古典时期更多追求音乐方整性结构的有所不同。

2.开放性乐段的完满终止

开放性乐段的完满终止主要讨论的是在乐段结束处以转调形式进行的完满终止。古典时期的终止相较于巴洛克时期具有不同的变化，在这一时期依旧是以调性中心为核心、自然音阶材料为基础、功能逻辑为原则，因此终止的公式化进行仍在沿用传统的运行方式。浪漫主义时期的音乐家在创作中多追求的是对自身内心世界的情感表达，因此调性的变化也开始进行扩展，以寻求更为丰富的音响对比。

在《森林情景》中，扩展调性的进行不仅使用在乐句的结构内部，也在乐句交界的终止处出现开放性乐段，形成调性转移的情况。这种开放性乐段的完满终止形态，通常出现在初始陈述过后乐思进一步推进的承接片段中。

第一乐章《森林入口》是一个再现二段曲式，其中首段（见谱例1）是一个方整结构的、对比材料的二句类乐段。在乐曲的首段结尾处采用了开放性的完满终止，且以完全进行的形式来作为该乐段的结束。该套曲开篇以降B大调作为主调，首段中的两个乐句终止都使用了完全进行的传统终止的形态。但唯一不同之处，在第二乐句开始，调性开始转到了近关系大调F上，从而形成了开放性的完满终止。此处音乐结构按照正常八小节乐段，已构成“4+4”的两个对比乐句，但上句结尾有完全进行的完满终止，充分地肯定了主调调性，且下句起始处对置调性到近关系大调，同时结尾处也有完满终止进行，巩固新调，该作品为器乐钢琴曲，因此实际上也可看作两个平行乐段。

谱例1中两个乐句终止的收束调性形成对比，使得音乐色彩更加丰富。开放性的完满终止不仅维持了和声终止的完满度，在拥有稳定终止感的同时又增加了调性转变的音响色彩，开放性因素也使得音乐也获得继续发展的动力，表现出浪漫时期和声发展的丰富性。因而古典和声终止功能序进的延续性与浪漫主义和声调性变化多样性的相互融合可见一斑。

由此可见，终止的运用不仅是单纯的结束某一处乐思或是仅作为强调主调调性，它还有着扩展调性、增强音响效果的重要作用。

（二）乐段结构外的完满终止

乐段结构外的完满终止，主要以补充终止的形态呈现。补充是属于乐曲基本结构之外的附属结构，是乐曲基本结构乐思陈述完毕之后短小的后缀，它对于音乐内部结构并未产生实质上的影响，但对于整个音乐小品的结构上有所扩展。在古典时期补充终止通常结构规模短小，且和声多以变格进行居多，而发展到浪漫派，补充终止不仅以短小结构作为音乐结构外延的补充，时常也会作为乐思的延长使用于全终止之后，以尾声的形式出现，扩大了整个乐曲的篇幅。在钢琴套曲《森林情景》中，基于传统补充终止的变格进行相较于古典时期的使用有了明显的减少，在全套曲所出现的补充终止中，多数补充都有着或多或少的复杂化发展，其中出现较多终止类型就是同主音大小调交替进行的补充终止。

同主音大小调是音乐中调性思维的一种复杂的表现形式，而同主音大小调交替手法应用于终止处，早在中世纪时期就以“辟卡迪终止（Picardy cadence）”

“辟卡迪终止Picardy cadence（美），同辟卡迪三度tierce de picardie（法）。该术语指一首小调的音乐作品之结尾处用大三度来收束，因而把期待中的小三和弦转变为大三和弦。”转引自（英）迈克尔·肯尼迪、（英）乔伊斯·布尔恩编；唐其竞等译《牛津简明音乐词典》（第四版），人民音乐出版社，2002年9月。的形式出现。而处于浪漫时期的舒曼把这一传统创作手法应用在该部作品的尾声处，区别于辟卡迪终止的同主音的小大调交替，而是在主调前加入了同主音大调进行色彩渲染，使和声色彩有了更为明显的明暗变化，还有着鲜艳的调式色彩，但结尾依旧保持着原调调性，丰富着音乐的表现力，创造出富有浪漫特质的音乐效果。

