论中国古典舞创作中的现代性表达

赵艳丽

中国古典舞主要是出现在新中国成立以后，在不断发展之中，古典舞作品开始变得越来越多，随着社会的不断发展，古典舞在创作过程中应该引用更多现代性表达以满足现代人的需求，本文通过对古典舞创作中的现代性表达进行研究，通过古典舞的现代创作、审美观念、内涵文化等等角度，对中国古典舞作品的内容进一步研究，帮助其更好的发展。

一、古典舞的创作

中国古典舞主要是出现在新中国成立以后，在成立初期形成了很多中国古典舞的优秀代表作。在中国不断发展之中，古典舞作品開始变得越来越多，多元化的发展模式促使其在风格等方面更多样，在创作的手法上也是比较丰富的，此外，在创作的态度层面上，也是比较自如的，而这样的情况是能够充分的体现出当时的审美价值，其内在文化也在古典舞当中有所反应。随着岁月的流逝，人们在思考的方式发生转变之后，古典舞是否还能够被大众所喜爱，是否还能够满足大众现阶段的审美诉求，是值得考量的，这些问题都对古典舞的创作提出了较高的标准。而对于古典舞来说，从出现以后，就有很多经典的作品，而这些作品是受到大众喜爱的。但是在这样的情况之下，也不得不承认，对于外国思想的冲击、舞蹈形式的多元化趋向，会促使很多古典舞本身并不能够被更多的人所熟知，甚至于对其的理解程度会存在一定偏差，但是对于古典舞来说，其作为独立的舞种而存在，本身就有着较强的内涵意义，但是在古典舞的文化方面，是有着不明确定义的。所以，本篇论文在中国古典舞作品内容上进行了深入的分析，对古典舞创作的现代性表达层面予以研究，期待通过古典舞的现代创作、审美观念、内涵文化等等角度，进行对中国古典舞作品的内容研究，帮助其更好的发展。

二、舞蹈现代性表达

（一）传统与现代审美的结合

现阶段，因为中国受到了很多国外文化的影响，而这些影响对中国是具有较大冲击力的，是能够促使中国在审美方面发生了比较大的转变，这种转变本身对于舞蹈也有着较强的影响力。西方芭蕾舞传到中国之后，就对中国的传统舞蹈有了一定的冲击，打破了原本中国对于圆形美感的追求，因此促使在舞蹈的编排当中开始出现多元化的模式，开始形成了线条美。在中国，传统古典舞是一种历史丰富并且一个特殊的舞种，这种舞蹈是通过很长时间的经验被不断的传递下来，是具有较强艺术性价值的，总体上来说，是一种中共传统的舞蹈形式，在中国的古典舞层面上，是对戏曲的舞蹈内涵混合，更多的中国戏曲目前也在运用这样的内容，其不单单是审美的一种表现，更是一种中国几千年文化的传承，是一种文化的传递，是文化所包含审美的基本原则。

（二）古典与西方审美的结合

对于现代审美来说，其审美意识本体就是一种艺术现代化的代名词，其不单单是对于审美意识的完美表达，更多的是对于审美体验层面上的一种现代反馈，这种表达是具有个性的。对于审美意识的现代化来说，实际上并不属于意识范畴之内，而对于现代审美而言，更多的是中国人在对于艺术表现层面的一种认识，这种认识是一种基于感性所形成的。对于审美的现代性来说，本身就是古典文化和西方文化相互结合的，对于中国的审美意识来说，是一种特殊的现代化认识的方式。对于这样的问题来说，也就是审美的特性而言，是能够从深层次的内部反映出当下中国人的具体生存状况的，而这样的反应模式，是具有较强艺术性的，同时对于中国的文化、内涵都有一定的呈现，本质上是具有了很强的审美性，并且具体可以体现为从古典审美的意识转向现代审美意识的，其本质上存在更多的转变，这种转变是具有审美理想性的，同时也具备审美趣味的，是中西方文化的一种结合，是以现代人的综合审美艺术为前提的一种体现。

三、古典舞现代性表达的思考

《声希》（作者沈伟），本部作品作者将对宇宙、爱情、自然、灵魂的思考，把凡尘俗世逐渐的剥离出去，享受超脱自然的心声，运用简单素雅的风格，表现出对道家“大象无形，大音希声”的追求；《国色天香》的作者是王玫，其作品编导的灵感是传统舞蹈内的娟、剑、扇、袖，作者将以上灵感融入到现代舞的运动方式中，借身体重心的变化让道具表现出各式各样的质感，突破原有的传统舞蹈定律，给“四宝”增添了新鲜表达方式；舞蹈《二十四节气之花间十二声》（作者高艳津子），编导用四季轮回的变化，借以表达出宇宙在进行神秘的演变，象征生命的起源，呈现出对生命的感悟，用现代的审美观点结合传统文化的智慧，带给观众一场异样的文化体验；著名学者戴爱莲先生发表的《关于舞蹈人类学和舞蹈民族学一对20世纪80、90年代后中国文化的看法》，说到：“现在的中国舞蹈作品，必须有独特的中国精神，深刻的文化内涵，别具一格的艺术表达方式。”一个舞蹈作品不仅仅要看它的内容，也需发挥出舞蹈语言，那么这就需要人们更深层次的理解我们民族的优秀文化，才能运用到舞蹈创作中来。现代艺术声称要有个性，如果我国的现代舞不能把握自身的发展方向，仅仅是抄袭西方现代舞的内容，将会掉入古典模式的陷阱中，让现代舞蹈失去了灵魂。中国创作的舞蹈作品应充分吸收我们民族的文化精髓，表现出自己独特的文化个性，才能在世界舞蹈中占有一席之地。

四、总结

就人本身而言，在审美内涵当中是具有较强的功利性的。也就是说，对于艺术的研究层面来说，是一种情感的愉悦，更多的时候，是体现艺术本身的深层次内容，是舞蹈艺术的体现。对于现代审美意识来说，也是一种功利上的内容体现。无论何种艺术表现形式，都是一个具象的过程，也就是说，除了实用价值，更多的是一种功利内容的超越，舞蹈本身也并不能例外。由于人们的意识在不断的提升，因此对于觉醒度也在不断的加大，而艺术的实用性本身是具有一定价值的，是一种比较明显的呈现，是一种精神的宣扬，是一种文化内涵的描绘。