清晖古园布局中的理水美学探析

王梓蕤 庞妃霖 黎梓淇

【摘要】清晖古园是典型的岭南园林，可分为水庭、平庭、宅院三大部分。本文从中国园林建筑美学的角度出发，着重探讨了清晖园中的理水方式，凸显水体要素在提升清晖古园的园景层次与品位上发挥的作用。在挖掘清晖园理水美学内涵的同时，为城市水景园林建设提供参考。

【关键词】园林美学；水体造景；理水内涵

【中图分类号】TU986.1    【文献标识码】A 【文章编号】2097-2261（2023）27-0043-03

【基金項目】广东海洋大学大学生创新创业训练计划项目《清晖古园布局中的理水美学探析》（项目编号：CXXL2022203）。

清晖古园建于清朝嘉庆十一年（1806年），属岭南四大园林之一。全园分为水庭、平庭、宅院三大部分，其中水庭以方形水池为主体，环绕临水回廊，植有高大垂柳水杉，池廊建有六角亭、澄漪亭，接碧溪草堂。平庭以船厅为主体，承水庭、接宅院。船厅又名小姐楼，仿珠江画舫“紫洞艇”而建。平庭左侧建筑为惜阴书屋和真砚斋，二者紧靠船厅，前对荷花池，后接花园，园中浓荫蔽日，古木高大。宅院以笔生花馆、归寄庐、小蓬瀛构成建筑主体。笔生花馆位于竹苑通道尽头，归寄庐与小蓬瀛直廊相接，廊道植有芭蕉，每遇雨霁天晴，雨泽山壁，露坠绿蕉，绿竹漪漪，一片清幽。

如此水庭、平庭、宅院三者起承相连，于规整有序中彰显曲折变化，碧水游鱼、睡莲荷花、池泽水岸点缀其间，风物明媚、疏淡清雅。古园以“因地制宜”为造景组织规律，池泽、溪水、雨露合乎岭南丰水之节候，照应风水道理，理水意趣深蕴其中。

一、清晖古园园林理水工程造景类型

——“深泉曲合”

（一）水景动态

古园中的南部方池为园中水景区，荷塘四周为明亮清凉的观景廊房，以此水体调节园内气温。方池西桥廊侧临碧溪草堂，草堂建于清朝道光丙午年，为一座水磨青砖临水平房。水庭月洞门外方内圆，以竹雕填之，古称“圆光罩”，门洞两侧玻璃屏门，用隶书、篆书与鸟虫书体作《百寿图》，扇下槛墙上刻有清道光年间所题名曰“轻烟挹露”的砖雕竹石画。方池水面开阔无障，使得澄漪亭、六角亭、中部船厅、惜荫书屋、真砚斋等景致一览无余。园林注重虚实变化，用建筑物、树木、湖石尽量遮掩水源或者水岸，造成含蓄、幽深、视觉无尽的观感体验[1]。澄漪亭以贝壳薄片作窗、灵动古朴，六角亭以木花为饰、典雅通透，打破池水视界的局限，形成虚实相生的空灵之美，水纳万象、物映其中。《园冶》中的“虚阁荫桐，清池涵月”“俯流玩月，坐石品泉”就是这种效果[2]。

（二）水景静态

古园中共有一处船厅与两处亭榭，三者共同构成古园中的静态水景。其中，“船厅”则位于水庭与平庭衔接处，其状正如其名，形似客船，走道仿船舷而作，房屋仿船舱而筑，栏杆以潮水波纹为饰，是水庭与平庭共同的视觉中心。澄漪亭和六角亭属于建筑、水体与植物相结合的空间类型[3]。澄漪亭形似水阁，位于方池西南岸正中，水景开阔；六角亭开敞通透，位于方池西北岸正中，水景深远。两亭皆有一侧池岸与水体紧密结合，周边树荫较少、视野开阔，另一侧紧挨园墙，建筑密集，纵向拓宽立体空间，与南部的水庭、中部的平庭通过天井、巷道、敞厅等相连接，使得庭院空间形成一个静态通畅的观赏居住一体的生态环境系统。

