『暮凭栏』意象之况味

张传刚

关于凭栏，从目前可查的文献资料来看，最早在屈原《招魂》篇中出现，“高堂邃宇，槛层轩些”中的“槛”即栏杆，“坐堂伏槛，临曲池些”中的“伏槛”即依着栏杆意。曹植《杂诗（其六）》“飞观百余尺，临牖御棂轩”表达的是凭栏。南朝民歌《西洲曲》：“楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。”“栏杆”“垂手”也有凭栏的动作。凭栏在唐宋诗词作品中更为频繁地出现，最终使其成为诗词创作中的一个常用意象。在凭栏意象的使用中，诗词人一开始仅单独运用。到后来，将凭栏与“落日”“落晖”“日斜”“残阳”“黄昏”“夜”“晚”“星”“月”等表示傍晚、夜晚之类的时间词组合运用，并逐渐形成与特定时间词组合的凭栏意象，其中暮时凭栏的情况较多，最终形成了“暮”“凭栏”的组合，并进一步固化为“暮凭栏”意象。

一

暮时凭栏的情景一开始在唐诗中出现较多。如：

“落日”：卢纶《萧常侍瘿柏亭歌》“清晨拂匣菱生镜，落日凭阑星满池”。齐己《吊汨罗》“落日倚阑干，徘徊汨罗曲”。

“落晖”：元稹《智度师二首》“天津桥上无人识，闲凭栏干望落晖”。

“日斜”：刘得仁《上巳日》“游人过尽衡门掩，独自凭栏到日斜”。

“残阳”：陆龟蒙《奉和袭美酒中十咏·酒楼》“行人落帆上，远树涵残阳……须知凭栏客，不醉难为肠”。

“夜”：白居易《香山避暑二绝》“夜深起凭阑干立，满耳潺满面凉”。齐己《中秋十五夜寄人》“高河瑟瑟转金盘，喷露吹光逆凭栏”。齐己《怀道林寺道友》“闲思宋杜题诗板，一日凭栏到夜休”。

“晚”：罗隐《牡丹》“日晚更将何所似，太真无力凭阑干”。白居易《曲江亭晚望》“曲江岸北凭栏干，水面阴生日脚残”。李咸用《春晴》“檐滴春膏绝，凭栏晚吹生”。

“星”：韩《中秋禁直》“星斗疏明禁漏残，紫泥封后独凭阑”。李绅《宿扬州水馆》“闲凭栏干指星汉，尚疑轩盖在楼船”。吴融《秋夕楼居》“危栏倚遍都无寐，只恐星河堕入楼”。

“月”：韩《驿楼》“三更犹凭阑干月，泪满关山孤驿楼”。佚名《席上歌》“凭阑寂寂看明月，欲种桃花待阮郎”。韦庄《浣溪沙》“夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒”。“凭栏”与“月”的组合甚多，说明月下凭栏，更能契合诗人彼时彼刻的心境。

有些作品直接与“暮”字组合，构成“暮”“凭栏”的意境，如刘兼《晚楼寓怀》“薄暮疏林宿鸟还，倚楼垂袂复凭栏”。白居易《舟夜赠内》“暮凭水窗南北望，月明月暗总愁人”。这表明暮时凭栏的独特况味已被敏感的诗人抓住，写入作品，寄寓情感，抒发思绪。

二

宋词中也有数量众多的暮时凭栏组合作品。如：

“晚”：李莱老《浪淘沙》“晚风杨柳绿交加。闲倚阑干无藉在，数尽归鸦”。陈允平《玉楼春·柳丝挽得秋光住》“晚风亭院倚阑干，两岸芦花飞雪絮”。邓有功《点绛唇》“卷上珠帘，晚来一阵东风恶。……知音难托。闷倚阑干角”。

