中国画中北大荒精神表达的图像化方式

赵梦林　宋丽荣

摘 要：所谓图像化，就是将多样复杂的信息制作成“图像”。这些“图像”可以是平面的，也可以是立体的，还可以是多维的。这是一种用图像表达意义的文化倾向。在一定的历史時期和环境下，北大荒精神成为中国绘画创作的重要源泉，创作出的作品以图像化方式出现在本土文化体系中。图像化方式被越来越多地应用于社会信息传播的各个领域。北大荒的美术作品具有独特的地域性和审美特点，体现了创作者独特的思维、丰富的情感和强大的创造力。更重要的是，这些具有浓郁地域色彩的北大荒国画作品，以图像符号的形式生动地再现了北大荒的精神面貌。

关键词：北大荒精神；图像化方式；中国画

北大荒旧指中国黑龙江省北部三江平原、黑龙江沿河平原及嫩江流域广大荒芜地区，过去这里有很多人过着打猎和游牧的生活。1958年春，十万转业军人挺进黑龙江这片荒芜的土地。这些退伍军人中的文艺工作者在政治影响艺术、艺术推动生产的观念影响下致力于建设边疆。半个多世纪过去，“北大荒”成为“北大仓”，成为黑龙江垦区的特定地域，这里已经不再荒芜，呈现出新的繁荣景象。在这一翻天覆地的变化中，我们看到了北大荒精神，它是黑龙江垦区的广大人民群众在六十多年的开发建设中，用青春与汗水、鲜血和生命，在特定历史条件和极其艰苦的环境下培育和锤炼出来的，是英雄的北大荒人的政治觉悟、精神境界、道德情操、意志品格、行为规范和工作作风的集中体现。在这繁荣的新景象中，更是诞生了反映北大荒文化、北大荒精神的中国画作品。

一、中国画中表达北大荒精神的图像化方式

北大荒，这片曾经荒芜的土地，在中国人民的辛勤耕耘下，如今已变成富饶的粮仓。这一历史性巨变不仅体现了中国人民的勤劳和智慧，更凝聚了一种独特的北大荒精神。而中国画家以他们敏锐的洞察力和卓越的艺术才华，通过画笔将这种精神以图像化的方式呈现出来，以下是四种典型的图像化方式。

稻田与拖拉机：画家可以将广袤的稻田和拖拉机等农业机械融入画作中，展现农民在北大荒地区辛勤劳作的场景，表现出勤劳拼搏的精神。

志愿者与庄稼：画家可以描绘志愿者参与农田劳动的场景，强调团结奉献的精神。画面中可以呈现志愿者在田间地头助力农作的情景，表达他们对北大荒地区发展的大力支持。

老乡亲情景：画家可以用细腻的笔触描绘北大荒地区的农民生活，强调人民之间的互助和团结。画中可以展现出北大荒地区的人们相互帮助、互相关心的情景，表达出北大荒精神中的互助精神。

大自然与艰苦条件：画家可以通过描绘北大荒地区的自然景观和恶劣条件，突出北大荒人民面对困难时的坚毅和勇敢。画中可以出现枯草、冰雪、荆棘丛等元素，表达北大荒人民在难以想象的恶劣环境中坚持奋斗的精神。

这些方式都可以运用中国画的特色线条、构图和色彩表达出来，运用写意技法来突出北大荒精神的主题和情感。北大荒的开垦历程和艰苦奋斗的精神激励了一代代人。中国画作品往往能够生动地展现北大荒的艰苦环境和人们不畏艰难、勇往直前的精神风貌，以精湛的技艺和鲜明的主题展现北大荒的开发历程和人们顽强的意志。中国画家也用他们的作品表现了北大荒的自然风光和人文情感。例如杨学成的《龙口夺粮》就通过大型画卷展现了北大荒抗灾夺粮的场景，表现了北大荒人民的艰苦奋斗和团结精神。同时，一些以北大荒知青为主题的国画作品，如赵国经的《爸爸送我去边疆》，则通过细腻的线条和柔和的色彩展现了知青对边疆的热爱和奉献精神。侯国良的连环画作品《北大荒的呼唤》则表达了那个年代给一代知青留下的苦难和成长，成为他们心中最宝贵的回忆。这些作品不仅展现了北大荒的自然风光和人文情感，也表现了北大荒人民的艰苦奋斗和无私奉献的精神风貌。这种精神对于中国的艺术和文化具有重要的意义，也是我们民族精神的重要组成部分。

