火苗上

丹麓听翁

口信

那个年代，一个问候，一封打探信，一声报平安，往往在路上驻留个把月。个把月，薄薄的心房承受着城墙的压迫。

交流。声音在现场，身体在现场，生活的脚步近了；声音在现场，身体不在现场的交流，生活炊烟失去了方向。

口信来了，不是嘴巴对嘴巴的倾诉，而是话筒对话筒的接触，电脑对电脑的接触，思想的设防对着思想的设防，声音中掺进了一种疼痛。

窗户

打开一扇窗子，就打开了一间房屋的呼吸。新鲜空气进入房间，洗涤着昨天驻留的空气，阳光进入房间，给家具染上赤橙黄绿青蓝紫。

一泓蓝幽幽的水面，鱼儿就像是湖面的窗户，鱼儿打开了水面的平静，氧气激起了水面的狂澜。一朵花打开了春天的喧闹，一片落叶凝妆了迟暮的秋天。

乡间沉睡的老牛，守住了农村的耕耘；啃着草原的马匹，捡拾着草原的遗迹。

打过水的竹篮，水上钩过，那漏掉水滴的孔眼，疏通了水的习性；见识过海市蜃楼的眼睛，瞬间消失的景象，令眼神疲乏。

针锋相对的两列眼神，喷火的海洋一浪高过一浪，心的悬崖峭壁上，架着万丈落差。

眼，不用选择，选择的角度止于船，启于帆。

凹雕

雕塑长年累月接受着选择，鸟儿的选择、艺术家的选择、物质的选择。

雕塑突兀、突破，没有掩饰的意蕴，即使在黑夜，也黑着眼睛看星星看月亮。

直的突的露骨的刺激眼球的都可入雕塑，进入雕塑的行列，便加入了凝固的美丽阵营，要想离开阵营，除非解散雕塑。

给人饱满的雕塑撞入视野时，或者擦肩而过，像遇见千篇一律的风景，好看中露出乏味，遇见了也瞬间遗忘，留下时间的空壳。

雕塑倒是恰当的守岁者，一年中不会因季节变迁而更衣沐浴，更不会离席和走失。

雕塑有反雕塑吗？

凹雕，一个和雕塑唱反调的形象。谁能雕塑出凹雕？一个洞穴、一湾深水、一个深刻的思想，也能进入雕塑。

看不见的靠想象取暖的天外、越不过血液界限的细胞、不能用磅秤计量的物质、进入不了显微镜眼睛的动植物、摸不着却与人形影不离的意识形态，被凹网住了。

凹雕，心灵写生的紫衣。凹陷地越深，越能看见凹纹。

天空离开天空

天空会变脸，一天多变。天空一会儿变太阳、一会儿变月亮、一会儿又是阴云密布，突然间赶来蓝天，冷不丁让乌云去赶集。

天空是魔术师。

天空离开天空。天空从不停泊任何物象，不像停车场时时泊位车辆。天空不停泊白云、暴雨、雪花、电闪雷鸣、飞机、鸟儿，天空更不停泊日月星辰。

天空没有停泊场。一旦停泊，就随着天空离开了天空。任何物象此去天空，只有一项指令，就是无条件飞翔。

天空，无时不在离开天空，无时不在辞别物象。

天空中出现物象，物象就是天空。白云纵横捭阖天空时，白云就是天空，天空走失了；闪电出现天空时，闪电就是天空，天空消失了；飞机闪现天空时，飞机就是天空，天空拎着呼吸离开了场次。

天空离开天空，世事离开世事，物象离开物象，四季离开四季。

插秧的媳妇

水汪汪的稻田里，东一撮西一把参差不齐地卧着稻秧子，媳妇强有力地踩在稻田里，开始了劳作。媳妇的腰前倾成锐角，劳动的角度是锐角，火辣的太阳洒下热烈与泼辣，在夏天的稻田里，唯有那泼辣才有出头之日。

媳妇快捷地挪动着脚步，镶嵌着秧子，从臀部后望去，秧子在水中笑着夏天，笑得粲然。仿佛一头披发奔跑的狮子，奔跑的疆域中流淌着呻吟。

插秧媳妇的腰身，挪动着夏天的魅力，与城里小蛮腰病态的物象形成对比。秧子落在水里，吸收大地的精髓，长成大米，中间的距离，插秧的媳妇知道什么时间怀孕、什么时间长腰身、什么时间分娩。

插秧的媳妇，走完插秧的经历后，憧憬着丰收的飘扬。她想：媳妇像一块水波粼粼的稻田，男人把媳妇插在肥沃的稻田里等着丰收。

火苗

划燃一根火柴，一点儿光芒凝聚着团结爬上岸。在白天，即将熄灭；在夜晚，就是一把火炬。

我常常打开各种火苗，在家乡的大山深处，为了做饭，我用草芥和干柴燃起火堆，煮熟食物，慰藉饥饿。在冬天，我在自家的火炉子旁，用黑乎乎的煤块点燃火苗。

不知不觉中，我试探着用各种方式打开不同的火苗。

火来了，媒介渐渐走进灰烬，等待灰飞烟灭。失眠的夜里，我用泉水的宁静打开睡眠大门，看见了丢失一年的物件。

挤对中，我仿佛一个异乡人，在日程上审问着归途。黯然中，火苗伸出来，温暖却一株株变短。

那次，我用锄头碰击了石头，吱吱燃烧的一枚枚火焰，不像是来自地表，倒像是来自一座生锈的仓库。我包裹自己的行程，一次次将它撂在路上。

辞别，是肌肤碰壁天空后的洒脱，云彩成了见证者。当火苗没有失约来到约定地点时，生存失约了。

我捏着出鞘的火苗，烧到我的手心。