本套曲中多个乐章结尾处都在尾声部分采用了同主音大小调交替的和声终止进行，并且在同主音交替过程中，常伴有音型化、色彩化的旋律进行。在第二乐章《埋伏的猎人》尾声中就出现了D调的同主音大调交替进行的终止式运行，此处终止式第三次出现，起到了加强巩固和声终止的作用。在终止四六和弦出现后通过一连串的织体化运行，最终调性交替回到d小调进行最终的属主运行，形成结尾的完满终止，并回归起始调性的小调色彩。作曲家熟练地运用同主音交替对音乐的外部结构扩张产生了积极的促进作用，丰富了音响效果和调性色彩，生动地刻画了埋伏在森林深处等待猎物的猎人，营造出紧张激动的氛围。

由此可见，不同形态的完满终止对于音乐调性变化的发展以及音乐结构上的扩展都有着不同的影响。对于在音乐结构内部的完满终止更多展现了浪漫主义时期气息，作曲家通过转调形式的完满终止来达到音响色彩丰盈的效果，而在结构外的完满终止，更多是通过同主音大小调交替终止的手法对乐曲尾声进行延长、音乐规模进行扩大，从而起到扩张音乐结构的作用。这也体现出舒曼在该作品中将传统和声手法应用于终止进行的个性化处理。

二、不完满终止的应用

终止是音乐中重要的组成部分， 结尾处的不完满终止会削弱音乐的终止感，使听众保持着期待和意犹未尽的感觉，而终止的不完满收束也会继续推动音乐的发展，直到音乐整体结束在相对完满的终止上，因此不完满终止会对音乐结构扩张起到促进作用。本文主要根据音乐结构上不完满终止式的进行，具体分为音乐结构内的不完满终止和音乐结构外的不完满终止两种类型分别进行研究。

（一）音乐结构内的不完满终止

在乐段结尾处使用三音或五音旋律位置的主和弦，会使结尾形成不完满收束，进而会推动音乐继续向前发展，使音乐结构不断扩大，直至出现完满终止。三音收束的终止较根音旋律位置收束其终止感有所减弱，因此在音乐发展上会有着前进动力。此种不完满终止常会出现在乐句与乐句之间的进行，或者是以半终止的形式出现，而在全曲结束的终止处通常会使用完满终止，使音乐有明显的终止感和归宿感。但在钢琴套曲《森林情景》第一乐章《森林的入口》中却出现了以三音旋律位置进行收束的情况。

下列谱例2为钢琴套曲《森林情景》中第一乐章《森林入口》结尾节选片段，此处终止四六和弦进入属七和弦后并未直接解决到主和弦，而是在其中加入了向Ⅱ级离调的导七和弦，增加了终止式进行的阻碍，之后重新回到K⁶₄的终止式进行中。但此处原本的属七和弦变为了属和弦，紧张性大大削弱、音响变得协和，终止感相较“K⁶₄-D⁷-T”更加柔和，这也使得音乐继续推进以及延长乐思，扩充了音乐内部结构。乐曲结尾的终止感弱化更加有利于音乐的向前发展，从而使音乐内部结构进行扩大，并且在随后出现的扩充终止也同样以三音旋律位置的方式进行了收束。此篇乐章为套曲的开篇，舒曼通过此种方式来引起听众向森林深处探寻的兴趣，为随后出现的《埋伏的猎人》做了很好的铺垫。

