20世纪90年代景德镇陈设瓷造型研究*

陈泽瑜

(景德镇陶瓷大学 江西 景德镇 333403)

20世纪80年代末至90年代初,景德镇陶瓷艺术进入相对稳定的多元陶瓷艺术共存时期。陈设瓷的发展在不同时期有不同的特点,90年代的陈设瓷在景德镇呈现出明显的时代特征。经过文献整理,目前已有一些学者对陈设瓷的装饰特点、材料技术、产业发展做了相关研究,但是对于90年代景德镇陈设瓷造型方面的研究还有待深入。本文的研究价值正是对这一特定时代地域下,陈设瓷造型的补充和支持,希望对于反映当时景德镇的瓷业风貌产生一定的正面意义。笔者分别从陈设瓷类型和造型样式2大方面对90年代景德镇陈设瓷造型展开研究,查阅的图片文献皆为当时较为权威的出版物,其中可能存在一些因为种种原因没能够列入到文献中的艺术家作品,不在此项研究之列。

1 以瓷瓶、瓷罐为代表的陈设瓷类型

陈设陶瓷指专供陈列观赏用的陶瓷艺术制品。包括瓶、尊、屏、瓷板画、薄胎碗、雕塑制品和属于日用陶瓷范围的某些高级精细品种。表1为20世纪90年代景德镇陈设瓷的分类情况,这一时期的陈设瓷有瓷瓶、瓷板、罐、钵等器型。造型品种丰富,充分体现出90年代陈设瓷造型形式多样的艺术特色。表2为90年代景德镇陈设瓷各类别占比情况表,由表2可以看出,占比最多的是瓷瓶,约为39%;占比较多的是瓷板和瓷罐,分别为24%和14%。占比极少的是笔筒、笔洗和瓷碗,分别为2%和4%。由此可知,90年代景德镇陈设瓷生产中最受欢迎的是瓷瓶、瓷板类体量较大的器型。这种选择一方面可能与90年代兴起的绘画风貌有一定关系。由于当时木刻版画的兴起,瓷器装饰大量借鉴了版画,而版画多为故事情节的插画,场景较大,艺术家为了适应画面的需要,倾向于选用体量较大的瓷器作为载体来表现瓷绘艺术,从而保证画面的贯穿度和流畅性。另一方面,也是人们生活及审美水平提升的体现,过去陈设类瓶、罐的实用功能不足,无法激起大量社会需求,如今这类器型得到大量流通,从侧面反映了那一时期人们的生活现状,说明了人们对于陈设瓷器观赏性的需求呈现出更加积极的态势。因此可以说瓷瓶、瓷罐显现出了90年代景德镇陈设瓷造型 的基本风貌。

表1 90年代景德镇陈设瓷分类情况表

表2 90年代景德镇陈设瓷各类别占比情况表

2 造型结构趋向简洁

20世纪90年代景德镇的陶瓷艺术与国际陶瓷艺术不断地碰撞融合,在这个发展过程中受到社会文化、工艺和烧造技术革新的影响而构成新的审美观念,这些对陈设陶瓷造型的整体发展起到了较大推动作用,从而呈现出简洁化的时代风格。表3为景德镇陈设瓷不同形制占比情况,可以看出,在90年代景德镇陈设瓷造型中,占比最多的是口颈肩腹(平足)的结构形制,为31%;其次是腹足结构,占比为29%;占比最少的是口颈肩腹足(圈足),为14%。由此可知,就组成部位来讲,相比各部位齐全的传统器型,90年代景德镇陈设瓷器型结构慢慢趋向简洁化,除了沿袭传统,还出现了肩腹足、腹足等部位不齐全的新器型,说明这一时期的陈设瓷,在传统的造型审美基础上进行了延伸及突破,形成了自身匀称简洁的造型特点。它们的造型表现空间更加丰富,也不再讲究传统陶瓷器型中口、颈、肩、腹、足等结构的完整性。传统陈设瓷造型的制作需要考虑工艺、时间成本,制作步骤也更为繁琐、复杂化。抛去这些因素后制作时更为方便快捷,结构简单的器皿比结构复杂齐全的器皿具备更高的生产效率,这可能和当时机械化的陶瓷生产模式有关。