（三）光影与水综合应用

清晖古园采用“起、承、转、合”的空间序列。穿过门厅，右侧葳蕤树木，左侧开阔湖庭，有别于江南园林“移步换景、柳暗花明”的观赏格局。古园开门见“池”，行经庭门，高大牌楼映入眼帘，侧望六角风亭，俯仰船厅烟水，游览憩息，动静交替，承于眠风拥月之和煦。进入花苑，左有书斋，右有亭台，上有古木纵横，下缀奇花异草，转于天光树影之幽雅。踱步宅院，竹径通幽，曲道窄檐，芭蕉生露，缝中观天，合于庭院深深之禅静。整体空间布局上，清晖园“由空经疏而密，筑屋顺前就后，由低而高”的建筑布局，与“植被疏密有致、水体合理适度”的景观配置共同作用，使其各区域形成与之功能相匹配的微气候分布特征。局部空间处理上，通过控制水体面积的大小，调节周边空间环境的湿度，有利于给庭园营造凉爽的风环境；亭榭与高大乔木相结合的景观配置方式，有利于对太阳辐射形成有效遮蔽，通过建筑布局形成尺度差异较大的庭院室外空间，如狭窄巷道、开敞宅前空地等，对庭园空气流动能起到一定的促进作用[3]。

空阔湖景、和煦船厅、幽雅花园与禅静巷道共同构成清晖古园的空间序列，采用“气象开阖”的组景风格，将光影、景致与水融合得淋漓尽致。水庭直抒胸臆、宅院深幽禅意，反映出一种矛盾而合理的社会心态，即“积极入世、内敛含蓄”，前者与岭南地区高度发达的商业社会相关，后者与文人造园多强调修身养性相联，二者融合展现出清晖古园独具一格的水景风貌。

二、清晖古园园林水景工程艺术形态

——“天人合一”

（一）理水工程的本质——“意境营造”

王昌龄在《诗格》中把诗的境界分为三种：物境、情境和意境①。所谓“意境”，以意寄情，以景遇境，情景交融中自有诗情画意。清晖古园理水艺术在反映清雅和致之“境”的同时，也表现了园主隐逸飘然之“意”。园中以水为媒介，大量应用花台、花架、盆景等器具，配以岭南特色植物，如棕竹、南天竹、芭蕉等，或为别具一格的灌木，或是清香垂垂的花果，临水相照，结合置石形成完整的水景组合。行于园林，晨昏定省，晴雨四季，更替变化，水景迤逦。园中生机盎然，光影斑驳，花叶生珠，树影婆娑，清凉幽静。园中四时各异：春以观花植物景观为主，生机勃勃，如山茶、木棉等；夏以水生植物景观为主，如睡莲、荷花等；秋日园中落叶较少，以缤纷花果景观为主，彰显四季丰茂的地理特色；冬季以常绿植物景观为主，色彩明丽。

清晖古园在造景中，赋予植物色泽、姿态以文化内涵，如“接天莲叶无穷碧”“正是橙黄橘绿时”“轻烟挹露”等，而使之成为情感载体。园中四时有花果、四季景不同，如此节物千般，在形成“春有花开秋有月，夏有风来冬无雪”的意境同时，也体现出垂垂果木、繁茂兴盛的雅俗共赏的境界。植被生息、万物更迭与水息息相关，更显岭南水景润泽丰茂之内涵。

（二）理水工程的创新——“顺应天时”

岭南大部分地区属亚热带气候，夏季气温高，日照时间长，清晖古园深受岭南地理环境、自然气候影响。为了居住者的舒适度，在这种气候条件下，清晖古园构建园内建筑便应合乎时令，既要阻止太阳光长时间直射，也要使室内通风，避免给予人压抑沉闷之感。为适应气候，清晖古园造园采用“疏密交错、水木一体”的独特理水布局：前庭修筑长方形水池，后方建筑生活区点缀几何状水坛，间以游廊穿行，植有高大林木。这种布局利于通风，桥廊相接形成通道，使穿堂风吹向后院，密集植被有效減少阳光照射，既可遮阴避雨，亦能观景休憩，园林整体建筑造型轻灵活通透、明亮净澈，采用落地窗式屏门，与水体亲密交融，水景一体，夏令和风清凉，冬时包容温暖。

清晖古园理水工程，顺应岭南地域天时，营造冬暖夏凉的调和景观，以水作结，润泽园内四季，极具水乡风韵。

（三）理水工程的表达——“随曲合方”

水景基础即水的外观形态，其与建筑相衔接的水池先“合方”，再随地形加以曲折变化。“巧于因借，精在体宜”是《园冶》中的精辟论断，强调如何巧妙地因势布局，随机因借，做到得体合宜、尊重自然[4]。

