简论民族声乐演唱的多样性分析

摘 要：我国音乐艺术历史悠久，在长时间的发展过程中形成了深厚的民族音乐文化底蕴，并且受到多元音乐文化发展和交流的影响，民族声乐艺术的发展过程中衍生出多样化的演唱风格。本文从民族声乐演唱入手，对多样性的演唱风格进行了系统的研究，旨在能深化对民族声乐演唱的认识，促进民族声乐演唱研究的逐步深化发展，为民族声乐文化的良好发展和传承提供良好的支持。

关键词：民族声乐；声乐演唱；演唱风格；多样性

中图分类号：J616文献标识码：A文章编号：2096-0905（2023）10-00-03

民族声乐演唱多样化风格的形成是多种因素共同作用的结果，新时期在推进民族声乐艺术发展的过程中，要结合声乐演唱的多样性进行系统的解读和分析，深化对民族声乐演唱多样性的认识，从而有效促进民族声乐艺术的良好发展。鉴于此，新时期在发展民族声乐艺术的过程中，需要重点对声乐艺术演唱的多样化发展特色和发展趋势进行细化分析和解读，在明确声乐演唱多样化缘由和特色的基础上，对有效促进民族声乐演唱多样性发展的措施进行深度探究，确保能形成良好的民族声乐艺术发展体系，加快声乐艺术文化的现代化发展综合进程。

一、民族声乐演唱多样性溯源

我国属于多民族国家，在长时间发展过程中形成了多元化的民族声乐演唱艺术，声乐演唱的风格也受到不同民族音乐艺术文化的影响，存在明显的差异性，产生了多元化演唱特色的差异。同时，由于我国幅员辽阔，不同民族生活在不同地理位置、不同海拔高度、不同生活环境中，他们的社会文化背景、生活环境、生活习惯、语言艺术等存在明显的差异，并且不同民族的人们对生活的理解和感悟存在差异，对艺术的感知和体验也不尽相同，这就使我国在多民族文化背景下，形成了多样化的民族声乐演唱艺术和风格[1]。比如，维吾尔族的声乐演唱中，受到民族热情奔放的性格特点和歌曲风格的影响，声乐演唱一般具有轻快风趣的特征，歌曲的演唱具有忽前忽后的特点，并且这种演唱模式与丰富的面部表情和肢体动作融合，让人在欣赏声乐艺术的过程中，能感受到浓郁的民族音乐文化元素，可以体会维吾尔族人民载歌载舞的场面。又如，蒙古族的声乐演唱则更加重视声音的洪亮和沉稳大气特色，这与蒙古族人们的民族性格和特点存在一定的联系，赏析蒙古族民族声乐的艺术风格，能看出在声乐演唱中气息绵远悠长、中气十足，特别是当蒙古族的演唱者利用声乐抒发个人情感的情况下，仿佛能够感受到马头琴的悠扬歌声，体会草原放牧人辽阔的襟怀。此外，藏族的声乐演唱风格特色也比较鲜明，由于藏族同胞常年生活在高原之上，因此他们对声乐的演唱往往表现出朴实、高亢的声音特色，并且藏音唱法的融合应用，使藏族的声乐演唱能展现出鲜明的民族化特色。汉族对声乐的演唱也具有特殊性，在演唱民族声乐的情况下，藏族歌手一般会融入号子、小曲等不同的音乐元素，并且不同地区的演唱风格不尽相同，这在一定程度上为民族声乐演唱风格的多样化发展奠定了基础，也为民族声乐形态的多样化推进做出了巨大的贡献。由此能看出，中国民族声乐演唱风格的形成与我国多民族艺术文化的发展历史、不同地区群众长时间多样化的社会文化演变存在一定的关系，并且声乐演唱艺术风格的形成，也受到演唱者演唱差异的影响。因此，在当代社会背景下，中国民族声乐的变化发展实践中，要想实现对声乐艺术的传承和传播，就需要坚守传统，探索多样化风格的发展和传承，有效推进民族声乐演唱多样化体系的现代化建设[2]。

二、民族声乐演唱的多样性探索

我国民族声乐演唱要想获得良好的发展，提高多样化风格的影响力，有效推动民族声乐艺术在现代社会的良好传承和传播，在实际工作中就要深刻认识到民族声乐演唱多样化的发展，有效促进民族声乐演唱的全面创新，为新时代背景下声乐艺术体系的科学构建奠定坚实的基础[3]。

（一）构建科学的发声训练体系

民族声乐演唱要想形成多样化的风格、保障演唱过程中的科学性和合理性，在实际演唱过程中，演唱者就需要重视发声训练，通过发声训练使声音更具穿透力，彰显声音的耐力和张力，从而提高声乐演唱的整体水平。一般在民族声乐演唱中，需要树立正确的声乐演唱观念，引入相对科学的声乐演唱技巧和方法，在保障声带健康的基础上，通过多种训练方法的应用、融入丰富的情感，使声音成为表达情感的工具，从而形成多样化的演唱风格。具体分析，演唱者在学习声乐演唱的过程中，可以学习优秀的声乐演唱技巧和方法，在坚守民族声乐演唱传统的基础上，还可以尝试借鉴西方优秀的发声训练方法，通过中西方声乐演唱训练方法的有机融合，根据自身条件参与到科学的训练中，使声音能表现出多样化的风格特征，更好地彰显声乐演唱的艺术性，使声乐艺术在现代社会也能保持多样化的演唱风格，有效推动我国民族声乐艺术的发展，加快声乐艺术体系的现代化建设发展进程[4]。

