连环画的图与文时空叙事研究

摘  要：连环画运用图像与文字相结合的方式展开空间叙事。连环画的图与文时空叙事研究以连环画《血溅津门》为例，通过分析图与文构建时间的空间化叙事与空间中的时间感，搭建立体的时空故事线索，让图文叙事产生独特的艺术表达。

关键词：连环画；时空叙事；连续性

基金项目：本文系湖北人文社会科学重点研究基地时尚艺术研究中心“红色记忆：连环画美术作品研究”（IFA-2021-03）研究成果。

新中国成立后，连环画的发展进入了黄金时代，面向文化水平偏低的人民大众，充实着民众的精神文化生活，成为那个年代的“精神食粮”。改革开放后，连环画迎来了第二次繁荣发展，套书出版逐渐增多。其选题与文学和影视作品相联系，在出版质量、艺术水准、叙事方式等各方面走向成熟[1]。同时，连环画的各种奖项让连环画的发展走向顶峰，著名连环画有获第一届全国连环画绘画一等奖的《铁道游击队》，获全国第二届连环画绘画一等奖，脚本二等奖的《白求恩在中国》等。连环画《血溅津门》是由张孟良先生长篇同名小说改编而来，以家乡天津为素材讲述了一个扣人心弦的时间与空间相互交织的故事。

不同的媒介表现都存在自身缺陷，利用线性的时间性媒介去表现空间，或者用空间性媒介去表现线性展开的时间，是形象、文本与意识叙事的表现方法之一[2]。连环画以图文的密切配合为艺术表达媒介，以塑造人物形象为中心，通过完整的故事情节建构和具体的环境描写来反映具有蒙太奇艺术故事。其时空叙事既是凝固瞬间与空间的跨越的真实存在，又是图文创作者以极富个性的角度对史实进行具象化的综合处理。这决定了该题材叙事策略多是在顺序的时间上展开空间化的表达，使叙事具有可感知的多维度空间感。而在情节的整体构架上，又是空间的再度时间化处理。

一、时间的空间化叙事

阿瑟·伯格认为，叙事就是讲故事，故事中总要包括一系列按时间顺序发生的事件，即叙述在一段时间之内发生的事件[3]。因此，叙事是具有时间性的。连环画是讲述故事的艺术再现，呈现的图文叙事也与时间分不开。连环画的时空叙事在视觉文化语境下，图文所呈现的时空叙事关系就包含了以图补文、以文解图、图文互补这三个层次[4]。图文叙事展现时空的事件，两者既互相补充、互相统一，又保持着各自的独立和特色。连环画的创作程序是先文字脚本，再图像创作，脚本的“时间顺序”决定了图像的视觉“连续性”。

（一）顷刻时间的空间化

连环画的媒介载体为传统印刷纸媒，叙事过程中的时间凝结于“页面”中，每张页面里的图像是静态的，文字内容进行同步延续性表达。德国美学家莱辛指出：“绘画在它的同时并列的构图里，只能运用动作的某一顷刻，所以就要选择最富于孕育性的那一顷刻，使得前前后后都可以从这一顷刻中得到最清楚的理解。”[5]以《血溅津门之威震敌胆》为例，郝明带领突击队潜入敌军据点的叙事，是将小铁锤打开据点大门、与岗楼敌军交火、与屋内敌军拼杀等图像由具体的、个别的、有限定的“顷刻时间点”人物瞬间的连续动作进行组合。这需要在时间上选择每个“最富于孕育性的那一顷刻”进行图像化描摹，勾勒出不同空间事件的连续性动态情景。

连环画由多幅连续性的图像构成，这本身就具有时间性。一方面，连环画的“单页”图像要怎样具有时间性呢？“顷刻时间点”的视觉叙事，以图像叙述具体场景或某个情节所发生的标志性“顷刻”，预示着这一刻对整个事件的发展有承前启后的关键性作用。另一方面，文字在这个“顷刻时间点”上，与图像如何共同呈现空间化呢？在语言艺术中，叙事通常是具有时间延续性表述，这突破了“顷刻时间点”的形象限制。由读者阅读文字，自然能将“顷刻时间点”的图像联系到时间线中的情节发展，产生联想与想象的画面，把以空间化的图像进行了再度时间化的表述。“单页”的图像也就具有了内在的时间性，通过视觉化的空间描绘负担起了叙事的功能。

（二）时间流逝的空间化

连环画是以线性时间为坐标，来整理和串联人与人、人与事、事与事的空间叙事。这种时空叙事的特征是时间性与因果性，既呈现事件的客观上时间发展，又将情节的因果关系在时间线上强调。时间在视觉表现的空间上，包含了两个维度：同场面的空间叙事和跳跃性场面的空间叙事。

