李清照的少女时代

张觅

出身于书香门第，家学渊源，再加之从小就博览群书、见识非凡，李清照少女时代就能写出令人惊艳的作品来。比如这首传诵千古的《如梦令》：

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

这是一首极清新活泼的小令。昨夜狂风大作，暴雨如倾。清照对雨酌酒，不觉微醺，一枕小窗浓睡，次日醒来，天已放亮。侍女正卷起帘子来，雨后清新湿意透进，她不由得牵挂庭院里的海棠，于是问，海棠怎样了？侍女说，海棠还是那样啊。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”她微微一笑，道，不，雨过之后，应该是红花稀少了，而绿叶看起来就繁茂了。

以“红”“绿”做动词，本已新颖不凡，而清照再以“肥”来形容绿叶繁茂丰盈之态，以“瘦”来描述红棠凋零残落之姿，令人眼前一亮，雨后花叶之态宛如在眼前。此句极其别致，是生动的神来之笔。

这首小令中，有白描，有对话，有感叹，却不显堆砌拥挤，足见清照用笔之凝练。仿佛纤手自拈来，空使鹃啼燕妒。

李清照还写有一首《如梦令》：

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

“常记溪亭日暮”，溪亭，日暮，简简单单两个词，即勾勒出黄昏斜照水的画面，以及清照对那个画面的眷念之意。“沉醉不知归路”，极爱“沉醉”二字，闺阁少女出游，完全释放了自己活泼好玩的天性，既是酒醉，也是心醉，沉浸在无忧世界里，浑不知俗世烦忧。“兴尽晚回舟”，兴尽，尽兴而归，心思是如何甜美而满足呢？“误入藕花深处”，谁知就莫眀其妙地进入了一个唯美清新的天地，仿佛从来没有领略过的美景，在眼前徐徐展开，小舟如叶，轻轻随碧波而飘荡，花香浸润了身上的酒香。“误入”二字在这里有一种天真明丽的喜悦，正是因为无心邂逅，才更见惊喜。

“争渡，争渡”，连用两个“争渡”，“争”字，用笔活泼，让整句词都生动起来。“惊起一滩鸥鹭”，鸥鹭受惊，扑棱棱自藕花丛中飞起，掠过天空，画面顿时增添无限动感。

词到此戛然而止，但似乎能想象得到芬芳满溢的粉色藕花丛中，暮霭渐渐弥漫，温柔的鸽灰色覆盖，夜色正潮水般涌来，世界忽然如此优美、幽微而神秘。少女乌黑的眸子，亮晶晶的，笑生双颊，宛然天真的模样。

李清照赋予这“误入藕花深处”的少女更多的生命力和生命情态，将年轻时才有的活泼与生机展现得淋漓尽致，满蕴青春之美，如此空灵，又如此潇洒。

这样的景色，会忽然轻轻触动人心中的一根弦——是什么时候，什么地点，自己也曾有过这样一份年少时无忧无虑的娇憨呢？

李清照的两首《如梦令》都委婉清美，别有一种摇曳不绝的秀丽之姿，描写的都是她少女时代安逸快活的生活，是她的得意之作。后世一提到《如梦令》，就会想到李清照。

李清照还有一首记少女时代出游的小词《怨王孙》。明净清冷的深秋时节，她还要和一群女伴到郊外的湖上来划船，心情畅快之下，填了一首婉约清新的《怨王孙》：

湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

莲子已成荷叶老，青露洗、花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

正是暮秋时节，晚风吹拂，浩渺的湖面层层涟漪荡开，仿佛要染湿湖面的残荷。水光山色如此之美，像是要与人亲近。莲子已成，荷叶已枯，秋色渐老，只有汀边花草被浸润秋露，清润可爱。岸上的水鸟扑棱棱飞开，仿佛是怪游人，怎么回去这么早呀？

这首词完全展露出无忧无虑的少女心性。她泛舟湖上，那时她的心情是欢快的，总觉得万物之间有一种和谐的美好。

秋色静美，在清照的描摹中，暮秋里的风物洁净而风雅，仿佛成了倾城的出浴女子，美不胜收。只是一首普普通通的记游的小词，却给人以一见难忘、清爽宜人之感。

辛弃疾的词中也有“我见青山多妩媚，料青山，见我应如是”的名句。其中情怀，也同于清照的这首词。

李清照的这些词作清浅如小溪，不事雕琢，富有一种天然之美。少女原生态的健康活泼的美，如此纯净、清澈、明亮、无邪，像溪流一样流过心灵，为蒙尘的心洗去污垢，仿佛也被那种忘情的快乐所感染，心情轻舞飞扬。

青春年少时，总是很容易快乐，容易沉醉，不经意间就邂逅了一份难以言语的清美。将那份美好细细封存，放在记忆深处，等到年老时輕轻揭开，那年的风华，那个清晨或者黄昏时的少女情怀，仍然如同初酿的苹果酒，浅淡芬芳。

这些早期甜蜜无忧的回忆，让李清照在以后的岁月中每每想起，心生温暖，唇浮微笑。