不仅如此，在谱例2中还有长达7小节的属持续音出现，并一直持续至终止式结束的主和弦处，但特别之处在于较持续音通常为同功能起、收的使用方法，此处却是由属和弦开始，以主和弦收束。并且该部分“K⁶₄—D—T”的终止式出现，但属持续音仍然持续，并未结束。这部分的特殊技法体现了舒曼对于作品创作的独到之处，在继承古典和声功能运行的同时，也探索出富有新意的、更具浪漫风格的和声手法，增添了森林的神秘奇幻的氛围感。清晨漫步在安静神秘的诗意森林，舒缓的旋律、清脆的鸟鸣吸引着听者踏着轻轻的脚步走在通往森林深处的小路去探索那诗意森林的神奇奥秘。

（二）音乐结构外的不完满终止

本套曲的最后乐章《告别》中有着长达13小节的尾声，并且终止式多次出现，在首次乐段“K⁶₄—D⁷—T”完满终止式出现后乐曲还并未停止。音乐继续进行，并隔一小节后终止四六和弦再次出现，通过多种离调和弦、阻碍终止和同主音大小调交替等方式继续音乐。在该部分的补充终止中和声运行较古典时期终止更为复杂，有着连续终止后音乐外部结构再扩张，多次赋予音乐发展以前进动力。

谱例3中第47小节处由重属七和弦进入最后一次终止四六和弦，随后又紧跟降五音的重属三四和弦作为特殊的阻碍终止进行，并用主六和弦代替终止四六和弦的出现进行解决，尾声最后属主进行最后终止。第49小节起以主和弦为根基，高声部旋律呈波浪式起伏延续了3小节，最后由两个柱式主和弦分别以三音旋律位置和五音旋律位置进行了全曲的最终收束。舒曼通过这一系列扩展音乐的方式来表达对诗意森林的浓浓依恋，最后和弦以不完满的形态作为结束，一方面留给听众遐想空间，另一方面也是与首篇乐章做首尾呼应。此处的大段补充虽然并未对音乐内部结构形成实质性影响，但是使音乐外部的补充结构有所扩大，其主要影响表现在乐思的发展和音乐情感的延伸上。

由此可见，无论是在音乐的内部结构中还是在补充的外部结构中，终止的不完满收束都会对音乐结构形态带来或多或少的影响，尤其是对于音乐结构内的不完满终止而言，更加推动了音乐发展，使音乐结构变得更加自由，规模也更庞大，带有更多浪漫气息。

三、结语

本文根据乐曲稳定终止处的完满程度，分别对作品《森林情景》中和声终止的形态进行研究，舒曼在传统的终止进行中加入了带有其个性化风格的复杂变化，对于终止的和声处理手法多样，不仅是继承性的使用传统终止，还扩大了传统终止运行的使用方式。舒曼基于古典功能和声运行，通过和声形态的复杂化，使乐曲结尾处的终止变得更加丰富、音响的色彩效果也更为饱满且独具特色，从而进一步推动音乐的发展、延长乐思，这就导致了音乐结构发生改变。此种改变不仅体现在音乐结构的内部，在该作品中更多的还体现在音乐结构之外的补充终止上。这种由和声终止所带来的音响效果，更展现出在继承传统的基础之上重视追求自由、寻求解放和情感表达的浪漫主义气质，作品中和声语言的历史继承性与开创性并重的特质得到充分显现。

（作者为广西艺术学院研究生在读）

参考文献：

[1]吴式锴.和声艺术发展史M.上海音乐出版社，2004，335.

[2]桑桐.和声论文集M，上海音乐出版社，2002.

[3]伊·杜波夫斯基，斯·叶甫谢耶夫，伊·斯波索宾等合著.和声学教程M.陈敏译.人民音乐出版社，2000.

[4]]王中余.威廉·卡普林的终止式新观念透视[J]，音乐艺术，2020（02），174-184+5.

[5]罗娱.和声语言的“窗口”——从终止式看古典主义时期的和声语言[J]，艺海，2013（10），51-54.

[6]童颖.谈兴德米特的和声理论之终止式理论[J]，大众文艺，2009（03），30-31.

[7]冯雪霏.论西方特定时期钢琴作品中的终止式及其演进[J]，西南交通大学，2012（10），98.