受庭院面积限制，清晖古园以“大分小聚”的理水形态塑造景观，水景工程分面状与点状两种，大致以廊桥、船厅、花树隔分水庭、平庭与宅院，或池泊漫溢开阔或水坛清幽合聚。二者皆采用多边形几何聚合园中景区，如水亭主景一鉴方池，水岸以人工修筑边界，植有大量水生植被以固池基，使之能够免因暴雨冲刷而导致倒塌，水景疏密交错别具一格。除方池外，诸如水景池、井、花坛等小型理水工程点缀于宅院，水体形式与建筑形态有机融合，在形式上表现出“随曲合方”的园林建筑特色，以临水建筑围合而成的矩形“方”池主景与以天然形态造就的“曲”折水岸线共同营造古朴雅致的古典风格。山石驳岸、山水交错、山麓林木相承，两者浑然一体，蕴含着中国传统文化的精、气、神，富有自然趣味。全园景致围绕着水做文章，环抱一池清水，着假山、小桥、亭台楼阁等建筑，种银杏、紫藤、龙眼、龙顺枣树等植被。这些随建筑形态变化的水面形态，充分体现了水体与自然地形、建筑相互依存、巧妙呼应的构造关系，也说明了清晖古园理水工程的灵活和实用。

三、清晖古园理水工程的美学内涵

——“气象开阖”

（一）独具一格的水景风物景观

俞洵庆《荷廊笔记》记载：“一大池广约百亩许，其水直通珠江，隆冬不涸，微波渺弥，足以泛舟。”[5]其显示了岭南园林的独有风貌，以自然水体为基，加工以点、线、面、几何状等人工水体。清晖古园则是岭南园林中较为典型的代表，它不仅顺应天时，更融合岭南地区特色人文风貌，较之江南园林之精巧佳妙、蜀中园林之厚重古风、北方园林之典雅毓秀，清晖古园在造景美学上独有一份岭南水乡风格的绚丽通透。

清晖古园将水体景观与人文景观进行巧妙结合，从自然地理上看，清晖古园地处顺德河水网，水景占比较大，故园林造景以“水”为中心，前有面状宽阔方塘，植有睡莲粉荷；中有多层船厅，模拟珠江河“紫洞艇”，尽显南国风情；后有几何型水坛花池，配以花草、石树、锦鲤等，曲径通幽，错落有致。从人文地理上看，归寄庐、小蓬瀛等建筑共同构成了园林文化建筑群。宅院竹苑通道的尽头右面筑有狭长大型山壁，山中有一小洞，只容一人通过，故名“斗洞”。“归寄庐”与“小蓬瀛”直廊相接，其中“归寄庐”为园主人卧室，庐匾意为“辞官归里，寄迹庭院”。“小蓬瀛”厅堂装饰大型彩绘木雕作品《百寿桃》，仙桃树枝繁叶茂，树下蓬岛石山，芝兰飘逸。此外，古园位临南海、中西交融、文采绚丽，其造景中多有欧式门洞圆窗，如澄漪亭仿罗马式拱形门洞、绿云深处爱奥尼式通廊门洞与归寄庐教会式塔顶窗形欧式圆窗；又有多种西式套色玻璃，如著名的“羊城八景”玻璃制品，斑斓明媚、色泽浓艳，部分玻璃更镌刻绚烂花纹，华美纤丽、美轮美奂；门窗上多有花鸟水墨、对联书法，其中如笔生花馆西窗上以灰塑所绘《苏武牧羊图》，中和中式画法与西式色调，别有风味。

由此可知，清晖古园将岭南水乡文化融会贯通，兼收并蓄中西文化，形成了独具一格的水景风物景观：面状方池、线状溪流暗渠、点状水坛与人文艺术特色共同构成了清晖古园“空纳万境”的组景风貌。

（二）一花一世界的水体组景风格

郑元勋在《园冶》题词中说“是惟主人胸中有丘壑，则工丽可，简率亦可”，指出了造园风格可以华丽亦可古朴，重要的是筑园之人心中的构思和意境追求[6]。清晖古园水体组景可分为三个部分：船厅、澄漪亭与花池曲廊。古园主体建筑为船厅，与平庭惜阴书屋组合为园林建筑群，通以长廊旱桥、系以百年紫藤、饰以流水委纹，其中，绣阁与南楼形成船舱整体，楼道迂回婉转，船前方水清池，环绕白沙古柳、密遮青藤，给予游人青翠欲滴、幽秀淡雅之感，人于船厅外观，可见风拂碧水、花叶飒飒，步于长廊隔墙，目视光影婆娑、虚实相生，古园船厅以建筑衬水，点缀草木花鱼，达到了“虽有人作、宛自天开”的文人雅趣与理水境界。

