当东方奇幻遇到赛博朋克

孙立 朱玉卿

由中国电影股份有限公司、北京阿革漫影视文化传媒有限公司出品，海南阿革漫文化传媒有限公司、海南穿梭门文化传媒有限公司、茫客（上海）文化传媒有限公司联合出品的动画电影《天降大任》讲述了一群高度发达的机械生命“锐铂人”占领了地球，“天选之子”空与伙伴蒲牢以及人类女孩努瓦在机缘巧合下被委以重任，一起“拯救世界”的故事。影片在东方上古文明与未来科技文明的碰撞下，上演了一场奇妙的冒险旅程。该片因独特的风格引起业界的高度关注。

有专家指出影片中东方奇幻美学与废土工业风的多元融合与衔接令人耳目一新，体现了创作团队不断寻求突破的创新精神。回归到电影本体，影片想象力丰富，“责任和友谊”两大主要核心价值的传达非常鲜明，在开心、轻松、欢乐的氛围感的包围下，影片更容易被儿童和青少年接受，实现了视与听、情节传递与情感互动的融合。

在当前动漫产业迅速发展的背景下，对该片创作的探讨很有现实意义。《中国动画电影发展报告》主编朱玉卿与北京电影学院动画学院教授孙立一起观摩了影片，并与影片出品方代表围绕影片制作、人物、主题等进行了深入的交流互动。

朱玉卿：孙教授，您是动画领域的专家，也参与过不少动画电影创作，您怎么看这部电影？

孙 立：我非常喜欢这部影片。因在北京電影学院从事动画教学、研究、创作工作，所以我对动画片的阅片量很大，这造成我观影的时候比一般观众更容易出现审美疲劳。但《天降大任》的故事、角色、动作场面、美术效果等展示都深深吸引了我。其中令我印象最深的是这部影片在冒险和动作场面之外包含了励志和温暖的元素。比如影片中的“天人学院”就非常有意思。在大多数英雄成长类型的故事中，从普通人到英雄的蜕变靠的是一种天启和顿悟，是可遇而不可求的。但是这个影片里设定了一所学校，学校会一步一步培养学生获得非凡的能力。这个设定使得普通人成长为强人、超人的过程成为可复制和可学习的。这就给观众，特别是青少年观众一种鼓舞———一种只要足够努力“我也可以，我也能做到”的信心。

朱玉卿：我们以前总说“梦想成真”，这部影片中“天人学院”的设定，告诉观众“梦想怎样成真”。宏大的英雄叙事通过这个学校被凡人化了，消解了普通人和超人之间的距离。虽然影片在表演和视听的修辞上以一种调侃和幽默的方式呈现了学校生活的方方面面，但它对普通观众是一种很大的鼓舞。影片用诙谐的语调告诉观众，很多宏伟的目标通过学习、通过不懈的坚持是可以实现的。在当下这个时代，非常需要这样的励志故事。

孙 立：除了“天人学院”之外，《天降大任》对“成功”的阐释也很温暖。影片的主人公“空”战胜了强大的敌人，这是一种成功；努瓦小时候就有勇气拿着石头去反击入侵者，到最后她真正走向了战胜入侵者的道路，这也是一种成功；努瓦的爷爷年轻时候曾经遭遇惨败，一直心灰意冷，但最后选择了和努瓦一起战斗，对爷爷来讲，改变就是成功。在这部影片中，成功的定义不是某种社会的或者道德的统一标准，它是多元化的，鼓励人内在力量的强大。在这样的设定下，每个人都获得了属于自己的成功。

朱玉卿：无论是将英雄的诞生平民化，还是成功定义的多元化，都是《天降大任》向我们传递的温暖的正能量。所以这部影片可以说是“妈妈严选”的电影，是妈妈放心让孩子观看的电影。

