浅谈话剧《日出》中反派人物黑三的形象研究

邱润杰 杨欢

一、引言

话剧作为一种重要的舞台表演艺术形式，通过演员的表演和对话展现故事情节和人物形象。而《日出》作为一部经典的话剧作品，以其深入探讨人性、社会问题和道德观念而备受关注。在该剧中，黑三作为反派，在剧中扮演着重要的角色，其突出的形象给观众留下了深刻的印象。因此，对黑三形象的研究有助于更深入地理解《日出》这部作品，揭示其背后的深意和主题。

二、黑三对话剧《日出》的意义

（一）突出主角的恶劣处境

在话剧《日出》中，黑三是宝和下处的一个打手，专门看管翠喜、小东西等妓女，还负责收她们上交的“柜钱”，他满面胡髭，眼神凶恶，是宝和下处最可怕的人，他会动不动就抽打妓女们，是典型的反面人物，但正是因为有这种反面人物存在，才更能让观众体会到主角人物所处的恶劣环境。比如小东西，她被王福升从旅馆骗出来交给金八，又被金八卖到宝和下处，而黑三是宝和下处恶劣环境的具象化体现，他越是粗鲁、残暴、凶狠，就越能突出小东西所处的环境之恶劣，越能突出她的悲惨，也让观众更加同情她的遭遇。同时，观众可以跟随黑三的视角来真切感受到宝和下处的阴森，感受到它“鸽子笼”似的挤压在一起的小房子，真切感受到恶劣的环境。

（二）呈现封建社会的丑恶真相

《日出》是四幕剧，整个话剧以群像式结构，围绕着陈白露、方达生二人，主要在陈的房间和三等妓院“宝和下处”展开剧情，通过对半殖民地半封建社会时期大都市的“群鬼”入木三分的描述把社会各个阶层的各色人等形象地展现给观众，深刻揭露了封建腐朽的旧社会“损不足以奉有余”的本质。而黑三的存在讓原本只存在于观众想象中的“下等妓院”真实地呈现出来，他是妓院的“管事的”，是小东西的“义父”，是那些妓女的主宰者，他的存在让剧中深沉压抑的黑暗露出了冰山一角。他对小东西的暴力也将他所代表的剥削者的丑恶嘴脸展现得淋漓尽致，他们凶残、暴戾、毫无人性，黑三的存在让这个妓院不只是出现在翠喜和小顺子口中的一个“苦难地”，而是更加直观地将那些妓女所要承受的苦难展示给观众，也让观众更能切身体会到小东西、翠喜等可怜底层人物的艰难处境。黑三的行为不仅令观众产生愤怒和不满，也更好地推动了剧情的发展。

三、黑三的人物形象分析

（一）外貌特征分析

黑三是旧社会压迫劳苦大众的社会渣滓的缩影，其身份是宝和下处的打手，是小东西的“养父”，他外貌丑陋，眼睛凶恶，下巴上长一圈胡子，穿一件外翻的皮褂子，而按照小东西的描述，他是又高又壮的，戾气很大。

从这些外貌特征可以看出，黑三是一个典型的恶霸，他代表了金八爷这样的地主阶级的利益和意志，是底层人民最大的敌人。他的丑恶面孔和的脏兮兮的褂子，与剧中正面人物的衣不蔽体的破烂衣服和瘦弱胆怯面孔形成了鲜明的对比。他的外貌特征不仅反映了他的社会地位和阶级属性，也反映了他的人格特点和心理状态。

（二）言行举止的塑造方式

《日出》中将黑三塑造成一个极具负面特色的角色形象，他所展现出的缺乏良知和凶恶的本性，以及对金八爷的盲从和残忍的行为，使他成为该剧中最令观众厌恶和憎恨的角色之一。这一角色塑造不仅仅是为了反映社会阶级和地位，更深刻地揭示了他的人格特点和心理状态。

首先，通过台词凸显黑三的个性。其在对小东西等弱小人群时，他显得蛮横又猖狂，台词也是粗暴无礼的，而在面对客人时，他的台词就既客气又温和，比如：

黑三（狞笑，很客气地向小东西招手）：过来！

王福升：去吧！孩子！（把小东西一推）

黑三：（更和气地）过来呀！

（小东西慢慢走过去）

黑三（一把抓住小东西的小手，对胡四）：您受惊。四爷！这孩子有点不大懂规矩。（对翠喜）三姑娘，你先好好陪陪四爷，跟他老人家多多上点劲。八兄弟，今天可委屈你了。

其次，通过行动和节奏充实角色。观众是根据动作和行动来判断舞台上所表现的人物，来了解他们是些什么人的。所以，通过动作、节奏来塑造角色也是演员塑造黑三这一角色的主要方式。举例来说，其在面对衣着光鲜的方达生时，（黑三）会微微弓着腰，脸上挤出笑容，还殷勤地为他打起帘子，而在面对翠喜时，会揪着她的头发，戾气很大地抽她耳光，还对她狞笑，这样的动作让他本性里的歹毒、恶劣都鲜明地呈现出来。

