甜宠剧的叙事模式研究

摘要：目的：文章以2000年以来的经典国产甜宠剧为研究对象，总结甜宠剧的主要叙事模式，并分析其深层含意，同时寻找国产甜宠剧突破同质化困境的方法，为甜宠剧的创新发展提供借鉴。方法：文章通过归纳总结大量甜宠剧人物塑造、情节设置等方面的特点，结合时代语境、社会现实分析其流行原因，再通过分析韩国甜宠剧的发展变化，寻找国产甜宠剧创新之法。结果：首先，发现甜宠剧主要有以下三种常见的叙事模式：第一，玛丽苏风格的“灰姑娘”模式，通常演绎“霸道总裁爱上我”的故事；第二，“男强女弱”的姐弟恋模式，上演年下弟弟直球追爱年上姐姐的戏码；第三，势均力敌的“助燃”模式，男女主各方面实力相当，共同成长。其次，甜宠剧流行的根源在于它大多基于女性视角叙事，充分满足了作为主要受众群体的女性观众的情感需求，反映了年轻人逃避现实、焦虑等心理现状。最后，找到国产甜宠剧突破同质化困境的可行之法是“甜宠+”形式。在甜宠的基础上加入奇幻、职场、悬疑等多样元素，能够丰富故事结构，使其更具新鲜感和吸引力。结论：研究甜宠剧的叙事模式，能为该类影视作品提供研究思路，也可在实践层面为国产甜宠剧的创新制作提供参考。

关键词：甜宠剧；叙事模式；女性视角

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2024）01-0-03

0 引言

近年来，受到飞速发展的互联网技术和不断更新换代的传播媒介的影响，电视剧产业越来越繁荣，创作题材丰富多样，类型层出不穷。甜宠剧以庞大的作品数量强势刷屏，出现了不少爆款，逐渐成为中国电视剧的重要类型。

甜宠剧是以讲述甜蜜爱情故事的剧本为依托，以轻松有趣的剧情为主线，着力塑造讨喜又高颜值的男女主人设，使受众获得愉悦的观看体验的电视连续剧［1］。甜宠剧并不是凭空产生的一种全新的电视剧类型，它建立在过往电视剧的基础之上，只不过更强调“甜”和“宠”两种特质。“甜”是指故事情节轻松甜蜜，“宠”是指男主角对女主角的态度［2］。凭借突出的特征，甜宠剧成为电视剧市场的重要类型。

甜宠剧的主要受众是女性，其中年轻女性占比更大。甜宠剧之所以在年轻群体中颇受欢迎，与时代语境有着密不可分的关系，青年人现实生活中的焦虑和尴尬，催生了甜宠剧的“甜”和“宠”，这也是甜宠剧流行的根源［3］。甜宠剧能够疏解年轻人尤其是年轻女性的心理压力，使其沉浸于梦幻般的甜蜜故事中，短暂地忘却现实生活中的各种烦恼。同时，甜宠剧为观众创造了理想中的恋爱情景和美好的恋爱关系，观众通过将自身代入角色，获得心灵上的抚慰和精神上的快感，从而对甜宠剧产生依赖。

纵观近年来甜宠剧的人物塑造和情节设置，其通常基于女性视角叙事，无限甜蜜、轻松治愈的剧情精准抓住了女性观众情感化、休闲化的文化消费需求［4］65。本文对经典的国产甜宠剧进行具体分析，试图总结其叙事模式，并研究其流行背后的深层含意，同时与韩国甜宠剧进行比较，探讨国产甜宠剧叙事模式的创新发展方向。

1 玛丽苏风格的“灰姑娘”模式

“灰姑娘”模式由来已久，是甜宠剧叙事模式中最典型的一种。剧中，男主角通常是高冷帅气、事业有成的霸道总裁或者有一定社会地位的名人，他们冷漠傲慢甚至目中无人，做事雷厉风行，自带杀伐决断的气场。女主角则通常是出身平凡甚至家境贫寒的普通女孩，但她们纯洁美丽、善良热心、努力进取，具有美好的品质。男女主的初次相见大概率是不太愉快的，但经过一系列事件后，两人就会上演“霸道总裁爱上我”的玛丽苏故事。

在21世纪初的青春偶像剧中，“灰姑娘”模式屡见不鲜，如《流星花园》《命中注定我爱你》都是这种模式的经典之作。《流星花园》中嚣张跋扈的富二代道明寺爱上了出身贫寒的杉菜，《命中注定我爱你》中的魔法灵社长纪存希爱上了“便利贴”女孩陈欣怡。“灰姑娘”模式的泛滥造成了剧情的雷同，容易引起受众的审美疲劳。但十几年过去，“灰姑娘”模式依然能在甜宠剧中掀起热潮。2019年，一部《奈何BOSS要娶我》因无处不在的甜宠元素备受观众喜爱，收获了高达7亿次播放量。