孙 立：在这些励志的、积极的内核之外，影片还提供了愉悦的观赏体验。影片的节奏明快，表演夸张有趣，人物性格鲜明，叙事主线清晰。坏人在哪儿？好人在哪儿？好人最后打败坏人了吗？观众可以毫无障碍的理解这个故事。我相信孩子们看完电影肯定会蹦着跳着从放映厅出来，这是合家欢电影应有的观影状态。即：影片一定要有扎实的正向价值传递，而且要用生动易懂的、不那么刻板的视听语言将其表达出来。

孙 立：近年来，动画片的创作观念发生了很大的变化。一方面中国传统的文学和文化元素持续为动画创作提供素材；另一方面在利用这些素材的时候，创作者不再执着于传统的再现和还原，它们更关注将传统文化中的核心元素和当下社会相联系。比如《天降大任》中很多情节和对白的设计，就是在积极的探索传统元素怎么能够跟现在的观众交流，找到其中共同的话语。影片展现的是“观众熟悉的新故事”，利用现代性的修辞传递我们文化中优秀的、值得弘扬的元素。

朱玉卿：非常赞同您的观点。《天降大任》中对“空”头上的金箍的设定就充分体现出“新”字。金箍在本片中被赋予的意义和《西游记》中齐天大圣头上的金箍相比有很大的不同。影片中的金箍不再是控制和禁锢的标志，空先是扔掉了金箍，随着故事的发展，当他自觉的想要承担起拯救同伴的责任时，他又主动戴上金箍。这个行为是一种自我意志的充分表达。这个设定继承了金箍的象征性功能，但其象征的意义变化了，契合了现代人自我主体意识的觉醒。这种创新不是外在形式的改变，而是内在价值观的更新。

孙 立：《天降大任》的最后一场戏是空和黑云卫的对决。空这个角色无疑是东方的、具有中国传统角色的典型特征；黑云卫是西方的、体现了赛博朋克式的机械美学风格。这两个角色处在两个完全不同的审美样式中。然而《天降大任》将这两个截然不同的角色很好的相互融合了。影片中呈现的效果无论是在美术上还是在动作表演上都没有突兀的感觉。这场戏的创作展现了导演和制作团队极大的勇气和才华。比如导演在这场戏中设定了一个很关键的情节：空在进入锐铂城的时候先变身成为一个机械猴子，空是以类似机械化的形象进入锐铂城中。这样的设定既符合剧情的发展，又能够形成视觉上的缓冲和过渡，让观众自然的进入到情节的冲突中，忽视了角色外形风格的反差。

在这两个角色大战的最终环节空又变回自然形态的自己。最终空是用他真实的形象击败了黑云卫。这样的结局不能简单的理解为空打败了黑云卫，它具有很明显的象征意义。作为人的灵性的部分战胜了没有情感的机器。东方的、中国的文化击败了电子的、机械的力量。在电子智能化的时代，我们面对包括手机在内的各种电子器械的包围，我们还相信不相信人性和灵性？《天降大任》用这种很高能、很热血的故事情节把创作者的观点阐释出来，而且有力的说服了观众。

朱玉卿：《天降大任》在传统与现代的碰撞中让观众进一步去理解传统文化中共通性的、持久的力量。导演融合传统，创作了在中国观众心中最为熟悉的神话角色形象，同时又赋予了他们现代性的更多元化的角色设定。空拥有了人类的心智，却是一個普普通通没有天生神力的形象，他代表了一个没有受到“污染”、拥有单纯的内心的人。但他性格反叛，相信自己是“天选之子”；蒲牢拥有着龙的形象，却被颠覆性地设定为一个身材矮小、举止幽默的小人物形象；至于小女孩努瓦，用导演的话说，不是西方等待被骑士解救的公主，而是拿着弹弓拯救家人的“中国式公主”。该片人物的塑造突破了经典戏剧典型环境下二元对立的典型性格，它更丰富、复杂。影片创造的这些角色在性格上有很多层面，角色的内在核心是立体的，和当下现实生活中人的真实状态有着很紧密的联系。这就让观众更有代入感，更能够找到和自身的共通之处。

