探析现代建筑史中赖特设计风格演变

刘姿汝 刘科汝

[摘 要]弗兰克·劳埃德·赖特是一位杰出的现代建筑大师，其独树一帜的现代风格、有机建筑思想和流水别墅等作品对整个建筑设计界产生了深远的影响。基于赖特的建筑设计风格，研究其建筑设计思想内涵，并梳理其设计风格的演变脉络，尝试探析这种演变背后的深层逻辑，希望通过总结赖特有机建筑思想和建筑形式的关系，为目前的建筑实践提供一些参考。

[关键词]现代建筑；赖特；有机建筑；设计风格

[中图分类号]J59 [文献标识码] A [文章编号] 2095-7556（2024）3-0045-03

本文文献著录格式：刘姿汝，刘科汝.探析现代建筑史中赖特设计风格演变[J].天工，2024（3）：45-47.

一、賴特与现代建筑

（一）现代建筑风格诞生的背景

现代建筑萌芽于19世纪后期，20世纪20年代得到发展，30年代传播到世界各地，最终主导了20世纪的建筑风格。第二次世界大战前夕，沃尔特·格罗皮乌斯和密斯·凡·德·罗搬到美国定居，他们带动了现代主义风格在美国的广泛传播。第二次世界大战结束后，全球经济开始恢复，也带动了现代主义五六十年代在全世界的广泛传播，世界各个城市中，从商业建筑、工业建筑到文教建筑，以及大规模新建的住宅几乎都摆脱了传统风格的影子，现代主义风格成了主流特征。在60年代，现代建筑因其风格单一的“国际主义风格”及过于商业化备受争议，之后经历了后现代、高技派及地域主义的探索。在全球化的大背景下，在地域、可持续性、样式表达、人居理念及公共交往等各方面，世界建筑在近三十年形成巨大变化，本时期的现代建筑也称为新现代建筑。应该说，建筑的演变过程与社会文化、生产力及技术水平发展密不可分。

现代建筑的诞生不是一蹴而就的，它从新古典主义时期就开始酝酿，是文化、生产力及技术水平发展到一定程度的结果，伦敦水晶宫是当时工业发展成果的检阅，同时水晶宫以其新风格及技术优势，宣告着现代主义的诞生。之后，伴随着新艺术运动、装饰艺术运动等各种探索，一代又一代的建筑人像接力赛一样，推进了现代建筑的发展，也诞生了一些广为人知的大师级人物，使得现代建筑不仅是一种设计产品，更作为一种建筑艺术作品被世人所推崇，如赖特、勒·柯布西耶、密斯·凡·德·罗、路易斯·康、贝聿铭、安藤忠雄等建筑大师。

任何一种风格都是文化和技术结合的产物，任何一种思想也都有其产生的背景，更是脱离不开建筑师的个人发展经历。如今学习现代建筑，容易进入形式模仿的误区，因此学习并研究建筑作品、大师风格逻辑及背景，更有助于我们对建筑的理解和应用。在现代建筑发展史中，赖特建筑风格独树一帜，并形成有机建筑等理论，无论是他的理论体系还是作品，都可以作为经典来学习和分析。

（二）赖特对现代建筑的影响

赖特是举世公认的20世纪的一位伟大的建筑师、艺术家和思想家，被誉为美国本土建筑的开创者，他与沃尔特·格罗皮乌斯、勒·柯布西耶、密斯·凡·德·罗并称四大现代建筑大师。他的老师埃罗·沙利文曾经这样赞美他：“如果今天是如同文艺复兴时期，那么赖特就是20世纪的米开朗基罗。”赖特在他不寻常的72个年头的职业生涯创作了大量的建筑作品，发表了大量的书籍、论文、演讲，无论是他的建筑作品还是书籍、论文，都体现着他的有机建筑思想，有机建筑思想对美国甚至整个世界的建筑业产生了巨大的影响，在现代建筑的发展中占有重要地位。

现代主义的萌芽源自工业化革命的推动，因此现代设计一直重视工业化与建筑的关系，并且强调工业化的重要作用；而赖特则认为建筑应当像植物一样从属于自然，成为大地的一个基本的、和谐的要素。在20世纪中期，现代主义在世界各地迅速传播，各种现代设计的流派及理念也各放异彩，其中赖特理念对建筑设计领域的影响深远，至今在世界范围都有着众多追随者。受有机建筑思想的影响，芬兰建筑大师阿尔瓦·阿尔托的众多设计作品也能看出有机建筑理论的影子，德国建筑师H.沙龙是其有机建筑派的代表人物之一。赖特认为，有机建筑观念是“活”的概念，这是指建筑与一切有机生命相类似，总是处在连续不断发展进化之中。[1]