“灰姑娘”模式经久不衰在于女主角作为普通平凡的女孩却总能通过自身的闪光点获得帅气多金的伴侣，收获完美的爱情，摆脱原来的困境，走向光明幸福的未来。女主角就像每一个平凡的女生，因此女性观众更容易代入女主角，将和帅气男主角恋爱假想成自身经历，实现自己对美好爱情的向往，以求短暂忘记现实生活中的困境。由此看来，只要还有渴望理想爱情的观众，“灰姑娘”叙事模式就不会消失。

2 “女强男弱”的姐弟恋模式

为吸引目标受众，增强观看爽感，近年来“女强男弱”的姐弟恋模式在甜宠剧中也十分常见，大量相关作品扎堆涌现。女主角通常是事业有成、经济独立、处事冷静的成功女性。她们靠自己的努力获得了较高的社会地位，对外是女强人形象，但内心却有着不为人知的伤痛。男主角通常是阳光帅气、直率大胆的年下弟弟。这种模式颠覆了以往电视剧中男性处于上位、女性处于下位的人物关系，曾具有“傻白甜”特质的女主角变成了雷厉风行的女强人，而傲慢强势的霸道总裁变成了纯良无害的年下男。雖然男女主角的身份地位相较之前的电视剧发生了颠覆性的变化，但是作为姐姐的女主角在感情中仍然是被动的一方，大多数时候还是作为弟弟的男主角主动追求，从而上演了一场男主角满怀热情、直球追爱女主角的戏码。

姐弟恋模式的甜宠剧更加精准地定位女性受众，因为更能满足她们的心理需求和情感体验，如《下一站是幸福》《爱的二八定律》等。《下一站是幸福》中室内设计专业的大四学生元宋勇敢追爱大龄女精英贺繁星，两人展开了相差十岁的恋爱；《爱的二八定律》则讲述了精英律师秦施与资深宅男阳华相差六岁的姐弟恋。

在传统的影视剧中，女性角色大多依附于男性，专注于打理家庭琐事、繁衍后代［5］。而姐弟恋模式的甜宠剧则选择迎合女性受众，当代女性意识的觉醒让市场看到了提升女性角色在电视剧中的权力地位，结合剧情制造爽感，可以吸引更多女性观众。在现实生活中，女强人毕竟是少数，通过代入甜宠剧中的女性形象，女性观众能获得不一样的情感体验。但实际上，这种将男女主角身份地位互换的做法还是没有摆脱传统的男女相处模式。在父权社会中，男性作为上位者享受着社会红利，而强行把女性角色塑造成女强人，并没有使女性逃离在以往电视剧中被当作寄托男性欲望的客体的命运，反而掩盖了女性在父权社会面临的困境，甚至可能使观众产生超过三十岁的女性只有事业有成、有钱有貌有身材，才能获得男性的青睐，才值得被人爱的错误观念。

3 势均力敌的“助燃”模式

随着目标受众爱情观念的逐渐改变，甜宠剧中势均力敌的“助燃”模式越来越受到喜爱，采用这种叙事模式的作品都收获了不错的口碑。剧中的男主角通常高大帅气、能力出众，他们不霸道，不会目中无人，更加理智和冷静，而剧中的女主角通常美丽智慧、有过人之处。由于男女主角势均力敌，两人在一段关系中能够平等相视，相互扶持，共同成长。

近年来，这种势均力敌的“助燃”模式在甜宠剧中大受欢迎，在播放量、讨论度、口碑上都获得了较好的成绩，如《微微一笑很倾城》《你是我的荣耀》《我可能遇到了救星》等。《微微一笑很倾城》的男主角肖奈是校园风云人物，近乎全能的天才，女主角贝微微是睿智开朗的计算机系学霸系花；《你是我的荣耀》的男主角于途学生时期是学神，后选择成为航天工程师，女主角乔晶晶是一线流量女明星；《我可能遇到了救星》的男主角陆昭西是安星医院新任院长，女主角叶时蓝是安星医院儿科医生，他们之间虽然身份地位悬殊，但能够以平等的关系相处，男主角虽然是上位者却没有行霸道之事，而是懂得尊重他人、平等待人。这些男女主角在相处的过程中，以平等的姿态相互帮助，共同成长为更好的人，叙事逻辑合情合理。个体化时代的爱情的最终目的是自我成长，这也应该是未来甜宠剧对爱情最好的表达方式［6］。

