理解戏剧作品的风格特质，欣赏作者的独特艺术创造

陈艳辉

戏剧是由演员将某个故事或情境，以对话、歌唱或动作等方式表演出来的艺术。相较于其他文学作品，戏剧具有矛盾冲突尖锐化、人物语言个性化和动作化、时空集中化等风格特质，在艺术创造上独具特色。

了解戏剧作品的风格特质和作者独特的艺术创造，有助于提高我们的戏剧鉴赏能力，感受戏剧作品的艺术魅力。

一、理解戏剧作品的风格特质

1.矛盾冲突的尖锐化。

没有矛盾冲突就没有戏剧。戏剧经过提炼、加工把生活的矛盾冲突集中、概括，在短暂的时空里表现出来，形成尖锐化的矛盾冲突，以收到激动人心的艺术效果。例如：

周朴园 谁指使你来的？

鲁侍萍 （悲愤）命！不公平的命指使我来的。

周朴园 （冷冷地）三十年的工夫你还是找到这儿来了。

鲁侍萍 （愤怨）我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。我今天没想到到这儿来，这是天要我在这儿又碰见你。

周朴园 你可以冷静点。现在你我都是有子女的人。如果你觉得心里有委屈，这么大年纪，我们先可以不必哭哭啼啼的。

鲁侍萍 哭？哼，我的眼泪早哭干了，我没有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。你大概已经忘了你做的事了！三十年前，过年三十的晚上我生下你的第二个儿子才三天，你为了要赶紧娶那位有钱有门第的小姐，你们逼着我冒着大雪出去，要我离开你们周家的门。

周朴园 从前的旧恩怨，过了几十年，又何必再提呢？

（选自《雷雨》）

选段体现了戏剧矛盾尖锐化的特点，周朴园撕下温情怀念的虚假面具，疾言厉色，冷冷地质问鲁侍萍，鲁侍萍悲愤地控诉不公平的命运，引出三十年前的恩怨，矛盾冲突尖锐化。鲁侍萍“三十年前，过年三十的晚上”“生下第二个儿子才三天”被赶出周家的门，是因为周朴园要“迎娶那位有钱有门第的小姐”，展现了封建资本家与下层劳动人民之间不可调和的矛盾。

2.人物语言的个性化、动作化。

语言是戏剧刻画人物形象、表现矛盾冲突的重要手段。戏剧的语言包括舞台语言和人物语言，推动故事情节的发展主要是通过人物语言来完成的。而人物语言的显著特点是“高度个性化”“极强动作性”。例如：

周朴园 （打量大海）你叫什么名字？

鲁大海 （大笑）董事长，你不要同我摆架子，您难道不知道我是谁吗？

周朴园 你？我只知道你是罢工闹得最凶的工人代表。

鲁大海 对了，一点儿也不错，所以才来拜望拜望您。

……

周朴园 （给大海电报）这是昨天从矿上来的电报。

鲁大海 （拿过去读）什么？他们又上工了。（放下电报）不会，不会。

周朴园 矿上的工人已经在昨天早上复工，你当代表的反而不知道吗？

鲁大海 （惊，怒）怎么矿上警察开枪打死三十个工人就白打了吗？（又看电报，忽然笑起来）哼，这是假的。你们自己假造的电报来离间我们的。（笑）哼你们这种卑鄙无赖的行为！

（选自《雷雨》）

选段中周朴园“打量大海”，故意询问“你叫什么名字”，运用动作化和个性化语言刻画了周朴园故作高深、高高在上的资本家形象。而鲁大海“大笑”“惊，怒”的动作和倔强、鲁莽的语言也是其率真、幼稚个性的体现。

3.时间空间的集中性。

戏剧是舞台表演艺术，不像小说、散文的写作可以不受时间和空间的限制。它要求时间、人物、場景、情节高度集中在舞台范围之内。

例如曹禺的《雷雨》从第一幕开始时的“上午”四凤等待妈妈，一直到第四幕开始时的“当天半夜两点钟”三个年轻人先后死去，在一天之内展示了三十多年周鲁两家的恩怨，其情节的展开和人物活动的主要场景集中在周家的客厅。

再如易卜生的《玩偶之家》把时间设定在圣诞节前后，运用倒叙的手法，追溯多年前的事情，场景也没有太多的变化，故事主要在娜拉家中展开。

还有老舍的《茶馆》，虽然突破了时间的限制，从晚清开始一直到抗战国民党胜利，描绘了三个历史时期近五十年的变化。但在剧中，老舍巧妙地通过茶馆内的摆设来交代时间的流逝，把所有的故事都集中到茶馆中进行再现。