（二）建立多样化的声乐审美标准

审美先于艺术而存在，是艺术创作的前提和基础。审美意识的形成与生活节奏、生活习惯等存在一定的关联，人在审美体验中，受到经验、知识、心理、生理等因素的影響，会产生个性化的审美认识和审美解读，审美感受也会表现出明显的差异。这种审美的差异性和多样性，作用于民族声乐演唱领域，就能形成多样化的、差异化的声乐演唱艺术风格。具体而言，每个人处于社会环境中，都必然会受到社会的整体性制约，在不同的社会标准下，每个人的审美意识会表现出个性化的差异，而社会标准不会随着时间出现变化，并且会随着时间的推移，而引发审美标准的变化。因此从时代进步的视角看，民族声乐的审美也具有多样化发展的特色，特别是在中西方文化交流愈加频繁的社会背景下，原汁原味地接受民族声乐已经难以被现代社会的青年人所肯定，因此我国民族声乐艺术要想在现代社会、在国际文化交流和传播中获得良好的发展，就必须保持个性化的色彩和机制，不仅要吸收和借鉴国外先进的、优良的东西，还需要与时俱进地展现特色审美风格，形成多元化的审美标准，从而促进音乐艺术竞争力的显著提升。这也就是说，我们在欣赏民族声乐艺术的情况下，不仅要介绍西方现代社会的声乐艺术潮流，还需要坚守传统、传承民族声乐文化遗产，建立多样化的声乐审美标准，构建特色的审美艺术风格，从而带动民族声乐演唱的多样化发展，构建全新的民族声乐多样性演唱风格体系[5]。

（三）创设多样化的声乐演唱评价机制

声乐艺术演唱的评价会对演唱风格的形成和发展产生直接的影响，只有能形成多样化的演唱评价风格，才能带动民族声乐演唱的多样化建设和发展。现阶段，我国社会上的民族声乐比赛专家评委基本上由国内部分民族声乐专家和教授担任，并且从1984年开始，还推荐了一些民族声乐的新人，这在一定程度上对我国民族声乐艺术的多样化发展做出了巨大的贡献。但是这种评价机制却存在一定的缺陷和弊端，具体表现为，由于民族声乐权威比赛中的评委基本上由固定领域的专家教授担任，这几年没有大的变化，并且民族声乐演唱评价标准也没有随着时代的发展而变化，这就造成在民族声乐艺术的演唱中，部分参赛选手为了能取得理想的成绩，会在训练和演唱方面有目的地选择演唱曲目和演唱风格，不仅在技巧方面从取悦评委的角度进行演唱，并且在曲目的选择方面，也会按照评委的口味选择相关曲目，这不利于民族声乐演唱的多样化发展。因此，新时期为了能加快民族声乐演唱的多样化发展进程，在实际工作中还需要对声乐演唱的评价机制进行创新，并邀请更多的专家、声乐艺术爱好者参与到评委体系中，有效推动民族声乐演唱的多样化发展和多元化创新，从而形成对民族声乐艺术发展的支撑作用，使声乐演唱的多样化发展能取得良好的成效[6]。

（四）注重演唱者本身风格的多样性

民族声乐演唱的多样性受到演唱者自身的影响，因此要想保障多样化演唱风格的发展，在实际对民族声乐演唱艺术进行创新的过程中，比较重要的一点就是要注重培养不同风格的民族声乐演唱者，借助多元化演唱者的力量支持声乐艺术的多元化发展和创新。在引导演唱者掌握科学的声乐演唱和训练方法的情况下，要注重结合不同演唱者的性别、文化素养、民族背景、音色条件等，引导他们能找到合适的演唱风格和训练方法，在日常训练中引导演唱者能展示自己的个性，能融入个人对民族音乐文化的理解进行演唱，使自己作为多民族声乐演唱的代表，促进多元化演唱风格的形成。民族声乐演唱者在实际演唱声乐作品的过程中，可以尝试适当地融入方言、民族语言凸显声乐艺术的地域性特色和民族化风格。比如，在对山西民歌进行演唱的过程中，演唱者就可以选择山沟沟、泥猴猴等具有地方特色的语言，表现地方声乐艺术的风格；在演唱蒙古族声乐作品的过程中，可以尝试融入长调和呼麦等不同的演唱方法，表现悠远的歌声，凸显民族声乐艺术的多样化特色[7]。

三、民族声乐演唱多样性发展的保障

民族声乐演唱的多样性发展，比较重要的一点就是加强对声乐艺术发展的保护，构建良好的声乐演唱多样化发展环境，为声乐艺术的发展提供良好的支持。在积极推进民族声乐演唱多样化发展的过程中，应重点做好以下几个方面的工作。

