舒曼声乐套曲之《妇女的爱情与生活》钢琴伴奏探究

沈阳音乐学院/宋诗楠

舒曼声乐套曲中的钢琴伴奏是杰出的，既是浪漫主义钢琴音乐风格在声乐套曲中的延伸，也是情感论音乐审美特征在声乐套曲中的体现。舒曼的钢琴伴奏达到了他那个时代最高的艺术水平，声乐套曲《妇女的爱情与生活》的钢琴伴奏就是一个很好的例证。这部声乐套曲的钢琴伴奏和人声旋律及歌词完美结合在一起，表达了丰富、深刻的思想内涵，也充分体现了情感论音乐美学的审美特征。研究《妇女的爱情与生活》这部声乐套曲的钢琴伴奏需要认识和把握这部套曲的创作背景、题材内容、思想内涵及音乐特征，更需要对钢琴伴奏部分本身做出必要的分析和探讨。

一、《妇女的爱情与生活》的艺术特色

舒曼继承了德国浪漫主义音乐的现实主义、民主主义思想，以描绘本国民间日常生活为基础，大胆革新，创造了自己的风格，是继舒伯特之后德国最重要的艺术歌曲作曲家。在他的艺术歌曲作品中以几部套曲最为杰出，如《妇女的爱情与生活》《诗人之恋》等。

《妇女的爱情与生活》中的歌都很短小，而且很少可以单独演唱其中的某一首。在钢琴部分的创作上也更加精细、复杂，独立性更强，钢琴伴奏甚至与声乐演唱的地位并驾齐驱，这也许源于舒曼本人曾是一位出色的钢琴家有关。

舒曼的歌曲创作继承了舒伯特的传统，更加侧重于情感与心理的表现。表现手法更加灵活细致，属于典型的浪漫派作品。因为舒曼的父亲热爱文学而且积极引导舒曼对音乐和文学的兴趣，所以舒曼从小就对诗歌有浓厚的兴趣。在艺术歌曲的创作中，舒曼喜欢以浪漫主义诗人的诗歌为词，如海涅、沙米索等。舒曼喜欢将数首歌曲组成套曲，发掘诗词的意境，形成了舒曼独特的、朗诵性的歌唱旋律，如1840 年完成的声乐套曲《妇女的爱情与生活》。

《妇女的爱情与生活》是在舒曼婚后不久根据法国诗人沙米索的诗创作的声乐套曲，由《自从和他相见》《他比任何人都高贵》《我不明白，也不相信》《戒指在我手指上》《亲爱的姐妹，快帮我装扮》《亲爱的，为什么这样惊奇地望着我》《你在我心里，在我怀中》《你如今终于给我带来无限悲痛》等8首歌曲组成。舒曼在这部声乐作品中描写了一位女性的人生和情感，充满了直率、开放和想象力。而舒曼所擅长的短小曲式，是表达这些感情转换的有利手段，成功地将纯粹的情感变成实际的音响，用音符讲述心灵的故事，蕴含了人间的悲欢离合与声乐艺术的真谛。作品中塑造的少女、新娘、妻子、母亲、寡妇等女性形象都与钢琴伴奏密不可分，可见这部声乐套曲的钢琴伴奏具有重要的音乐表现意义。

钢琴伴奏部分是《妇女的爱情与生活》的有机组成部分，是对整体的补充和完善，具有重要的结构意义、丰富的表现意义和显著的美学意义。钢琴伴奏与人声一道在套曲中塑造出了一位美丽善良、情感丰富的女性形象，并以钢琴伴奏使这个女性形象更为丰满和动人。在这部声乐套曲的钢琴伴奏中，主人公丰富、复杂的内心情感得到了充分的表达和升华。

舒曼艺术歌曲中的钢琴伴奏旨在烘托气氛，表达内心情感，将情感的表达与升华作为钢琴伴奏的最终目的。《妇女的爱情与生活》中注重通过钢琴伴奏刻画妇女的内心情感而非某种景物的描绘，表明舒曼已将情感作为音乐的内容，并使之与形式紧密地联系在一起，注重情感表达的深度而不是外在的形式，而这正是强调音乐情感的主体性并将其作为音乐审美本质的情感音乐美学观的体现。

