浅析鲁迅小说副词的修辞艺术

苏悦

鲁迅小说语言凝练，隽永深邃，独成一派，其中鲁迅小说中副词的使用尤为奇妙。本文从副词本身出发，对鲁迅小说中副词的选择进行分析，从而深入分析鲁迅小说的副词使用所蕴含的修辞艺术。

一、何为副词

副词，一般表示限制，用来修饰动词和形容词，通常有表示程度、时间、范围、频率的意义。常见的副词有表示程度的程度副词，如“很”“最”“极”“大”；范围副词，如“大都”“总共”“通通”；时间频率副词，如“曾经”“立刻”“马上”；处所副词，如“四处”“随处”；肯定和否定副词，如“必须”“不必”“没有”；情态副词，如“特意”“猛然”“忽然”；语气副词，如“难怪”“大约”“幸亏”；关联副词，如“便”“也”“又”。若副词究其词性来说，有虚词与实词之争，从作用来看，副词在句子中一般不做主要成分，通常起修饰、限制的作用。副词在句子中作为一个微小的存在，它的意义及作用经常被人们忽视，尤其从修辞效果的角度来看，通过副词运用所呈现的效果极为特殊，对文学作品来说，若副词被运用得当则会产生意想不到的语言效果，副词下蕴含着文本丰富的“潜台词”，作者深邃的情感，折射出艺术的朦胧美和帮助读者探究人物复杂的心理。

二、鲁迅小说中副词的选用

文学巨匠鲁迅先生的小说语言凝练，隽永深刻，内涵丰富。鲁迅在小说创作时十分注重对副词的选择以及使用，以求获得最大的艺术效果。

（一）副词“都”的运用

1.这历史没有年代，歪歪斜斜每页都写着“仁义道德”几个字……满本都写着两个字是“吃人”！（《狂人日记》）

2.佃户说了这许多话，却都笑吟吟的睁着怪眼看我。（《狂人日记》）

“都”是范围副词，在这三处表全部之意，但在不同的语境中，相同意思的文字却透露出相异的表达效果和深层内涵。第一句第一处“都”表示满本上全部写满了“吃人”二字，同一句话中的第二处，反复使用了副词“都”，除了在语气和表达效果上有所增强以外，前后两个“都”后面跟随的是“仁义道德”和“吃人”，暗讽封建旧社会仁义道德摧毁人性的事实，副词“都”的加入，无疑使得该句段的语言张力得以加深。第二句表示人们全部睜着怪眼看“我”，“都”既有概括全部的意义，在句子中具体所指的则是狂人周围的所有佃户都不怀好意，暗指狂人周围没有“正常人”，狂人本身陷入了极大的困境，在文本中也表强调。

（二）副词“还”的运用

1.只有孔乙己到店，才可以笑几声，所以至今还记得（《孔乙己》）

2.看过去年此时的上海报的人们恐怕还记得。（《航空救国三愿》）

这两例中的“还”都表示“仍然”之意。“至今还记得”，突出了时间的遥远性，进而从侧面衬托出“孔乙己”这一人物给大家留下的深刻印象。“人们恐怕还记得”，从内容上来看是指统治者的丑恶龌龊行径令民众记忆犹新，侧面衬托出统治者之“恶”。

1.说话说到有人厌恶，比起毫无动静来，还是一种幸福。（《坟》）

2.闰土要香炉和烛台的时候，我还暗地里笑他。（《故乡》）

这两例中前者的“还”有“也算”的含义，表示作者认为说话的效果就算不好，相比起麻木与冷漠，字里行间中透露出作者的无奈。后者的“还”需纵观《故乡》整篇小说作品分析，它表示的是文本中主人公在回忆时对自己的不满，以回忆者和故事叙述者的角度否定当时自己的想法。

（三）副词“却”的运用

1.他们的眼睛都已老花多年了，但望这红白的花，却还能明白看见。（《药》）

2.胖孩子却看见那白背心正研究着这发亮的秃头，他也便跟着去研究。（《示众》）

副词“却”表转折，强调意义，在句子中通常具有较强的指向性。这两例中的前者表转折，前提条件为“眼睛老花”，通过“却”字将句子重心转移到“明白看见”上来，强调“红白花”颜色的醒目。后者的“却”同样表示转折，从儿童视角出发，将在“枭首示众”环境中原本应该恐惧惊慌的儿童描写得过于冷静，且盲目跟随，以“却”表示转折，突出这些看客的麻木不仁与冷漠不堪。

（四）副词“竟”的运用

1.我竟不料在这里意外的遇见朋友了。（《在酒楼上》）

2.竟偷到丁举人家里去了。（《孔乙己》）

第一句的“竟”表示出乎意料的意思，“竟”与后面的“不料”意义相近，在此处连用表示强调突出加重语意，表现出“我”在酒楼上遇见昔日老友的惊喜。第二句的“竟”作为语气副词，同样表示不可思议、出人意料，在该语境中指丁举人的家是偷不得的，在众人眼中孔乙己是低劣的，而丁举人是高大的，同时也暗示了孔乙己作为封建科举制的“牺牲品”在社会中的窘迫地位，暗讽腐朽的封建科举制度下不合理的等级制度对部分读书人的戕害，以及在科举制度下成长起来的荼毒者形象。

三、副词中蕴含的修辞艺术

副词如果使用得当，能够产生很好的修辞效果，显然我们鲁迅注意到了这一点，因此鲁迅在对副词的使用上收获颇丰。本节将从鲁迅小说副词运用所带来的四个修辞效果来逐一探究鲁迅小说中副词的魅力。

（一）丰富的“潜台词”