同场面圖像的空间叙事，又被称为单空间叙事，笔者将在下文详细论述，这里所论述的重点是具有因果关系的跳跃性场面的空间叙事。这种叙事模式中的处理要点是“时间的流逝”，是把跳跃性场面中的“瞬间”事件，通过一条在时间线上相继发展的因果顺序组合起来。在介绍青帮头子开山门收弟子冯老辛的叙事中，由发生在1934年的天津，天津的头面人物来登门道贺开山门，用11幅连环画页面来讲述“时间的流逝”，并贯穿背景。当开山门所收的弟子冯老辛在画面中“亮相”时，下一幅页面将属于不同时段的“一个多月前”时间提取出来，并通过有因果联系的冯老辛帮袁文会“解围”的事件组合在一起，通过17幅页面的跳跃性空间叙事，最后又回到了袁文会将冯老辛收作弟子的现场。开山门的袁文会公馆与指挥官多多良办公室、曾老虎府邸的下死帖、袁公馆的抽死签、海河码头的对峙的场面转换，看似毫无联系的几个场面，通过图文的时空叙事，将其并置于同一空间，表现出环环相扣的叙事效果，让读者多维地了解了这个在时间流逝作用下的逻辑叙事空间。

这种具有因果关系的客观时间来串联事件，是有效的时空叙事方式之一，多用来表达题材复杂的叙事中，特别是开端部分多人物，与多事件的有因果关系的动态空间中。

二、空间中的时间感

空间艺术的基本元素是“同在性”，而时间艺术的基本元素则是“连续性”，但空间艺术的“同在性”隐含了时间关系，时间艺术的“连续性”也暗含了空间关系[6]。从宏观来讲，连环画空间中的时间感，体现了某个特定的历史时代或风貌，视觉图像的空间表现与文字叙述的时间维度共同表达连环画叙事的时空语境。从微观来讲，现实生活中的时间通过秒、分、时来量化，而在连环画的图像叙事中，时间的长短是一个较模糊的概念，除非用具体的文字表述时间的量。就图像而言，单个空间或多个空间中所呈现的时间感，在叙事中以矛盾冲突、紧张节奏、制造悬念等方式存在，让读者在“页面”中感知时间的连续、时间物理的延长和缩短，体会在空间中的时间段。

（一）单空间中的时间长度

连环画单空间中的时间叙事是由单纯或唯一空间中的连续性图像构成，可分为两种方式：同角度的连续图像叙事、不同角度的顺接叙事。连环画单空间在叙事语境中，主要表现较重要的多人物对话的情节，因对话内容重要且无法一个页面叙述，就会采用连续的图像将内容逐渐呈现。这两种表达方式，所表述的时间感受和侧重点有一定的区别，在没有文字叙述具体时间量的情况下，给读者时间长短的感受也存在差异。

连环画中同角度的单空间连续图像叙事，如《血溅津门之声东击西》刻画特务郭运起、青帮头子袁文会和七姨太三个人物在袁公馆的一段对话中。就每个单幅页面而言，图像中袁公馆以同一角度的第三视角，呈现室内中式圆形的麻将桌、荷花图案的屏风、纹样繁复的地毯、精致装饰的花瓶等场景，并由环境空间表现出的相应人物身份地位和历史背景。而这一组图像，在时间线上四幅图像，表现出的人物表情、人物动作有明显的变化，有连续时间的流逝感。而人物与人物之间的位置关系在这个空间中基本保持不变，三个人物之间对话内容、人物心理活动、画外人物的去向，就以文字的叙述同步表现。同角度的连续性的“顷刻”空间构建出反派勾心斗角情节片段，连续性同角度空间所表现出的时间感受是没有被打断，所呈现出的时间感较短。

不同角度的顺接叙事，以该册尹兰、于芬和小铁锤接头对话的情节为例，都是以客观视角进行叙事，但在同空间中角度发生了变化。当尹兰说话时，尹兰作为空间视角的前景，于芬与小铁锤出现在图像空间中相对靠后的位置。而当于芬说话时，角度切换到以于芬为空间视角的前景。通过说话主体人物的转换，进行了空间角度的顺接，在表达人物动作时间的同时，空间中所呈现的位置，在视觉导向上感觉也发生了变化。时间的序化在空间中重构，不同角度的同空间中由于角度的转换，使其与同角度单空间中给读者的时间感会相对更长。这里并不是说单一空间中不同角度的叙事要优于同角度叙事，而是要根据情节中的时间变化、人物心理活动、人与人的对话内容等因素，恰当安排单空间中的叙事表达。