二、《妇女的爱情与生活》钢琴伴奏的音乐结构特征

钢琴伴奏部分的前奏、间奏、后奏作为一种结构性段落，对套曲的每首歌曲乃至整个套曲的曲式结构产生了一定的影响，故钢琴伴奏具有曲式结构的意义。一般说来，声乐套曲钢琴伴奏中的前奏、间奏、后奏，作为歌曲的有机组成部分，可视为一个结构段落，但有些前奏、间奏和后奏的曲式结构意义并不限于作为前奏、间奏、后奏本身，而是对整个曲式结构产生较大的影响。例如《自从和他相见》的钢琴伴奏是一首完整的钢琴曲，与独唱声部享有同等的重要地位，其前奏、间奏、后奏只是相对独唱声部而言的。

通过不断的演奏实践证明，要弹好声乐作品的钢琴伴奏，不仅需要把握作品的题材内容、思想内涵、所揭示的社会本质和审美取向，还需理解钢琴伴奏的写作手法及其对于整个音乐结构的意义，此外还要强调钢琴伴奏的表现意义和文学意义。只有这样才能准确地体现原作者的表达，在真实性与创造性相统一的原则下进行“二度创造”。对于舒曼的《妇女的爱情与生活》而言，这种探讨似乎更有必要，因为这部声乐套曲的钢琴伴奏取得了与人声相等同的地位，而且钢琴伴奏部分已成为表达这部声乐套曲的情感内容、音乐风格以及审美取向的重要载体。这组声乐套曲中的钢琴伴奏是舒曼精心设计的，既是和声逻辑及其调性思维的体现，也是音乐主题的发展与强调，还是确定结构框架音型的重要因素，具有重要的结构意义。这部声乐套曲的钢琴伴奏不仅呈示和发展了独唱声部中的主题材料或主题音调，而且本身也独立地呈示和发展了一些主题性因素，主要是和声动机的呈示和发展（参见谱例1）。

谱例1：

谱例1中的和声动机就是一个主题性因素，而这个由钢琴呈示的和声动机的主题性并不完全是由它的音乐表现意义决定的。在《自从和他相见》的钢琴伴奏中，一开始的和声动机对于少女形象的塑造非常重要，不仅决定了钢琴伴奏最主要的织体，还与独唱声部的旋律构成了内在联系，既与人声保持一种若即若离的关系，又是一首可以独立演奏的钢琴曲。这主要是因为钢琴伴奏织体中存在一个与人声大同小异的完整旋律，这个旋律并不是某一声部一贯到底的，而是通过钢琴织体内部不同声部相互交接、叠合而构成的。而在终曲后由独奏钢琴再现这首歌曲的钢琴伴奏部分，证明了钢琴伴奏被看成一个“伴奏”是一种低估。这首歌曲充满惆怅和忧郁，音乐持续在降B大调上，但人声中始终没出现一个完全的终止，故给人压抑之感，整个套曲的悲剧性也已显出来。第一小节部分逐渐转入F大调，音乐显得明朗一些，并富于情绪的变化。中间部分虽然不乏快乐和欢愉，但又似乎是过去幸福时光的回忆。正如前面所说的，第一首歌曲已预示着整部套曲的悲剧性，这种悲剧性在钢琴伴奏中就可以得到验证。

谱例2：

谱例2 选自第二首《他，比任何人都高贵》。钢琴伴奏部分极大地烘托了人声那种激情四溢的热烈气氛，塑造了少女活泼而富于激情的形象。这首歌曲的钢琴伴奏有三点是值得注意的：第一，由八分音符组成的音型贯穿始终。这种具有律动感的音型，作为一种充满情感内容的音乐形式，充分表达了少女对心上人的无限仰慕；第二，钢琴伴奏部分（参见谱例2）左手上的旋律与人声的旋律形成对位。作为一种大调性旋律，音乐显得雄壮、辉煌，所表达的是少女对心上人英雄形象的赞美之情。右手上的旋律则来自独唱旋律，材料来自独唱声部的第一乐句（音乐主题）。它在不同的调性上出现，不仅起到了间奏的连接作用，还具有音乐结构上的补充作用。从音乐表现上说，这个由右手弹奏出的旋律则烘托了气氛，并进一步表现出了少女内心的激动；第三，钢琴前后伴奏部分的和声。在这首歌曲中，钢琴伴奏部分与人声在和声上既同步，也异步。钢琴伴奏部分的和声有着自己的发展逻辑，同时和声上的异步也弥补了人声在一些次要结构点上的情绪阻断，从而使音乐更富于激情。

谱例3：

谱例3选自第四首《戒指在我手指上》的钢琴伴奏。和第一首的钢琴伴奏一样，第四首的钢琴伴奏也是可以单独演奏的钢琴曲。作为一首回旋曲从音乐表现上说，这个和声动机也可视为整个套曲悲剧性的预兆，因此也具有一定的主题意义。