（一）注重方言和第一母语声乐演唱

民族声乐演唱风格的多样化状态受到不同民族历史文化和不同地域音乐文化风格的影响，因此在促进民族声乐演唱发展的过程中，要想保持音乐艺术演唱多样化风格的形成，比较重要的一点就是要坚持方言演唱和第一母语演唱的形式，引导演唱者在演唱的过程中，能突出特色的民族音乐文化吐字发音，坚持方言表现形式的融合应用，让其他民族的人能感受到少数民族的声乐艺术形式和地方特色的声乐艺术风格，从而保障民族声乐演唱的多样化发展[8]。例如，在演唱湖南民歌《浏阳河》的过程中，歌曲中有“几十里水路”的歌词，演唱者在演唱中对于“路”的咬字按照方言变调转变为“楼”的方言音调，能让人在欣赏民歌演唱的过程中感受到多样化地方演唱文化的填充，不仅能凸显多样化的演唱风格，还能唤起土家人对民歌的印象，增强民族声乐艺术的个性化艺术风格。

（二）坚持多样化的声乐作品创作

多样化民族声乐演唱风格的形成需要多样化音乐作品的支撑，只有能保障声乐作品的多样性，在声乐创作中融入多样化的艺术风格和文化风格，才能在演唱环节凸显声乐艺术的特色，使民族声乐艺术的演唱凸显新时代的特征。因此，新时期在开展民族声乐创作的过程中，可以结合声乐演唱艺术多样化风格的追求，尝试引入民族声乐文化元素和地方声乐艺术元素，创作具有浓郁民族音乐文化特征和地方音乐风格的作品，使民族声乐的演唱能弘扬民族音乐文化、能促进地方特色音乐艺术的发展和传播，加快我国民族声乐艺术的多样化发展进程，使民族声乐演唱能获得良好的发展[9]。

（三）注重多样化民族声乐演唱宣传

在社会范围内民族声乐艺术的发展和传播与媒体宣传存在一定的关系，因此新时期在发展民族声乐艺术的过程中，为了能进一步凸显艺术的多样性特征，可以扩大宣传渠道，在推动民族声乐艺术传播和发展的情况下，重点突出多样化民族声乐演唱者的演唱宣传活动，不仅可以尝试组织开展多类型的民族声乐比赛活动，还可以借助新媒体平台、短视频平台的支持，开展多样性民族声乐演唱作品的评选活动，吸引更多的人参与到多样化的声乐演唱中，使新媒体平台上能形成多元化演唱风格传播的氛围，充实听众的审美体验，使群众在欣赏民族声乐艺术的过程中，能产生多样化的感受，从而保障民族声乐艺术在现代社会得到良好的发展[10]。这样就能借助有效的宣传引导，吸引更多独具风格的演唱者参与到民族声乐演唱和宣传活动中，形成多元化的艺术文化体系，民族声乐艺术的演唱、传播和发展也能取得良好的发展成效，有助于加快民族声乐艺术多元化发展体系的科学构建。

四、结束语

我国民族声乐艺术的发展以及声乐演唱多样化风格的形成，与多民族文化的发展存在紧密的联系，而多样化演唱风格的形成，对于我国民族声乐艺术良好发展生态环境的建设具有极其重要的价值和作用。因此，新时期要客观看待民族声乐演唱的多样化风格，并采用有效的措施促进民族声乐演唱的多样化发展，确保能促使我国民族声乐演唱获得良好的发展，为新时代背景下民族声乐艺术的现代化发展和传播提供良好的支持。

参考文献：

[1]王楠.民族声乐演唱的多样性探讨——评《民族声乐艺术文化与演唱技巧研究》[J].中国教育学刊，2022，21（11）：153.

[2]刘飞燕.以歌曲《梅蘭芳》为例探索民族声乐演唱中艺术风格的统一[J].黄河之声，2022，26（04）：117-119.

[3]孙万婧.民族声乐艺术发展视域下演唱者综合能力的培养[J].艺术教育，2021，36（09）：77-80.

[4]王兵.谈民族声乐演唱中的情感表现及社会传播——基于传统文化理论[J].传媒论坛，2021，4（15）：121-122.

[5]杨博艳.浅谈民族声乐演唱中的情感体验[J].戏剧之家，2021，56（08）：77-78.

[6]肖宗恒.民族声乐演唱技法与艺术风格之间的关系探讨[J].艺术评鉴，2020，45（23）：20-23.

[7]卓莉莉.民族声乐演唱借鉴戏曲唱腔的探析[J].鄂州大学学报，2020，27（05）：63-64.

[8]周琳.民族声乐表演的多样性人才培养探析[J].中国民族博览，2020，25（14）：126-127.

[9]于君.基于演唱多样性的民族声乐演唱技巧及实践策略[J].韶关学院学报，2020，41（05）：95-98.

[10]叶丹.试析民族声乐演唱技法和艺术风格的融合[J].鄂州大学学报，2017，24（04）：58-59+75.

作者简介：陈梦格（2002-），女，河南荥阳人，本科，从事民族声乐演唱研究。