表3 景德镇陈设瓷不同形制占比情况

3 从传统向个性的过渡

20世纪90年代至今,景德镇陶瓷艺术创作回归到以市场为主导的发展阶段。无论是生产制度还是创作题材都更加多元化,是对陶瓷艺术的再次复兴,是传统和现代有机结合后的再次升华,这一时期又可称为“多元共存”阶段。这时瓷画艺术兴起、现代陶艺引入、陶瓷生产制作、工艺创新以及艺术家的身份自觉,使得陈设瓷造型实现了从传统到个性化风格的转变。从罐和瓶的造型特征上呈现出的个性化和自由化特征,正是时代印记的体现。

3.1 罐的造型特征

一般大口、圆腹型器皿被称作是罐。按照罐的肩部形态进行分类,可以分为弧肩和折肩,其中弧肩的罐占多数。弧肩罐的口部形态又有撇口、敞口和敛口之分,其中撇口与敞口的外部曲线都向外倾斜,只是在口沿部分,撇口要比敞口多一个稍向外的弧度,而敛口口部曲线向内收缩;折肩罐的肩部有溜肩、丰弧肩和斜折肩之分,颈部和足部均要高于弧肩罐。可见在当时的情况下,弧肩罐比折肩罐更受欢迎。弧肩罐的制作也比折肩罐更为方便与自由。

3.2 瓶的造型特征

90年代景德镇陈设陶瓷的造型不再受制于基本的使用功能,使得其造型表现形式进一步丰富,在不断变化中呈现出个性化和自由化的风格特点。而这一时期的瓷瓶造型,多以花瓶和花插居多,圆腹之上的颈部细致,体态修长,造型多样。表4为90年代景德镇陈设瓷瓶不同形制占比情况,可以看到,口颈肩腹足全的陈设瓷瓶,以撇口、短颈、丰弧肩、平足为多,其中丰弧肩占比最高,为51%;肩腹足结构的陈设瓷瓶,以敛口、丰弧肩、高足为多,其中敛口占比最高,为87%;腹足结构的陈设瓷瓶,以敞口、平足为多,其中平足占比最高,为73%。可见这一时期,陈设瓷瓶造型结构多样,且不同结构的陈设瓷瓶造型,偏好的局部形制各不相同,但总体呈现出个性化和多样化的风格特点。

表4 景德镇陈设瓷瓶不同形制占比情况

表5、表6 为90 年代景德镇陈设瓷瓶分类情况表,可以看到肩部为丰弧肩的,腹部的形态会较为饱满或者弧线的方向向外;腹部比肩部宽的,足部直径会相应变小。这些器型都呈现出上半部分与下半部分均衡对称的状态,结构的限制是为了符合稳定性的需求,适应厅堂陈设。通过对比表6中图a、d可以看到,瓷瓶在传统的天球瓶造型的基础上做了变形,颈部较细的,高度一般会相对减小,而颈部较粗的器型上面多数有绘画表现;通过对比图c、f、i可以看到,在结构较突出的斜折肩肩部,都存在找不到绘画表现的共性。由此可以猜测这一时期造型的个性化一方面是为了服务市场,另一方面也是艺术家思想精神在延续了传统后,个性化表达的体现。

表5 90年代景德镇陈设瓷瓶分类情况表(一)

表6 90年代景德镇陈设瓷瓶分类情况表(二)

4 结语

在个人自我意识觉醒,社会环境变迁的时代背景下,20世纪90年代的陶瓷造型艺术在继承传统的同时又希望打破传统,正处于一个从传统到现代过度的关键时期。通过分析这一时期陈设瓷造型的整体以及局部特征,可以发现在陈设瓷艺术发展进程中,呈现出了简洁化和个性化的趋势。简洁化体现在造型不再讲究传统陶瓷器型中口、颈、肩、腹、足等结构的完整性,弱化了制作步骤的繁琐和复杂化,减轻了工艺和时间成本;个性化体现在造型不再受制于基本的使用功能,从而表现形式进一步丰富,造型的个性化一方面是为了服务市场,另一方面也是艺术家思想精神延续传统之后个性化表达的体现。

当今随着艺术家自我意识和民族意识的不断加强,景德镇陶瓷艺术创作正处于不断变化的进程中,我们有必要激发个体艺术创作的思考与探索,在作品中不断加强创新意识,为艺术创造提供更多可能性,向世界展现陶瓷艺术的辉煌和灿烂的中华文明。