总之，这部声乐套曲钢琴伴奏中的某些旋律或音调、和声动机或和声框架是具有主题性意义的。因此，钢琴伴奏部分就具有一种呈示和发展主题性因素的结构意义。这部声乐套曲中的钢琴伴奏还有着自己的和声逻辑，并在大多数场合下不受独唱声部的影响而我行我素，甚至与之异步。

三、舒曼《妇女的爱情与生活》钢琴伴奏的诠释与表演

音乐艺术是一种不能脱离表演的艺术。一部音乐作品无论它多么美妙、多么动人，也不管它具有多么深刻的内涵、多么深邃的文化精神，其艺术价值、审美价值的体现都离不开音乐表演。音乐表演是“二度创造”或称作“二度创作”的过程，钢琴伴奏中音乐表演要忠实于原作品，以第一度创造作为出发点与归宿点，对作曲家表示出必要的尊重，但同时还要做出表演者的创造。弹好《妇女的爱情与生活》的钢琴伴奏并进行“二度创造”无疑是一个实践性问题，但也不排除进行一些理论探讨的必要。对于《妇女的爱情与生活》的表演，需要从19世纪欧洲特定的历史与社会背景以及舒曼个人生活经历等多个角度理解和把握，钢琴演奏者也要从自身的文化背景和审美观念出发，在伴奏中表达自己的体验和理解。在《妇女的爱情与生活》这部具有自传性质的声乐作品中，舒曼通过具有悲剧构思的艺术表达映射出他本人的爱情与生活，并借助“悲剧”表达出爱情的“崇高”。这样一种基于悲剧的审美心理，与浪漫主义情感论音乐美学观并不矛盾，这正是舒曼这位浪漫主义作曲家将音乐情感的主体性作为音乐审美本质的具体表现。

《妇女的爱情与生活》的悲剧性直到最后一曲《你如今终于给我带来了无限悲痛》才完全释放出来的。但正如前面分析的，这种悲剧性在这部声乐套曲的第一首《自从和他相见》中就埋下了种子，并在第六首《亲爱的，为什么这样惊奇地望着我》中做了铺垫。尽管套曲中也不乏表现爱情欢愉的段落，甚至占了整部套曲的大部分篇幅，但其用意显然是为了制造和加强最后的那种悲剧性。因为如果没有这种欢愉和幸福，就没有后来的忧伤和悲痛。《妇女的爱情与生活》的钢琴伴奏表演者根据这种悲剧性的“阐释”，在表演这部作品的过程中注入一种悲情，并在一种合乎情理的想象中表达这种悲剧性是十分有必要的，而这也正是音乐表演的“诠释”，或者说“二度创造”。这个悲剧故事完全由演奏者传递出来，演奏者就如同一个“说书人”，将这个千古流传的悲剧故事娓娓道来。尽管这部作品要求表演者作为那位妇女的代言人以第一人称的方式向人们讲述“我”的爱情与生活，但同时演奏家也应以一个“说书人”的身份讲述“她”（那位妇女）的爱情与生话。更为直接地说就是，曲中那位妇女一开始并不知道她将遇到丧夫的悲剧，但表演者却应知道这个悲剧。钢琴伴奏的表演者既要保持那位妇女的身份，同时也要保持“说书人”的身份，将悲剧性因素播撒在全曲的每一个环节，从而使套曲的表演更富于艺术魅力。这种悲剧性处理，既需要独唱者的歌声来实现，也需要钢琴伴奏对《妇女的爱情与生活》这部声乐套曲所做出的新“诠释”或“二度创造”。

四、结语

如果说德国（奥）声乐套曲在其发展历程中存有一个音乐与诗歌的结合不断紧密、情感表达逐渐充分、钢琴伴奏的地位不断提高的过程，那么舒曼的声乐套曲创作则在这个过程中起了重要的推动作用，特别是在钢琴伴奏方面，可以说是功不可没。《妇女的爱情与生活》的钢琴伴奏与人声一道塑造出了一个美丽善良、富于幻想和冲动、情感丰富且敏感的妇女形象，并以钢琴伴奏使这个女性形象更为丰满和动人，使人回味无穷。《妇女的爱情与生活》不仅展现出了丰富多彩的钢琴音乐织体和多样化的钢琴演奏技巧，还在一定程度上反映出了19世纪上半叶欧洲钢琴音乐艺术的风格，并体现出舒曼对19 世纪浪漫主义思潮的深刻理解。因此，对舒曼的《妇女的爱情与生活》这部声乐套曲的钢琴伴奏进行深入探讨，既有极大的演出实践指导意义，也对钢琴伴奏的创作和教学工作十分有帮助。