《牡丹亭》导读

黄晓露

作者简介

汤显祖（1550—1616），字义仍，号海若、若士、清远道人，江西临川人，中国明代戏曲家、文学家，是与英国莎士比亚“同出其时”的“曲坛伟人”，世界百位文化名人之一。他忠厚、质朴、有正义感，生性豪迈磊落，性情孤高，不愿意被拘束，不肯屈就于人，不屑与擅权者为伍，仕途上一直不是很顺畅，沉郁下僚，但他从不因此而放弃原则，依人而贵。后因感念朝政败坏，逐渐远离政治，49岁时弃官归隐，潜心创作和研究。

汤显祖精于诗文，在史学、医药卜筮等方面均有研究，然成就最高的在于戏曲创作。主要著作有《还魂记》《紫钗记》《南柯记》《邯郸记》（合称“临川四梦”）、《红泉逸草》《问棘邮草》《续虞初志》《玉茗堂文集》《玉茗堂尺牍》《阴符经解》等。其中《还魂记》（即《牡丹亭》，全称《牡丹亭还魂记》）乃是他最得意的作品。明代文学家沈德符曾描述：“汤义仍（汤显祖）《牡丹亭》梦一出，家传户诵，几令《西厢》减价。”可见，《牡丹亭》在当时的流行程度有多高。

作品梗概

南宋时，南安太守杜宝和妻子甄氏生有一个女儿，取名杜丽娘。丽娘十六岁，才貌端妍，未议婚配。杜宝给丽娘找了一个上了年纪的家教老师陈最良。暮春时节，杜丽娘习读《诗经·关雎》春心萌动，趁父亲外出下乡劝农，在丫鬟春香的帮助下，游览自家后花园，不想春心更胜。恹恹回屋，困倦之中梦见一书生持柳而来，两人在园中相恋相爱。原来是花神因知杜丽娘与柳梦梅后日有姻缘之分，见丽娘游春感伤，致使柳梦梅入梦。哪知丽娘春梦惊醒后，便神思恍惚，此后她又为寻梦到牡丹亭，却未见那书生，心中不胜忧闷，从而相思成疾，日渐病重。丽娘给自己画了一幅自画像，保留下自己青春美丽的形象。虽然家里找来大夫看病、道士祈福，终究没有挽回丽娘的性命。杜丽娘去世后，春香按丽娘的交代将其自画像藏到了后花园的太湖石下；家里也遵从丽娘的意愿，将她埋葬在后院的梅树旁，起了一座梅花庵，并派陈最良和一个道姑打理庵中事务，此时金兵进犯大宋，杜宝升任安抚使镇守淮阳。且说那梦中的书生乃是岭南柳梦梅。三年后，他赴京应试，借宿梅花庵观中，因缘际会间在太湖石下拾得杜丽娘的自画像。夜里，他就见到了画上的女子。原来，杜丽娘得到了阎王的准许，离开了枉死城。她的魂魄来到梅花观，夜里和柳梦梅幽会。在梦中，柳梦梅发现杜丽娘就是他之前梦中见到的佳人，也得知她去世的真相，于是掘墓开棺，杜丽娘起死回生，两人结为夫妻，一起前往临安。柳梦梅在临安应试后，受丽娘之托，前往杜家送信传报还魂喜讯，结果被杜宝囚禁。发榜后，柳梦梅高中状元，摆脱被囚困境，但杜宝拒不承认女儿的婚事，强迫她离异，纠纷闹到皇帝面前，皇帝感慨二人的旷世奇缘，于是杜丽娘和柳梦梅二人终成眷属。

艺术特色

一、具有浪漫主义色彩

1.从作品的非现实题材，到其“理之所必无”，而“情之所必有”的“至情”创作主旨，再到其“梦而死”“死而生”的情节结构，如“惊梦”“冥判”“魂游”“回生”等情节，离奇跌宕，富于幻想的艺术构思。

2.虚实结合，将理想和现实融会贯通起来。借助了梦境、阳世和阴间三大空间结构，虚实相生，构造一环又一环的冲突；人物故事有时虚幻到极点，但有时却又落脚到真切的实处，如杜丽娘还阳后必须遵循人间的礼法，受种种无奈的束缚。