二、欣赏作者的独特艺术创造

1.设置多条线索，构建清晰剧情。

戏剧作品因时空的限制，要在有限的时空表现丰富内容，往往采用多线并行的方式，从而使剧情清晰有序。

例如《哈姆莱特》中单单复仇的线索就有三条，分别是哈姆莱特要为自己的父亲复仇、雷欧提斯为死在哈姆莱特手中的父亲波洛涅斯复仇、福丁布拉斯也为自己父亲之死复仇。三个人物、三条复仇线索互相衬托，共同推进了情节的发展，使剧情清晰有序，并使得剧中人与人、阶级与阶级之间的矛盾多样化，从而丰富了表现内容，提升了艺术表现力。

再如《雷雨》矛盾冲突尖锐复杂，有明线和暗线两条不同的线索。周朴园和蘩漪、周萍与蘩漪、四凤之间的爱情纠葛是明线，周朴园和鲁侍萍的关系是暗线。这些线索，同时并存，彼此交织，互为影响，互相钳制，纵横交错，使剧情紧张曲折，引人入胜。

2.塑造多元人物，增强作品张力。

戏剧以塑造典型人物形象为宗旨，以鲜活传神的艺术形象感染人。剧作家通过塑造多元的人物形象，给人以立体饱满的艺术感觉，从而增强作品的张力，以感染读者。

例如曹禺的《雷雨》中的周朴园，从他对待鲁侍萍的态度看，他既有留恋旧情的一面，也有冷酷的一面，还有顾及名声的伪善和老奸巨猾的一面。从后文周朴园与鲁大海的对白中，更表现了资本家狡诈残忍的一面。这样一位立体多元的人物，引人入胜。

《窦娥冤》中的窦娥，既有孝顺、温顺的性格，又有强烈的对抗精神。她从小逆来顺受，任劳任怨。但在同邪恶势力的斗争中，她的对抗性格急剧展开，由安分守己、逆来顺受到毫不犹豫地坚决斗争。在法场上，她对天地鬼神发出了惊心动魄的控诉，表现了不可征服的对抗精神。正是人物性的多元立体，让作品有了感人至深的力量，使窦娥的悲剧命运具有震撼力。

3.借助言外之意，增强艺术魅力。

戏剧中某些台词潜藏了人物的思想、愿望和目的，而观众根据戏剧情境可以心领神会，即“弦外之音”“言外之意”，这样的台词叫潜台词。品味领会潜台词的含义，可以让读者感受到独特地艺术魅力。

例如《雷雨》中鲁侍萍看到周萍要打鲁大海时，冲上去说：“你是萍，——凭，——凭什么打我的儿子？”“我是你的——你打的这个人的妈。”这两句台词表达的潜藏含义，读者可以根据剧情领悟出来，从而体会一个母亲见到了三十年不见的儿子却又不能相认的复杂感情，感受潜台词独有的语言魅力。

4.浪漫现实融合，丰富作品内涵。

现实主义与浪漫主义作为文学创作方法之两翼，从来都是密切相关的。戏剧作品常采用现实主义与浪漫主义融合的方法来增强作品的表现力，丰富作品的内涵。

例如《哈姆莱特》融合了现实主义和浪漫主义。剧中御前会议上的唇枪舌剑、宫廷大厅里的酗酒纵乐、挪威军队的兵临城下、雷欧提斯的率众闯宫等描绘，展现的英国社会现实的“本来面目”。同时，作者通过想象构成的一幕幕奇特怪异的场景，诸如夜半城楼鬼魂的显现、“戏中戏”的巧置机关、荒芜墓地中的戏谑与格斗等，充满浪漫诡谲的色调。现实与浪漫结合，丰富了作品内涵。

《窦娥冤》是现实主义与浪漫主义相结合的杰作。一方面，作者通过窦娥的悲惨遭遇，揭露了当时善恶不分、黑白颠倒、官吏枉法、百姓受苦的黑暗社会现实；另一方面，作者又通过窦娥发下的三桩誓愿六月飞雪、血飞白练、三年大旱及其逐步应验，表现了人民群众反抗黑暗社会的强烈愿望。把对现实社会的真实描写和对人民理想的大胆展现结合在一起，使窦娥这一艺术形象与《窦娥冤》这部杂剧产生了巨大的感染力。

第31期参考答案

1．C（“这些语言都表现了两人对狗子的畏惧”错。）

2．（1）你打人的时候简直不是人。饱含程疯子对狗子过去打自己的谴责。（2）你终于有了人性，我原谅你了。表示程疯子对狗子道歉的接受。（3）以后在新中国好好做人吧。蕴含程疯子对狗子改过自新的劝勉。