孙 立：这部影片的结合了东方上古文明与未来科技文明的碰撞，为观众呈现出东方奇幻与赛博朋克相互融合的视觉奇观。在多维空间的设定下，民俗神话与机械建筑的冲击感映入眼底。画面中的奇思妙想层出不穷，烟花与荒芜的对冲、血肉与机械的决战、科学与奇幻的交织，令人目不暇接，叹为观止！

朱玉卿：这部影片以中国传统文化中的经典元素为底蕴，传递我们民族特有的价值观。与此同时，导演创作影片的初衷是想做一个让全世界观众都能看懂的中国故事，所以影片的表现形式是国际化的。《天降大任》的策划和启动在10年前，和现在相比，当时我国动画制作，特别是三维动画制作还非常稚嫩、简单。所以在当时这部影片的创作理念和目标都是非常超前的。2013年影片开始角色设计、故事背景创作。影片前期工作大概用了5年的时间。2018年开始进入成规模的影片中后期制作，这个过程大概也用了5年的时间。从2013年到2023年，导演打磨这部作品整整用了十年的时间。

孙 立：这就是我们常说的“十年磨一剑”吧。从影片所呈现的画面效果来看，处处体现了动画人执着的匠心精神。片中主要角色之一小龙蒲牢有2根细长的龙须。龙须的翘动、抖动、飘动等一系列动态变化让浦牢的表演一下子灵动、丰富起来。观众可能很难想象龙须的动画制作所需要的技术难度和时间。首先，这类动画不可能用动作捕捉系统自动完成，每一个镜头中只要涉及龙须的动画都需要手动调节。其次，龙须动态的形成因素很复杂。它肯定是要跟随角色表情、台词口型等头面部表演进行运动；同时由于它本身很轻很柔软，所以又会受到风力、惯性、重力等自然物理因素的影响。这2根小小的龙须就要经过多种动画技术的反复打磨调试，可想而知整部影片的动画制作工作量之巨大和庞杂。

除了在制作上锲而不舍的坚持对品质和细节的要求之外，《天降大任》中角色的表演还展现了很强的创造力和想象力。比如说空刚进入锐铂城的时候变身成机器猴。这个机器猴的表演，特别是面部表情的设计就非常有趣。它不完全是拟人化的猴子的表情，但它又不是完全机械化的。影片在机械性和自然性之间找到了一个相互融合的点，创造出了一个有着丰富情绪的机器猴。更巧秒的是，当我们看到一张机械化的猴子脸努力做出各种表情的时候，其中的喜剧和诙谐效果就出来了。当然，这种创造性的实施一定是建立在三维动画技术的支持以及长时间的摸索调整的基础之上才能完成。

朱玉卿：《天降大任》中很多镜头都是由国际化的制作团队在海外制作完成的。导演在讲述这部影片的创作过程时，特别提到制作三维动画时和国际团队合作的经验。此次合作中，中方创作团队是指挥和主导。影片的美术风格、概念设计完全由中方创作团队提出。海外制作团队按照中方的要求进行具体的制作。在2000年左右，国内大量的动画从业人员都是在以低廉的价格给国外的项目做加工。之后的动画国际合作项目中也大多由外方主导创意和美术概念。中国动画发展到今天，我们自己的原创设计已经能够和国际化的制作团队进行平等的、甚至是主导性的联合，这很直观的反映出动画行业整体性的进步。这种合作的顺利展开绝不仅仅是资金的问题，这意味着国内的主创团队对自身创作能力的自信，对行业规范的了解，以及对所有制作细节中技术和艺术综合的考虑能够和动画行业的国际标准接轨。合作方认可我们主创团队的这些想法，才会愿意跟着我们的创意走，双方协力把这部影片大量的高难度镜头制作完成。

孙 立：总之，《天降大任》是一部非常精彩的作品。《天降大任》的上映，再一次体现出国产动画在讲故事的方法上、表现手法上多元化、成熟化的良好趋势。

朱玉卿：是的，这是一部诚意满满、看点多多的国产动画电影，希望观众能够喜欢。