“潜台词”是一种戏剧术语，是指戏剧台词下隐藏的本质内容，包括言外之意，及未尽之言。“潜台词”最初被运用在戏剧语言上，而后又逐渐被广泛运用在各类文学文本中，带给读者无穷的阅读感受。在《祝福》中，有这样一段话：

日子很快的过去了，她的工作却毫没有松懈，食物不论，力气是不惜的。人们都说鲁四老爷家雇着了女工，实在是比勤快的男人还勤快。到年底，扫尘，洗地，杀鸡，宰鹅，彻夜的煮福礼，全是一人担当，竟没有添短工。然而她反满足，口角边渐渐的有了笑影，脸上也白胖了。

这一段话描写的是祥林嫂在鲁四老爷家做工的景象，加下划线的文字所表明的则是鲁迅对副词的运用，这些副词的背后蕴含着丰富的内容和潜台词。副词“毫”和“都”表达了祥林嫂对待工作勤勤恳恳，即使过了试用期仍然没有松懈，并且得到了大家的认可。而“实在”一词表示强调的语气，与后文将祥林嫂与男人做对比时更加凸显了祥林嫂的能干。“竟没有添短工”中“竟”字表示某种意外的情感，暗含鲁四老爷家在祥林嫂没来之时年年需增添短工这一情节，同时也从侧面衬托出祥林嫂的能干以及雇主一家对祥林嫂能力的认可，同时见祥林嫂能干便将所有工作都让祥林嫂承担，不愿再花钱去另请短工的丑恶嘴脸。“然而她反满足”中“反”一字表转折，语气的突转，起到了强调情感的作用，“反”一字站在叙述者的角度上带有出乎意料的意味，可见祥林嫂的善良勤劳，也让人不禁唏嘘，联想到她以前在婆家所遭受的非人的奴役生活，以至于她现在如此容易满足。

（二）深邃的情感

鲁迅在小说文本副词的选用上还出现了相互矛盾副词的连用，这些看似矛盾副词的使用表达了作者深刻的情感。《孔乙己》中有一句：

我到现在终于没有见—大约孔乙己的确死了。

“大约”和“的确”是一组相互排斥、意义相反的副词，在正常的语境中一般禁止连用，否则会被纳入病句一类。可在本句话中，“大约”表示的是叙述者因长时间未见到孔乙己对他命运状态的猜测，具有模糊性。后者“的确”则是站在时代和命运的角度对孔乙己这类社会底层卑微的知识分子命運的宣判，表肯定意味。二者所站角度不同，所使用的副词意义不同，但相似的是，无论是“大约”还是“的确”，背后所蕴含的都是对像孔乙己这样穷困潦倒的知识分子的悲惨命运的深刻同情。

（三）艺术的朦胧

鲁迅认为艺术形象并非纯客观的东西，艺术形象中往往掺杂着作家的主观情感、意识流动、生活体验以及艺术形象本身的发展状态，具有流动性、朦胧性特征。艺术中有很多不明晰的“瞬间”，这些瞬间构成了艺术的空间美感，而对于创作者来说，能否运用既有的语言去抓住这些瞬间，成了艺术创作的关键。而鲁迅明知这些“瞬间”所要准确表现的难度之大，故反其道而行之，与其不能精确的表达，便采用多种估量副词，利用估量副词的模糊性来表达文本中所反映的朦胧感。

1.我在朦胧中，又隐约听到远处的爆竹声连绵不断，似乎合成一天音响的浓云，夹着团团飞舞的雪花，拥抱了全市镇。（《祝福》）

2.我似乎打了一个寒噤；我就知道，我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了。（《故乡》）

第一例是出现在《祝福》全文末尾处，在渲染鲁镇上祝福的氛围的同时，通过“似乎”一词抒发了“我”的瞬间感受，由于“似乎”一词具有不确定的意义，故表现出的则是如梦幻般的不真实之感。“浓云”这一意象也是对“我”压抑心情的隐喻。在《故乡》中，时隔多年后“我”与闰土再次相见，闰土见到“我”时的一声“老爷”，让“我”觉得相隔千里，以至于“我”到底有没有打寒噤，“我”自己也记不清楚了，于是用了“似乎”一次，现实与虚幻的交织融合，侧面表现了“我”的震惊与寒心，与后句的“我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了”相照应。

（四）心理的探究

鲁迅在文章中多次采用虚实结合的手法表现人物的动作和思想，尤其注重虚写，他认为通过虚写能够为人物提供展示思想和意识流动的空间，进而深入挖掘人物的内心深处。在小说中，这种人物心理的虚幻主要也是通过副词来实现，这些副词的使用空灵虚幻，超脱迷离。

1.“嘻嘻！”似乎有谁在那里窃笑了……他猜想这是自己的疑心，其实谁也没有笑；于是又慢慢地讲下去。（《高老夫子》）

2.暗中忽然仿佛看见一堆食物，这之后，便又浮出一个子君的灰黄的脸来。（《伤逝》）

这两例的副词的使用都表示的是一种幻觉，高老夫子幻想窃笑是由他本人的疑神疑鬼所导致的，由此引起幻听，揭露出高老夫子的虚伪、道貌岸然与精神世界的空虚。《伤逝》中“仿佛看见一堆食物”，写的是涓生的梦幻，背后所蕴含的是涓生对子君的怀念、渴求。但这些最终全部归于虚妄，无非是镜花水月，般若浮生，更显惆怅与茫然，尽显哀思。

鲁迅先生作为中国的文学巨匠，其小说在字词的选择、句子的淬炼、情节和结构的设计上都具有极其独特的个人风格，尤其是本文所研究的副词的实际运用，不论在其选择还是运用上，都体现出鲁迅先生深厚的文学功底。通过学者的不断探索，鲁迅小说中的副词的生命力和深层内蕴将一一显露。