二、北大荒精神在中国画中的体现

（一）艰苦奋斗的精神风貌

中国画家在描绘北大荒时，常常通过刻画恶劣的自然环境和人们努力劳作的场景，展现出艰苦奋斗的精神风貌。这种精神不仅体现在开垦荒地的农民身上，也体现在画家自身在面对创作困难时的坚持和努力。中国画家在描绘北大荒时，常常运用粗犷的线条和厚重的色彩，表现出环境的荒芜和人民的艰辛。例如，于永华创作的国画作品《风雪北大荒》展现了一群穷苦人民在风雪狂傲的北大荒艰难移民的场景。他们身着朴素的农民服装，戴着斗笠，拿着农具。他们的姿态坚定而有力，透露出坚毅、勤劳和积极奋斗的气息。从画中我们可以清晰地感受到北大荒环境的恶劣，荆棘丛生，风雪肆虐，记录了那个特殊年代里边塞苦寒的自然环境。这幅画也能让我们清晰地感受到北大荒的开拓者在异常艰苦的条件下努力拼搏，征服蛮荒之地的刚毅顽强，展现了北大荒人民在恶劣环境下不屈不挠、艰苦奋斗的精神。

（二）勇于开拓的创新意识

北大荒的开垦过程本身就是一种开拓和创新，画家在创作中也同样体现出这种勇于开拓的精神。他们不仅在技法上进行大胆尝试和创新，也在题材选择和表现手法上展现出独特的个性和视角。在王斌的 《王震与转业官兵开发建设北大荒》画作中，画家就描绘了转业官兵与知青们拿着铁锹开垦荒地时休息说笑的场景，画面中的每个人脸上都洋溢着笑容。他们围在一起，说说笑笑，他们都是为了开垦北大荒相聚在一起，象征着北大荒人民敢于挑战、勇于开拓新天地，对未来都充满了信心的精神面貌。

（三）顾全大局的集体观念

在北大荒的开垦过程中，人们需要团结协作、顾全大局才能实现共同的目标。这种集体主义精神在中国画中也得到了很好的体现。画家通过描绘人们集体劳动的场景，强调团结合作的重要性，同时也通过画面的构图和色彩运用来营造出一种和谐、统一的氛围。北大荒精神中，顾全大局的集体观念是不可或缺的一部分。中国画家在表现这一主题时，常常通过构图和色彩的运用来营造一种团结、协作的氛围。例如，杨学成的《龙口夺粮》，画家描绘的是在狂风暴雨、洪水横流的背景下，无数青年人在没膝深的洪水田里同心协力地抢捞正被水冲走的已经打成捆的小麦。这是一场惊心动魄的人与自然的斗争，雨在下，风在呼啸，洪水在流，麦捆在飘，人们齐心协力，都在抢收小麦，体现了北大荒人民团结一心、顾全大局、共克时艰的精神。

（四）无私奉献的高尚品质

无私奉献是北大荒精神的核心之一。北大荒的开垦者为了国家的繁荣和人民的幸福，奉献了自己的青春和热血。这种无私奉献的精神在中国画中也有所体现。画家通过刻画那些为北大荒建设做出贡献的人物形象，表达对无私奉献精神的赞美。中国画家在表现这一主题时，往往通过描绘具体的人物形象和情节来展现这种高尚品质。例如，在刘向荣《北风那个吹》画作中，他刻画了当时北大荒宣传队舞蹈演员的形象，画面中的一名女性梳着两个短小的辫子，身穿军装，身体笔直地站着，面带笑容地望向前方。除此之外，画面中还有三对正在起舞的舞者，也细腻地反映了北大荒舞蹈演员的形象美与气质美，更是生动地再现了北大荒知青女性坚毅的精神风貌，体现了当时北大荒知青女性无私奉献、舍己为公的精神。

三、图像化方式的意义和影响

（一）图像化方式在传承和弘扬北大荒精神中具有重要意义和影响

首先，图像化方式能够直观地展现北大荒精神的独特内涵。通过图像，人们可以直观地看到北大荒的文化风貌和历史变迁。通过绘画、摄影等图像手段，可以将北大荒的自然景观、人文景观及人们的生活状态生动地展现出来，让观众更加直观地了解北大荒的历史和文化。这种直观的呈现方式能够让人们更加深入地了解北大荒精神，感受其独特的魅力和价值。

其次，图像化方式能够促进北大荒精神的传承和弘扬。图像化的表达方式，可以将北大荒的文化遗产和精神风貌传递给更多的人，让更多的人了解和认识北大荒精神，为北大荒精神的传承提供新的途径和方式，促使其更好地发展和弘扬。

最后，图像化方式还可以增强北大荒精神的传播力和影响力。图像化的表达方式可以将北大荒的文化元素融入各种艺术形式中，如绘画、摄影、影视等，从而让更多的人了解和认识北大荒精神，为北大荒精神的传承提供更加广泛和便捷的渠道，增强其传播力和影响力。

总之，图像化方式在传承和弘扬北大荒精神中具有重要的作用。它能够直观地展现北大荒精神的独特内涵，促使其得到传承和弘扬，增强其传播力和影响力。因此，我们应该重视图像化方式在传承和弘扬北大荒精神中的作用，积极探索和实践新的表达方式和传播途径，为北大荒精神的传承和发展做出更大的贡献。