3.运用抒情诗的笔法，表现主人公强烈的追求，使其主观精神外化，展示人物内心幽微细腻的情感，赋予人物形象鲜明的性格特征和理想化的人格。

二、多线并行的叙事空间与时空叙事艺术

以杜丽娘由生而死、从死到生的三世生命历程为主线，以柳梦梅赴京赶考、杜宝抗金各自不同的人生际遇为副线，三条线索自然而紧密地融合在一起，影响和推动着情节的发展，其间虽然偶有失之芜蔓之处，但整体而言舒卷自如、摇曳多姿，这体现了汤显祖叙事技巧的成熟，彰显了“情”的主题思想，也奠定了汤显祖《牡丹亭》文学和艺术上的成就。

三、埋伏照应，浑然天成

剧中的埋伏照应之笔比比皆是，颇具草蛇灰线、伏脉千里之妙。一是体现在贯穿全剧、关乎情节的道具的巧妙设置上，如杜丽娘的自画像，在杜丽娘由生到死，特别是由死到生的过程中发挥了重要作用；二是体现造成巧合误会、推动剧情发展的细节的精心安排上，如对陈最良善医这一点的充分利用安排。

四、语言典雅浓丽，意境深远

《牡丹亭》兼有北曲和南词的长处，曲词典雅清丽，表现人物的内心世界，宾白活泼自然，切合人物的身份和性格，“才情在浅深、浓淡、雅俗之间”可雅可俗，雅俗并陈，且常有诙谐幽默之趣的俏语。总体来说，《牡丹亭》兼具本色与文采之长，熔铸了唐诗、宋词、六朝辞赋的华丽优美，又继承了元杂剧的自然真切和生动传神。一些唱词直至今日，仍然脍炙人口，表现出很高的艺术水准。

片段赏析

牡丹亭·惊梦

【绕池游】〔旦上〕梦回莺啭，乱煞年光遍。人立小庭深院。〔贴〕炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？〔乌夜啼〕“〔旦〕晓来望断梅关，宿妆残。〔贴〕你侧着宜春髻子恰凭阑。〔旦〕翦不断，理还乱，闷无端。〔贴〕已分付催花莺燕借春看。”〔旦〕春香，可曾叫人扫除花径？〔贴〕分付了。〔旦〕取镜台衣服来。〔贴取镜台衣服上〕“云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。”镜台衣服在此。

【步步娇】〔旦〕袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌、整花钿。没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。〔行介〕步香闺怎便把全身现！〔贴〕今日穿插的好。

【醉扶归】〔旦〕你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填，可知我常一生儿爱好是天然。恰三春好处无人见。不堤防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。〔贴〕早茶时了，请行。〔行介〕你看：“画廊金粉半零星，池馆苍苔一片青。踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。”〔旦〕不到园林，怎知春色如许！

【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！恁般景致，我老爷和奶奶再不提起。〔合〕朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船——锦屏人忒看的这韶光贱！〔贴〕是花都放了，那牡丹还早。

【好姐姐】〔旦〕遍青山啼红了杜鹃，荼蘼外烟丝醉软。春香啊，牡丹虽好，他春归怎占的先！〔贴〕成对儿莺燕啊。〔合〕闲凝眄，生生燕语明如翦，呖呖莺歌溜的圆。〔旦〕去罢。〔贴〕这园子委是观之不足也。〔旦〕提他怎的！〔行介〕

【隔尾】观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然。到不如兴尽回家闲过遣。

◆赏析

《惊梦》是《牡丹亭》中的第十出戏，从结构上看，《惊梦》这出戏分为“游园”和“惊梦”两部分。《绕池游》至《隔尾》称为《游园》，处于《学堂》和《惊梦》之间，既是贯穿剧情的需要，又是为《惊梦》《寻梦》以至于后来杜丽娘由生而死、由死而生作铺垫，正所谓“情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。”

这六支曲子，文采斐然，韵律优美，着重刻画了杜丽娘游园时的内心世界，作者紧紧扣住大自然的美好春光对杜丽娘心灵的启示和情感的震撼，细致入微地刻画她的形象，特别是《步步娇》《醉扶归》《皂罗袍》三支曲子，通过人物的眼睛与人物当时的思绪，描写景物，描写人物对景物的感受。人物的感情和景色交织在一起，景中情、情中景浑然一体，准确地把握了人物的心理，是杜丽娘性格发展的重要转折点。