最后，用细节塑造角色。细节可以充分地揭示人物性格，而人物性格又充实了剧情；反过来说，剧情造就人物性格，人物性格又影响角色的细节。三者相辅相成。这也就是说，细节是至关重要的，一个角色是否可信，往往是从他呈现在舞台上的生动的细节所体现出来的。笔者认为，只有细节充实了，观众才可能承认这个形象。 比如在第四幕戏的表演中，小东西本来带着满腔的悲愤对王福升进行反抗，正拼命间听到人喊：“黑三来了”，立时吓得噤若寒蝉。这时黑三再缓缓地入场，怒极反笑，和蔼地招呼小东西跟自己出去。恶人的和蔼就像是鳄鱼的眼泪一般，不仅不会使人感到一丝慈悲和怜悯，反而会激起当事人无尽的恐惧。

从这些言行举止可以看出，黑三是一个没有良心和人性的恶棍，他完全是金八爷的走狗和打手。他的言行举止不仅展现了他的社会地位和阶级属性，也展现了他的人格特点和心理状态。这一角色形象不仅仅是在剧情中的角色，更是当时社会现实的一种象征，引导观众在社会、道德和人性等方面产生深刻的思考。

（三）黑三的心理活动揭示

黑三所展现出的品质和行为特点确实将他描绘成了话剧中最令人厌恶和憎恨的角色之一。他所具备的贪婪、残忍、自私以及狡诈等特质凸显了他的恶行，其行为根本只考虑自身的私利。

黑三将更弱小的女子视为可以随意剥削和欺压的对象，将他们贬低为牲畜，凸显了他对这些社会底层人群的鄙夷和无情。这种态度反映了他的歹毒个性，他的行为不仅仅是一种个人特质，更凸显了封建社会体制中恶人对弱者的系统性剥削。

黑三面对光鲜亮丽的客人时，则会表现得谦卑又和蔼，比如在小东西恨恨地抽了王福升两巴掌后，即使王福升只是个旅馆伙计，他还是低声下气地赔礼道歉，并招呼翠喜好生照顾一下王福升给他赔罪，分析其心理，主要是害怕得罪客人，同时也觉得小东西这样的行为落了他的面子，所以将小东西带出去后，对小东西更加残忍，他的这些残忍的行为，只是为了驯服她，让她更听话，更顺从。再比如，在方达生为了寻找被骗走的小东西来到宝和下处时，黑三起初对方达生非常恭敬，就连说话用的都是敬称：“二爷！找着两个，您瞅瞅。”还主动为他掀开了门帘，殷勤地问他“对不对？”对他的心理进行分析，不难看出，此时他是将方达生当作客人来服务的，指望着从他口袋里掏出更多的钱来，所以对他笑脸相迎。在方达生否认后，他又殷勤地跑出去帮方达生找了两个小姑娘来，但方达生依然表示不是他要找的人，并转身要走，此时他一把拦住了方达生，行为也粗鲁强势起来——因为在他看来，他对方达生的服务已经结束，此时该给钱了，所以他语气也横了起来，甚至带了些嘲讽：“您瞅瞅来的是什么地方，我们是喝西北风长大的？”他此刻已经将方达生当作了一头肥羊，想着要狠狠宰他一顿，所以他向方达生展示了自己的暴力，展示出他“亡命徒”的一面，在方达生给钱后，他还嫌少，直到方达生将身上的钱都给了出去，才又喜笑颜开地放他走。

综上所述，黑三的角色在话剧中不仅仅是单纯的反面角色，更是当时社会现状的产物和维护者的象征。他的缺乏人性和理性，以及对社会改良的无知和抵制，来自他的社会地位和阶级属性。他的心理活动不仅反映了个体性格，更深刻地反映了当时社会的严重弊病和道德沦丧。

四、黑三与剧中人物的关系分析

（一）黑三与王福升

黑三和王福升是曹禺的话剧《日出》中的两个人物，他们都是处于社会底层的人物，身上也都存在着恶性。

黑三是金八爷的手下，是宝和下处的管事者。而王福升是旅馆伙计，主要负责为旅馆的客人提供各种服务，他们两个之间本来沒有利益冲突，也没有直接联系。但在第四幕中，王福升让别的伙计代替他的伙计，带着胡四去到了宝和下处，这两人之间就产生了联系。

黑三为胡四、王福升两人提供妓女，而胡四、王福升主要是去宝和下处寻乐子的，因为小东西的不顺从，且她抽了王福升两巴掌，这才引来了胡四，在这个前提下，这两人的立场是一致的，他们都是对小东西的剥削者和压迫者，其中，胡四把小东西骗出来卖到了宝和下处，而黑三则控制了小东西的人身自由，每天都毒打她，让她生不如死，还逼迫她接客。