在美国，如果让人们说出一位美国建筑师的名字，毫无疑问，他们的答案将是弗兰克·劳埃德·赖特。赖特获得这种至高无上的地位是有充分理由的：他改变了美国建筑和人们生活的方式。他设计了1 114件建筑，其中已实现532件，创造了一些在美国耳熟能详的建筑，涵盖了住宅和公建。美国建筑师协会也将“有史以来最伟大的美国建筑师”的荣誉称号授予了赖特。

二、赖特的设计风格及演变研究

（一）赖特设计风格的特点

赖特继承了路易斯·沙利文的设计艺术和理论思想，在沙利文的“形式追随功能”理论基础上，赖特加入自己的理念，提出“形式与功能是一回事”这一说法；后来赖特在自己的摸索中形成了有机建筑思想，指出建筑应当真实、自然，与周边环境融合，并表现本身材质，与空间等融为一体，即“道法自然”，总之，建筑的结构、材料和建筑的方法要融为一体，合成一个为人类服务的有机整体。赖特提出了有机建筑的六个原则：（1）简练应该是艺术性的检验标准。（2）建筑设计风格应该多种多样。（3）建筑应该与它的环境协调，他说：“一个建筑应该看起来是从那里成长出来的，并且与周围的环境和谐一致。”（4）建筑的色彩应该和它所在的环境一致，也就是说从环境中提取建筑色彩因素。（5）建筑材料本质的表达。（6）建筑中精神的统一和完整性。值得一提的是，有机建筑的观点并不是呆板的，而是充满了灵活性的方法。这个理论在“草原风格”中得到充分体现，“草原住宅”（Prairie House）是赖特根据美国中西部的草原特点并融合浪漫主义风格创造出来的设计风格，有罗伯茨住宅（1907年）等代表项目。

（二）赖特设计风格的演变

赖特的设计风格在不同时期泾渭分明，本文中将其分为两个阶段，并选取这两个阶段中具有代表性的时间段进行分析。

1.赖特前期的设计风格：草原风格（1890—1916）

1890—1900年对赖特来说算是探索期，赖特研究了世界各地的文化，先是古典的罗马式风格，之后对欧文·琼斯的著作《装饰语法》进行深入研究，这一著作让赖特深入了解了古埃及、古印度、中国、亚述等文化。通过对这些文化的研究，赖特尝试找寻一种体现新世界的风格，并形成自己的独特标识。草原风格是赖特的独特风格，也是第一个被视为独特的、土生土长的美国建筑风格。“草原住宅”是由历史学家艾伦·布鲁克斯提出，而不是赖特的首创。

草原风格的雏形首现于赖特为《妇女家庭杂志》设计的住宅平面（1900—1901）：水平開放式平面、平缓的坡屋顶，这种不太突出的轮廓的建筑与场地显得较为融合，同时垂直的烟囱又与横向的住宅形成强烈对比，这意味着草原风格的特征已经确立。这个时期，赖特的设计理念还在逐渐形成，建筑的轮廓还在多方向尝试，他既参考过理查森式的厚重感，也参考过日式的轻型构架。一直到1901年，赖特发表了《机器的美术和技艺》这一演讲，它的内容标志着草原风格的真正出现，赖特的设计理念也趋于成熟。1905年，草原风格的设计手法完全确立，但同时赖特也在两个方向中摇摆不定：一个是非对称、较浪漫的风格，如塔里埃森赖特住宅；另一个是对称、构图严谨的风格，如罗比住宅（见图1）。该住宅的设计语言集中体现了草原风格住宅的精华：低坡屋顶、深远的挑檐、格外醒目的水平线条、明确的公共及私人领域分隔和以壁炉为核心的自由平面。在这里，他的有机建筑思想在早期得到了最彻底的表达：开放性的底层、低坡屋顶、低矮的围护墙体构成的形体水平延伸仿佛从草原中长出来一样，材料也注重选择自然材料，建筑在环境中的延续性和整体的辩证关系被强调，它们远离风格的纷争，强调自身的自然和真实。[2]温斯洛住宅是赖特完成的第一座独栋建筑，它是一项过渡产品，这一点从它的混合型窗户设计中可以证实。这里的窗户一部分是窗框型的，另一部分是平开型的。赖特式四坡屋顶在这个住宅项目中已经可以看到，同时仍尝试以沙利文式的装饰带形成活跃感，入口处立面的装饰显然取自沙利文19世纪90年代初期的陵墓设计。