（二）多空间中的时间节奏

上文已提到多空间的时间序化，在这里所讨论的是时间长短与图像安排所产生的时间节奏，涉及多空间中时间的“同在性”叙事。在西美尔看来，正是“快速转换的影像、瞬间一瞥的中断与突如其来的意外感”构成了都市审美体验的主要特征[7]。在《血溅津门之大闹天津卫》连环画中，郝明及武工队化装潜入天津，并大闹天津卫所发生的多空间时空叙事。荣业大街警察所的胡来与警察局长阎家琪通话，阎家琪与警备司令部多多良的通话，袁记惠德号钱庄经理国文瑞与袁公馆的袁文会通话，由“电话线”将突发性事件紧紧联系在一起了。“电话线”牵起了时间的“同在性”叙事，在大的时间序化中，形成了一个由无数有限的时间段构成的连续的时间序列，组成序列的各个具体时间过程的时间量都是有限的。读者通过观看图像，而不是阅读文字就可以感知到时间的“同在性”，这其中时间过程持续的长度是一个时间量，多空间叙事中的情节线索相当于无数个具体时间过程量的总和。

连环画各个页面之间具有相对独立性和完整性，总体目的是为了表现具体的历史故事，单幅的空间图像孕育“顷刻”的时间，多幅的连续图像运用多空间的转换述说流动的故事。这种时空叙事的表达方式，一方面，使时间产生多维空间的转换，时间在空间中的表现有“序列性”，还表现其“同在性”。另一方面，情节的高频转切、多事件的突发，构成紧张的叙事节奏。

三、连环画时空叙事的意义

（一）记录历史印记

美术工作者所创作的连环画是一种用图文叙述的文艺形式，在讲述故事时留下了历史的印记。一方面，连环画是历史上的老城旧貌再现。《血溅津门》是发生在天津的故事，记录了很多津城的旧貌。在“大闹天津卫”中描绘了玉清池外景、南市芦庄子袁文会府、东北角中华书局大楼、六国饭店、过街楼等旧建筑。特别是郝明在惠中饭店推窗远眺的画面，把对面有着模特广告的浙江兴业银行大楼也描绘出来，运用俯视视角再现了这座具有异域风情的洋楼。另一方面，体现了那个年代的经济情况。20世纪30年代，天津是中国第一个拥有有轨电车线路的城市，现代的公交系统贯穿天津连接老城、华界和租界。《血溅津门》连环画中，有多幅画面表现津门商业街的状况，如行驶中的电车、街道的双向铁轨、空中密布的架空线等，成为老天津城市历史印记的亮点。

（二）迭代育人效应

連环画又被称之为“小人书”，在图文并茂的基础上，注重画幅之间的连续性和关联性。连环画的时空叙事环环相扣，引人入胜，深受少年儿童的喜爱。一方面，连环画上架于儿童读物，通过阅读优秀的连环画作品，学生不仅能够更加深入地了解生动的故事，让青少年深知现在幸福的生活来之不易。另一方面，从表现形式来看，连环画不同于漫画、绘本等图文结合的青少年读物。经典连环画多以中国传统的国画白描、钢笔线描、木刻版画等为绘画手法，通过连环画这一独特的形式，让青少年直观感受中国传统艺术的魅力。

综上所述，连环画试图将时间中所发生的空间现场，以连续性的图像讲述流动性的故事，图像利用空间的转换来表达时间感，让图像与文字既统一又独立。单幅与多幅、同角度与不同角度、单空间与多空间、连续性与同在性，捕捉藏匿在历史深处的几个模糊的人影，谱写几段家国情怀的血泪篇章，精妙地编织出连环画中图与文多视角立体化的空间构建。

参考文献：

[1]沈其旺.中国连环画叙事研究[M].镇江：江苏大学出版社，2017：105-107.

[2]米歇尔.图像学：形象，文本，意识形态[M].陈永国，译.北京：北京大学出版社，2012：122.

[3]弗兰克.现代小说中的空间形式[M].秦林芳，译.北京：北京大学出版社，1991：40-49.

[4]赵树勤，路诗滢.图文互释与空间转换——论李晨对沈从文小说的连环画改编[J].民族文学研究，2021（1）：53-60.

[5]莱辛.拉奥孔[M].朱光潜，译.北京：商务印书馆，2013：91.

[6]龙迪勇.空间叙事学[M].北京：生活·读书·新知三联书店，2015：55.

[7]西美尔.时尚的哲学[M].费勇，等译.北京：文化艺术出版社，2001：186-187.

作者简介：华蕾，硕士，湖北美术学院动画与数字艺术学院讲师。研究方向：动画艺术研究、连环画研究。