然而甜宠剧自兴起之后，由于制作成本低，因此也出现了一些粗制滥造的现象，单一重复的人设和缺乏逻辑的剧情让“甜宠”变了味儿，成为令人发腻的“工业糖精”。甜宠剧精心营造出迷人的浪漫氛围，将情感提升到前所未有的高度，甚至不惜以牺牲人物和情节的合理性为代价［7］。这些剧忽视了人物心理的刻画和叙事逻辑，使男女主角的爱情显得苍白且单薄。观众审美水平的提高使曾经白日梦般的叙事模式不再大受欢迎，观众更希望看到有真实感和生活感的甜宠剧，而势均力敌的“助燃”模式就很好地满足了当下观众的情感需求，也更加符合当代年轻人的爱情观。对爱情的描摹离不开对爱情、婚姻、性三者关系的探讨［8］，所以甜宠剧在满足观众情感需求的同时，也应当输出正确的爱情观、婚姻观。

4 “甜宠+”：经典叙事模式的创新之法

甜宠剧中使男女主感情升温的桥段不外乎“假扮情侣”“误会”“吃醋”等，很难实现创新和突破。如何在固定的叙事模式、情节套路下为观众创造出新的看点是甜宠剧摆脱同质化的关键。

过去引领潮流的韩国电视剧在近些年开始了爱情偶像剧的“现实向”转型，将揭露社会矛盾融入爱情叙述之中，以“反乌托邦式”的设定让爱情故事拒绝油腻、回归清新［4］67。除此之外，韩国电视剧中还增加了一些奇幻元素，如《来自星星的你》的男主角都敏俊是一个具有超能力的外星人，《当你沉睡时》的女主角南洪珠是一名能够根据梦境预知不幸事件的记者。

国产甜宠剧受此影响和启发，也开始在经典叙事模式之上增添更多元素，来实现创新，突破人物、情节同质化的困境，使剧情更具新鲜感。“甜宠+”就是将以爱情为中心的甜宠剧与奇幻、科幻、职场、校园等元素结合［9］。其中“甜宠+奇幻”模式的作品最多，如《相爱穿梭千年》是“甜宠+穿越”，《我的奇妙男友》是“甜宠+超能力”，《变成你的那一天》是“甜宠+身体互换”。此外，“甜宠+职场”模式也很常见，如《月光变奏曲》是“甜宠+出版社”，《我可能遇到了救星》是“甜宠+医院”。

总之，“甜宠+”的手法可以丰富甜宠剧的故事结构，削弱配角、情节全部围绕男女主角的爱情线来实现全程“撒糖”的单调感。同时，其能帮助甜宠剧跳出千篇一律的套路，赋予故事情节更多的可能性，规避了观众对既定叙事模式的腻烦，为甜宠剧的创新发展创造了更多机会。

5 结语

近年来，甜宠剧大批涌现，其瞄准了年轻人趋向逃避现实生活压力、具有情感焦虑的心理现状，以女性为目标受众，成为电视剧市场的重要板块。甜宠剧主要采用三种叙事模式，玛丽苏风格的“灰姑娘”模式、“男强女弱”的姐弟恋模式、势均力敌的“助燃”模式。在这些模式的基础上，甜宠剧又通过“甜宠+”的方法结合奇幻、职场、校园、悬疑等元素，找到了突破固定套路、创造新鲜感的方法。甜宠剧不应该忽视人物行为的合理性，不顾叙事逻辑一味生产“工业糖精”，无休止地“撒糖”。随着观众审美水平的提高和情感需求的增长，甜宠剧应在直接真诚的表达中输出正向的爱情观，实现创新发展。

参考文献：

［1］ 张浩.玫瑰色的慰藉：新媒体时代的甜宠剧［J］.重庆科技学院学报（社会科学版），2022（4）：66-74.

［2］ 汪榮.甜宠剧的类型创新与产业转型［J］.北方传媒研究，2021（5）：41-45.

［3］ 杨毅.甜宠剧与青年人的情感焦虑［J］.当代电视，2020（6）：46-48.

［4］ 王兴尧.甜宠剧媒介景观的动力成因与双维反思［J］.北方传媒研究，2022（5）：64-67，71.

［5］ 缪贝.互联网语境下网络剧创作现状的批评［J］.当代电视，2021（4）：92-98.

［6］ 韩卫娟.甜宠剧媒介景观的成因分析及反思［J］.中国电视，2021（8）：98-101.

［7］ 杨毅.甜宠剧的浪漫学：简单爱与“情感拜物教”［J］.艺术广角，2021（4）：44-50.

［8］ 郝建.类型电影教程［M］.上海：复旦大学出版社，2011：48.

［9］ 叶潇聪.接受美学视野下甜宠剧创作策略研究：以“恋恋剧场”为例［J］.新闻研究导刊，2021，12（19）：212-214.

作者简介：谢佩凌（1999—），女，浙江丽水人，硕士在读，研究方向：广播电视。－