“夜”：秦观《丑奴儿·夜来酒醒清无梦》“夜来酒醒清无梦，愁倚阑干”。冯取洽《蝶恋花·和玉林韵》“尽拓溪楼窗与户。倚阑清夜窥河鼓”。米芾《水调歌头·中秋》“清时良夜，借我此地倒金瓯。可爱一天风物，遍倚阑干十二，宇宙若萍浮”。

“宵”：吴文英《思佳客·闰中秋》“素娥未隔三秋梦，赢得今宵又倚阑”。

“夕阳”：吴文英《鹧鸪天·化度寺作》“池上红衣伴倚阑。栖鸦常带夕阳远”。郑子玉《八声甘州·渐莺声近也》“最苦夕阳天外，愁损倚阑人”。

“斜阳”：陈人杰《沁园春·赠陈用明》“斜阳外，把平生心事，同倚阑干”。严仁《醉桃源·春景》“倚阑看处背斜阳。风流暗断肠”。苏茂一《祝英台近·结垂杨》“销魂啼声中，杨花飞处，斜阳下、愁倚阑干”。萧允之《琐窗寒》“倚阑干、斜阳又西，欢期易失春易老”。

“黄昏”：李之仪《好事近（再和）》“倚阑人醉欲黄昏，飞鸟望中灭”。蔡伸《浣溪沙·昆山月华阁》“望断碧云无锦字，谩题红叶有新诗。黄昏微雨倚阑时”。曹勋《阮郎归·谁将春信到长安》“数枝斜傍小亭闲。黄昏人倚阑”。

“落霞”：周邦彦《一落索·双调·第二》“倚阑一霎酒旗风，任扑面、桃花雨。……落霞隐隐日平西……”

“月”：秦观《南乡子·月色满湖村》“月色满湖村。……此意与谁论。独倚阑干看雁群”。蔡伸《浪淘沙·楼下水潺》“淡烟笼月晚凉天。曾共玉人携素手，同倚阑干”。周邦彦《少年游·黄钟楼月》“凉月挂银钩。……今日重来，更无人问，独自倚阑愁”。周紫芝《清平乐·烟鬟敛翠》“月到旧时明处，共谁同倚阑干”。

宋代词人与唐代诗人有着类似的偏好——月下凭栏，在《全唐诗》和《全宋词》检索中，宋词中月下凭栏的作品数量更多，这表明宋代词人更喜欢月下凭栏。显然，在经历唐诗的流播和唐人的应用，宋代作家们对暮时凭栏的运用更为娴熟。

三

宋词作品中开始出现“暮”“凭栏”的直接组合。如张舜民《江神子·癸亥陈和叔会于赏心亭》“七朝文物旧江山。水如天。暮凭栏”。李弥逊《菩萨蛮·新秋》“归恨隔重山。楼高暮凭栏”。赵功可《柳梢青·友人至》“小院黄昏，前村风雨，暮倚阑干”。

宋诗中也有“暮凭栏”的诗作，如：陆游《失》“放翁未到忘情处，日暮凭栏独咏诗”。李光《四月望夜郡寮悉赴盛集羊荆华林伯寿伯安相继见过同登涌月阁待月成拙诗并呈常往来诸友》“日暮凭栏看涌月，夜凉开牖濯清风”。

“暮”有“傍晚，太阳落山的时候”“晚，将尽”的意思，基本涵盖了“落日、落晖、日斜、残阳、黄昏、夜、晚、星、月、宵、夕阳、斜阳、落霞”等词所指向的时间段。暮时光线暗淡，色调偏冷，給人冷落之感，个人情感易趋向低沉、孤寂。彼时登高凭栏望远，意味深长，意境悠远。运用颜色心理学的原理，即利用“暮”的黯淡色调来加强画面的忧郁感，增加艺术感染力。“暮凭栏”所见所思所感更符合诗词人彼时独特的心理状态。“暮凭栏”作为一个意象，能够寄托他们难以言说的情感和况味。

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作者单位：江苏联合职业技术学院