一丝一缕总关情

罗晓珊

雨大概是自然界中形态最丰富的精灵：点点滴滴，丝丝缕缕，倾盆瓢泼；雨也可能是自然之中最多面孔的演员：时而温柔体贴，时而可爱顽皮，时而深情款款。雨有着万种风情，而因了这雨的滋润，世间景、世间人更显多姿、多彩、多情。

季羡林《听雨》

按常理说，我坐在那里，同一种死文字拼命，本来应该需要极静极静的环境，极静极静的心情，才能安下心来，进入角色，来解读这天书般的玩意儿。这种雨敲铁皮的声音应该是极为讨厌的，是必欲去之而后快的。

然而，事实却正相反。我静静地坐在那里，听到头顶上的雨滴声，此时有声胜无声，我心里感到无量的喜悦，仿佛饮了仙露，吸了醍醐，大有飘飘欲仙之感了。这声音时慢时急，时高时低，时响时沉，时断时续，有时如金声玉振，有时如黄钟大吕，有时如大珠小珠落玉盘，有时如红珊白瑚沉海里，有时如弹素琴，有时如舞霹雳，有时如百鸟争鸣，有时如兔落鹘起，我浮想联翩，不能自已，心花怒放，风生笔底。死文字仿佛活了起来，我也仿佛又溢满了青春活力。

【高分技法】

以听觉的感官角度，对雨打铁皮的声音进行细致入微的描写，巧妙运用比喻、联想等手法，道出作者听雨时心中的喜悦和对春雨的喜爱之情，确实高明。选取一个恰当的感官角度对事物进行细腻深入的描写，往往能使文字更饱满。

汪曾祺《昆明的雨》

雨，有时是会引起人一点淡淡的乡愁的。李商隐的《夜雨寄北》是为许多久客的游子而写的。我有一天在积雨少住的早晨和德熙从联大新校舍到莲花池去。看了池里的满池清水，看了作比丘尼装的陈圆圆的石像（传说陈圆圆随吴三桂到云南后出家，暮年投莲花池而死），雨又下起来了。莲花池边有一条小街，有一个小酒店，我们走进去，要了一碟猪头肉，半市斤酒（装在上了绿釉的土磁杯里），坐了下来，雨下大了。酒店有几只鸡，都把脑袋反插在翅膀下面，一只脚着地，一动也不动地在檐下站着。酒店院子里有一架大木香花，昆明木香花很多。有的小河沿岸都是木香，但是这样大的木香却不多见。一棵木香，爬在架上，把院子遮得严严的。密匝匝的细碎的绿叶，数不清的半开的白花和饱涨的花骨朵，都被雨水淋得湿透了。我们走不了，就这样一直坐到午后。四十年后，我还忘不了那天的情味。

【高分技法】

汪曾祺先生由昆明的雨想到了写下《夜雨寄北》的李商隐，想到了自己的昔日同窗，甚至想到了历史上客死他乡的陈圆圆……由眼前的雨联想到的背井离乡的人，这些都无一例外地激起了作者心中浓浓的乡愁。作者表面写雨，其实是借写雨中景、雨中人来表达对故乡的深沉思念，以及对时代和命运的感慨。这种借景抒情的手法很值得一学。

刘湛秋《雨的四季》

也许，到冬天来临，人们会讨厌雨吧！但这时候，雨已经化了妆，它经常变成美丽的雪花，飘然莅临人间。但在南国，雨仍然偶尔造访大地，但它变得更吝啬了。它既不倾盆瓢泼，又不绵绵如丝，或淅淅沥沥，它显出一种自然、平静。在冬日灰蒙蒙的天空中，雨变得透明，甚至有些干巴，几乎不像春、夏、秋那样富有色彩。但是，人们受够了冷冽的风的刺激，讨厌那干涩而苦的气息。当雨在头顶上飘落的时候，似乎又降临了一种特殊的温暖，仿佛从那湿润中又漾出花和树叶的气息。那种清冷是柔和的，没有北风那样咄咄逼人。远远地望过去，收割过的田野变得很亮，没有叶的枝干，淋着雨的草垛，对着瓷色的天空，像一幅干净利落的木刻画。而近处池畦里的油菜，经这冬雨一洗，甚至忘记了严冬。

【高分技法】

作者能在对比中敏锐地感受到冬雨的可爱之处并将它凸显出来：与暴躁的夏雨、连绵的春雨相比，冬雨显得平静；冬雨不如其他季节的雨那样斑斓，却有一种特殊的温暖；冬雨没有北风的凌厉，而是多了一份柔和的清冷。可見，对比手法的成功运用可以让事物魅力尽显。