2.赖特后期的设计风格（1929—1963）

本阶段赖特的设计风格出现了较为明显的转变，传统材料和构造上的局限性，以及成本上的压力，使赖特开始结合钢筋混凝土与玻璃来探索一种新的多面体建筑的可能性。这个时期，赖特创造了“尤索尼亚”这一词语，进而形成尤索尼亚思想，它不提倡一种平均的个人主义，还包括实现一种新的、分散的文明形式。

（1）建筑设计的实践

这时期，赖特的实践不再限于住宅，也尝试着有机建筑思想在办公楼等公建上的实践。在约翰逊制蜡公司办公楼这个项目中，有着9米高的开放式办公空间。在这里，“有机”隐喻表现为蘑菇状的柱子，它们是大空间的主要支撑，柱子长而细，顶部呈睡莲叶形状并带有顶光源，柱子在基础处缩小。这种表现形式的出现是对传统构件的大胆创新。

流水别墅（见图2）这座建筑实现了赖特“山中之宅”的建筑梦想，是20世纪的艺术杰作。别墅是一个悬挑框架的造型，与溪边的岩石遥相呼应。远古留存下的巨大漂石被赖特选为建筑的地基，一层层的空间就像岩石的纹理般交叠在漂石之上，使别墅从外观上看仿佛就从古老的岩石中生长出来的那样。[3]为了与自然融合，流水别墅尽可能地表现材料自然真实的一面，营造出朴素、天然的设计风格；同时，流水别墅强调形式与功能的平衡和互补的状态，但部分区域形式甚至可以超越功能。天然材料的本色应用、建筑与自然的和谐关系、流动空间使这个建筑成为赖特有机建筑思想最完美的诠释。

古根海姆博物馆（见图3）是赖特晚年的重要代表作品，该馆设计于1943—1945年，之后历经多轮修改，最终完成于1956—1959年间。在赖特的构想中，古根海姆博物馆就犹如一艘飞船，在城市上空做临时停靠。博物馆把流水别墅和约翰逊制蜡公司办公楼的空间理念融合在一起，通过斜坡缓缓上升的设计串联起参观动线，这种独特的尝试不仅独树一帜，更可谓“尤索尼亚思想”的高潮。这个建筑被视为赖特后期事业的高峰。

（2）城市规划理念

赖特提出的“尤索尼亚”一词，代表一种将自发地出现在美国的平均主义文化。赖特公开反对传统城市，他直言：“难道城市就永远是社会疾病的一种形式，并且最终都要落到同一下场吗？”传统的城市模型都为集中式的布局，而广亩城市则是赖特的反传统集中城市的一种模型，这一模型不再提倡城市的集中性，赖特认为随着汽车和电力工业的发展，已经没有把一切活动集中于城市的必要；分散（包括住所和就业岗位）将成为未来城市规划的原则。这种形式在19世纪是不可能实现的，但在工业化的发展进程中，因为有了小汽车的产生及大量普及，反而能成为可能。

总体而言，赖特设计风格的转变是建造技术、社会背景、生产力水平共同影响的结果。建造技术的发展，从砌体建筑到钢筋混凝土的转变，使项目类型不再局限于低层住宅；工业化生产的经济性及当时经济衰退的大背景，客户的转变以及经济成本的制约，激发赖特从服务于富豪转向多方面的探索，使建筑艺术重新充当起维护美国社会秩序的重要角色。

三、结论

建筑是凝固的艺术语言，表达着设计者对世界的理解和自己的理念。赖特不仅给世人留下很多经典的建筑作品，其建筑理念和设计思想也是人类的宝藏，并一直影响至今，需要我们以辩证思维去透过表象，领会设计风格和作品背后的逻辑和思想。赖特不同时期的建筑风格与时代背景和技术水平有关，也与当时的业主的喜好和项目场址环境有关，他不断地探索建筑空间形态的意义，探索着人、建筑与自然三者的关系，贯穿于他的“草原风格”到“有机建筑”思想成熟的过程，并将这些理论一步步去实践，产生了不少优秀的作品。通过探寻赖特设计风格的演变，可以更好地理解赖特理论及作品背后的逻辑及形成过程，以期为更好地学习大师思想、学习设计提供借鉴。

参考文献：

[1]梁旭方.解析赖特有机建筑思想及对中国当代建筑设计的启示[D].长春：东北师范大学，2009.

[2]肯尼斯·弗兰姆普敦.现代建筑：一部批判的历史：第四版[M].张钦楠，译.北京：生活·读书·新知三联书店，2012.

[3]李泽林.老子哲学对赖特有机建筑设计的影响研究[D].武汉：湖北工业大学，2019.