从这些关系分析可以看出，黑三和王福升都是典型的恶霸，他们同属社会底层，从不同角度展示了人性的恶，也侧面体现出当时底层人民的生存艰难。

（二）黑三与翠喜

翠喜是一个三十多岁，却风韵犹存的人，她被人欺凌蹂躏，却仍然保有一颗金子般的心。翠喜长得并不好看，人也有些胖，满脸涂着粉，一双眼皮晕晕的扑一层红胭脂，头发披在肩上，前额一块块的故意掐成的紫痕，排列整齐如一串花瓣。这就是她的外表，既没有玛格丽特诱人性感的身材，也没有陈白露那种“奢侈糜烂的生活天堂”，她有的只是一间鸽笼似的长隘黑秽的小房子，一个瘸子丈夫，两个瞎眼的孩子和瘫在床上的婆婆。她在妓院中还要忍受黑三野兽般的侮辱和折磨，但跟小东西不同，她选择了顺从——生活的苦难磨去了她的棱角，所以她才能没脸没皮地跟客人调情，还对黑三谄媚迎合。

黑三的存在，无疑也是对翠喜的压迫，是威慑翠喜的存在。他用皮鞭、拳头等暴力手段让翠喜学会了顺从，但翠喜骨子里依然是善良的，在黑三又要殴打小东西时，翠喜会哀求他“黑三，你别打她！这不怨她，你别打她”，甚至冲到拿起鞭子的黑三面前为她求情，“黑三，这孩子再挨不得打了”，最后竟还威胁黑三说：“你再不开门，我就要喊巡警了”，从翠喜的这几句话中可以看出，她一次比一次直率，一次比一次大胆，虽然她明知自己的力量是微弱的，是起不到任何作用的，却也遏制不住地去保护小东西，而黑三的存在，进一步凸显了她的善良。

（三）黑三与小东西

小东西是被王福升卖进宝和下处的，她从最开始的抵死不从，到后面的畏惧颤抖、不得不妥协，这些表现都离不开黑三的暴力。如果说，黑三与翠喜之间的压迫和剥削关系不甚明显，那么对比之下，黑三与小东西之间的压迫和剥削关系就堪称直接了，甚至有些赤裸裸，比如：

黑三：好好地侍候四爷一会。四爷好多照应你。叫声四爷。

小东西（一字一抽噎）：四……四……四爷。

黑三：跟王八爷赔个罪。

小东西（望着福升）：——

黑三：说，说，下次不敢了，王八爷。

小东西（一字一抽噎地）：下……下……下次不敢。王……王……王八爷。

在这段戏之前，他已经狠狠地抽打了小东西一顿，包括扇耳光，用脚踹等，这才让小东西妥协。他用暴力胁迫小东西按照他的意愿说话，并用这种“听话”来彰显他的权威，彰显他对小东西的绝对控制权。而在之后，小东西不小心在打饭时弄脏了胡四的新衣服，他野兽似的盯着小东西，满含恶意地、威胁地说：“过来。你跟我到这屋子来。”而只是这一句，就吓得小东西腿软，瘫在地上甚至不敢挪动脚步。但黑三没有放过她，他走到小东西面前，抓小鸡仔一样拉起她，将她朝屋子里拖去，在被翠喜拦住后，他就抽出一条鞭子，恶狠狠地抽打小东西，之后又推开翠喜，拉着小东西进了屋子，屋子里小东西连叫喊的声音都发不出来了，但黑三还在不停地鞭打她，让所有观众都为这一幕揪心，也让黑三与小东西之间的关系更加鲜明，让那种恶霸渣滓对弱小人群的迫害血淋淋地呈现出来。

五、结语

综上所述，《日出》中的黑三虽然出场次数不多，但形象非常饱满，且对整个话剧的剧情表现有不容忽视的意义。首先，黑三这一形象从一个侧面反映了当时的社会现实，揭示了社会问题，服务于作品的主题。其次，在推动剧情发展、构建矛盾对立方面也起到了重要的艺术功能。从人物刻画来看，该话剧演员主要通过黑三的外貌、行动节奏等方面来刻画人物。通过与其他人物的互动，黑三的人物性格也得以充分展现。黑三与王福升和翠喜之间产生了强烈的戏剧冲突，可以说，黑三是整个故事中一个不可或缺的重要角色。它为读者提供了一个深刻的反思视角，让我们审视人性的复杂一面。

参考文献：

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（作者简介：邱润杰，男，本科，西安外事学院，研究方向：表演；杨欢，女，硕士研究生，西安外事学院，讲师，研究方向：表演）

（责任编辑 刘冬杨）