澄漪亭与船厅互为景致，阁楼亭台与花岸高墙交相辉映，远眺玉堂春千年银杏树，近观水方池游鱼粉荷花。澄漪亭临水架台，自水岸延伸至水中，东接绿潮红雾，西合碧溪草堂，北朝花亭书屋，向池浔四周建起三面回廊，中有六角亭雕梁画栋，落地门窗面水迎风，开阔通透。方形水池由近及远，池畔垂柳依依，六角亭两侧分立百年水杉，池中碧荷高低错落，夏有浓绿，冬观残荷，以自然轮廓装饰人工痕迹，花树藤叶相衬不尽深远，形成层次丰富的景观秩序。如此曲折之水、参差之景、迂回之廊构成尽美生境，展现了清晖古园“水木清华”的理水雅韵。

花池曲廊由建筑、花池与水池构成，三者并不封闭，而是以曲折回廊门窗相接，惜阴书屋紧邻船厅，屋前流水池塘，屋后水池古木，庭院花台草木、树影斑驳，运用水与植被形成清凉舒适的林下空间。花池曲廊以几何曲尺形园路为中心铺作网状，回廊延至宅院过月亮门，雕栏两侧青竹芭蕉依依舒展、溪流涓涓，水磨白墙生满潮湿青苔，忽见小蓬瀛、归寄庐，犹如别有洞天妙趣。溪竹水苑、花木门窗，颇有隔云观月之意，尽显了清晖古园“文人风骨”的理水意趣。

生于水而凭于水，清晖古园以理水为题，占地理之河水、借时节之雨水，调节气温、稳定湿度、滋润土地，又以此筑造亭台楼阁、山石草木、天光云影之境，融合西式文化与文人雅趣，禅意斐然、新颖奇绝、诗情画意，形成了气象开阖、层次多变、不尽幽深的独特水景风格。

四、对城市水景园林建设的启示

随着城市化的进步，古代园林在当今城市的建造中不具有可行性，山石草木造景因城市规划表现较为单一线形，由此水体造景便由于“水无定形”的特点显得愈发重要。在城市园林建设中，理水工程是不可缺少的一部分，初级阶段水景多为微型景观，如小片绿地、小型喷泉、层叠瀑布；中级阶段将形成水景组群，如人造滩涂、城中湖泊等，又有自然湖、人工湖之分，兼之回廊小桥、亭台水榭点缀，较初级阶段变化更为丰富；高级阶段即为水中有城、城中布水，在这个阶段，城市规划会使用园林借景等手法，开发天然水系，使得城市风貌更加贴合大自然，但如此方式将更易破坏自然生态系统。

然深究清晖古园理水工程美学的深层含义，可知园林艺术在宜居之上，始终遵循着“天人合一”的理念，城市水景园林建设不可舍本逐末，而应选择因地制宜、量力而行、始终以可持续发展为主导。传统庭院空间对于当代人居生活方式来说已不再适用，但其中蕴含的生态智慧及其微气候设计理念方法，对当代人居环境舒适性营造起到了重要的启发和借鉴作用。园林水景美学的深层内涵，一为身，二为心，享乐绝非中国园林存在的意义，个中意欲传达的“清风明月本无价，近水远山皆有情”的境界方是自然之理。

注释：

①引用自360百科“诗格”词条内容（http：//baike.so.com/doc/322829-341952.html）。

参考文献：

[1]蒋宏，刘娴.谈中国古典私家园林的理水艺术[J].大舞台，2012（01）：137-138.

[2]薛保华.论《园冶》掇山理水的设计[J].美与时代（上），2010（03）：80-83.

[3]王琨，李文芳，李佳玥，薛思寒.顺德清晖园庭园布局与微气候营造[J].城市建筑，2022，19（03）：168-174.

[4]陳泽宇，梁明捷.基于地域文化性格的岭南园林理水风格探析[J].建筑与文化，2022（06）：216-218.

[5]陆琦.岭南园林艺术[M].北京：中国建筑工业出版社，2004.

[6]郑曦，孙晓春.《园冶》中水景理法探析[J].中国园林，2009（11）：30-33.

作者简介：

王梓蕤（2002-），女，广东海洋大学学生，研究方向：汉语国际教育。

庞妃霖（2001-），女，广东海洋大学学生，研究方向：汉语国际教育。

黎梓淇（2001-），女，广东海洋大学学生，研究方向：汉语国际教育。