王更登加 宗昊 崔加荣 紫藤晴儿 董洪良 谭晗

王更登加

早晨

温温吞吞爬过来的阳光，像有些

不远不近的问候

推开小窗，风就把初冬的冷干净利落地送来

把满满一街的嘈杂

送来

奔忙的人们，我马上就汇入你们奔忙的洪流

现在，请允许我这样孤单而安静地再站一小会儿

让我看看几只屋檐下惊起的麻雀

翅膀下隐秘的慌乱

看看挂霜的白杨树上

几只将落未落的叶子瑟瑟缩缩的绿

让我再回味一下昨夜恍惚但温馨的梦境

比梦更远

让我站在过去和将来这个衔接点上

用两分钟的失神守住时光中的一点儿茫然

然后

我就走到你们中间来了

村庄印象

东风牌大卡车轰隆驶过

声音打在泥墙，又滚落地上

斜卧的老牛，像一只吸饱了光阴的水袋

搁在庄门旁

二婶左手拎一只鸡，右手拍打着身上的

尘土，她要去后庄看望坐月子的侄女

远田里冰雪消融的水渍闪着光

白杨树的叶子下钻出几粒翠绿的鸟鸣

这些晴空下艳丽的事物

杨树下打盹的二舅爷没有在意

三叔的小女儿盼弟举着五毛钱

跑过了小卖部近旁的涝池

宗昊

旧河堤叙事

每天，大堤都会繁衍出一些新土

适合犁槽引水，比如在谷雨插秧

或者平地耕种，做当代农业的事情

人们常说，千里之堤，溃于蚁穴

我对其思疑已久，就捕了一只白蚁

它说对爱情十分忠贞，可又太痛苦

仿佛也在面临着现代主义的困境

还有人小声说，大堤下有很多墓园

扫墓人时常自言自语，吐词不清

那条河，也是一个几十年的赝品

却对我说，它已流出千年的风采

两岸皆栖居着风情万种的当代人

面目模糊，从未像以前那样锈过

我曾留意过其中一个造句写书的人

开篇就是形容词，如同那些兵蚁

晨雾

看了大湖一眼，有些模糊

如同传统的水墨，为江北立传

附近的山石花木有着各自的秩序

它们对外栩栩如生

有时吟风弄月，有时对天空叹气

有时做着图文并茂的表情

迎合了古人，于是他们写下古诗

我也想到了一些即兴的句子

是这样的：卵石里的两束火焰

越来越像是孪生的，以我狭窄的视野

它们绝对不会容忍彼此

这些句子抽象，也有点冷峻

更像是井上那些复杂的字

是的，雾仿佛愈来愈浓

恍惚有了下一场白雪的冲动

试图遮住我羞耻的那一面

崔加荣

回归

夕阳西下

世界退回到黑暗中

僵死的昆虫

把生命退给了自然

蚂蚁试图把它拖进洞穴

肉身并无毁灭之说

把风还给风

把雪还给一池春水

把一粒种子还给大地

一截枯木倒在风里

赶路的人从它身旁经过

如果海水

一万次把贝壳送到岸上

寄居蟹会第一万次爬进去

并无什么可以左右时间的进度

只有坟墓在等待，每一天

都有更多的死亡

晨光里

早晨多美好啊

我把画眉挂到窗外

把一只绽放的玫瑰花，插进

昨夜喝空的瓶子里

瓶口还留着兰蔻的口红

我已经放下所有恩怨

不拔草，不剪枝，不赶走

从一个百香果上落下的虫子

它和我一样，都曾经有太多的欲望

那些都将成为不幸，这朝阳里

积蓄了多少光明啊

紫藤晴儿

假山

去顺应那些陡峭必须与命运对抗

时间的侧面都是阴影

但它也是光的存在形式，我们内心能安放的

真实和虚无都可以无限大

假山也是山，它在催动着石头的力量

挺立于时间的正面

呼应于山水的高远

光阴的线条也在朦胧可见

定义那些回响，鸟儿飞过山尖

风吹着过往，什么样的柔软正在

与一座山的坚硬对碰呢

是山花的烂漫

还是我们深藏着爱意

不愿意暴露的都匿藏在山体的缝隙中

大地的风物被时间切割

也被时间垂问

我们能挽留的是一座山，取向那些坚硬只剩下了

柔软，人间的细微在山水之内

也在山水之外

玉兰花

时间丰饶为一场白

硕大的花朵可以将一颗心隐喻

但怒放是必定的。激狂也像一场震颤

漩涡由风中开启，一朵花掩藏着悲欢花朵暴燃向现实

我有死去的父亲，他不再人世间走动

他看不到的事物都留在人间

春天的風暴转过它的墓碑

它的名字肃穆在最深的伤痛中

还会有更多的花朵向着春天的高处缭绕

颠簸着的心境

有时是疼，有时是无奈

父亲可以从此不提，春天早已与他无关

我写下春天悲伤的诗

花朵还在凋零

而我的悲伤还是在原处

被树叶围拢

董洪良

山峰

被捆绑的山峰就快走到

天空中去了。山是高原、高峰

但峰是山突出的尖顶

差一点点，它就爬上了白云

俯瞰这山，俯瞰这堆积

和抬高自己而被忽略的那一部分

“所谓塔尖，就是最高的部分”

山腰上，一座寺院的香火

正在度某些散佚的脚印

它明显要比山峰低上不止半头

而山高人为峰的山巅

在落日西斜中，一个老人正牵着

小孩在观景。很显然，他们在

山峰高处又悄然另起一峰——

“来吧孙儿，骑在我的肩头吧

这样可以站得更高望得更远……”

可是，多事的山风和夕光

把他们的影子一下拉到江河之中

像水一般流走

胎记

骨头在皮肉上刻下的字——

其实，就是父母为了辨认

和防止子女走失而作的记号

有的灰有的白也有的黑

色泽、大小和位置，不是完全

由基因决定，而是经灵魂

配合和拓印的杰作

一次次从骨头缝里钻出来

在人世和血肉的皮囊上

开出一朵朵明显或隐形的花

有时开得灿烂，有时却较暗淡

甚至，有的还挺羞涩

东躲西藏，好像稍不留神

就泄露了生活的秘密

更多时候，则是父母担心子女

抵御不了人世的险恶

而为其打上了一块气节的补丁

谭晗

阅读的手艺

一棵榕树在闽江水中，让她想起

里尔克那只饱含水汽的天鹅

植物和诗歌，对两者

应当施用同一种阅读的手艺——摩挲一片落英

如摩挲一片语言

“对我们每日站立的土地无法把握”

壮硕的树木也无力，枝叶影绰

它像垂落一滴琥珀一样垂落它的枝干，涉江

到肌肤每一条褶皱被江水打湿

被层析，冲淡成不同浓度的掠影

一只天鹅或是一棵古树

水也是一种土壤

需知生活并不全然坚实

需知精神也能吮吸于虚空

需知人世間不愿渴竭者，从一切杯中

痛饮

哈扎尔女儿的面孔

镜中

哈扎尔的阿捷赫公主映出了

母亲的面孔

她先是穿上母亲的裙袍

编织和她一样的秀发

在对她的憎恶中

延续对她的模仿

“她将本属于她的欢愉掠夺一空”

镜中女人接受了母亲

悄无声息地寄居

她是她母亲的影子

和她母亲的

遗体