（二）图像化方式在推动中国画的发展和创新方面具有重要意义和影响

首先，图像化方式为中国画注入了新的创作元素和表达方式。传统的中国画往往注重笔墨、线条和色彩的运用，而图像化方式则通过引入摄影、影视等艺术元素，为中国画提供了更多的创作素材和灵感来源。这种跨界融合不仅丰富了中国画的艺术语言，也为中国画注入了新的活力和创新元素，为中国画的发展提供了更多的可能性。

其次，图像化方式促进了中国画的现代化转型。随着科技的发展和社会的进步，人们对艺术的审美需求也在不断变化。图像化方式通过引入现代科技手段，如数字技术、虚拟现实等，为中国画的创作和展示提供了更多的可能性。这种现代化转型不仅使中国画更加符合现代审美需求，也为中国画的传承和发展注入了新的动力。

再次，图像化方式还促进了中国画与其他艺术形式的交流和融合。随着现代科技的发展，图像化方式已经成为一种普遍的艺术表达方式。中国画通过与摄影、影视等其他艺术形式的交流和融合，可以借鉴其优点和特色，丰富自己的艺术语言和表现形式。

最后，图像化方式还为中国画的传承和发展提供了新的途径和方式。图像化的表达方式可以将中国画的传统元素和精神内涵传递给更多的人，让更多的人了解和认识中国画，为传统中国画的传承提供新的途径和方式，促使其更好地发展和创新。

总之，图像化方式在推动中国画的发展和创新方面具有重要意义和影响。它为中国画注入了新的元素和风格，提供了新的视角和思考方式，促进了中国画与其他艺术形式的交流和融合，为中国画的传承和发展提供了新的途径和方式。同时，图像化方式也可以为中西方文化的交流提供新的平台和途径，促进中西方文化的相互理解和交流。

四、中国画在表达北大荒精神方面的

独特之处和贡献

独特的艺术风格：中国画在表达北大荒精神时，注重传统笔墨和现代技法的结合，形成独特的艺术风格。这种风格既保持了中国画的传统韵味，又具有现代感和时代感，为北大荒精神的表达提供了独特的视觉呈现方式。

丰富的主题内容：中国画在表达北大荒精神时，注重表现北大荒的自然风光、人文景观及人们的生活状态。这种主题内容的丰富性，使得中国画能够全面地展现北大荒的精神风貌，为人们深入了解北大荒精神提供重要的视觉资料。

深邃的精神內涵：中国画在表达北大荒精神时，注重挖掘其深邃的精神内涵。通过描绘北大荒的自然风光和人文景观，中国画能够传达出人们对自然、对生活的热爱和敬畏之情，以及对集体主义精神的崇尚和追求。这种精神内涵的传达，使得中国画在表达北大荒精神方面具有独特的贡献。

丰富的艺术表现形式：中国画在表达北大荒精神时，通过独特的艺术风格和丰富的主题内容，为当代艺术创作提供了新的表现形式和思路。这种表现形式不仅具有传统韵味，也具有现代感和时代感，为当代艺术创作注入了新的活力。中国画在表达北大荒精神时，不仅是对地域文化的传承，更是对集体主义精神、艰苦奋斗精神等优秀精神的传承。这种传承对于当代社会文化的发展具有重要意义，能够激发人们的爱国热情和集体主义精神。

五、结语

中国画中的北大荒精神表达是一种独特的图像化方式。深入研究和分析这些画作，可以更深入地理解北大荒精神的内涵和价值。同时，这些画作也为人们提供了一种视觉上的享受和精神上的鼓舞。在未来的研究中，除了北大荒精神外，中国画还可以挖掘其他地域或精神方面的潜力，尝试运用中国画的表现手法来表达不同地域的文化特色和精神内涵，进一步丰富中国画的表现内容。随着现代科技的发展和人们审美观念的变化，中国画的表现形式也需要不断创新和发展。

参考文献：

[1]石肖岩.北大荒风云录[M].上海：中国青年出版社，1990.

[2]晁楣.晁楣作品选集[M].上海：上海人民美术出版社，1964.

[3]王丙珍.北大荒版画的文化认同与创新传承[J].艺术研究，2017（3）：66-68.

[4]吕曼，宋丽荣.北大荒版画的叙事表达研究[J].美与时代（中旬刊），2021（5）：63-64.

[5]宋丽荣，王晓玉.北大荒文化在中国画中的图像表达[J].美与时代（中旬刊），2021（6）：56-57.

作者简介：

赵梦林，佳木斯大学美术学院硕士研究生。研究方向：美术学（中国画艺术研究）。

宋丽荣（通讯作者），佳木斯大学美术学院教授。研究方向：中国画。