《林教头风雪山神庙》之巧赏析

唐志强

远近高低各不同，上下左右皆有异。从不同的视角去赏析，自然呈现不同的特点。笔者试着从“巧”的角度去欣赏《林教头风雪山神庙》的艺术魅力。

一、拟名小巧

小，象形。从八，从|。八，别也，象分别之形，故解作“从八”为“分之”。整体分为多个，较整体而言，固然要小得多。小有小的特点，小有小的作用。因为“一叶一花总关情”，所以能够“半瓣花上说人情”；因为“一沙一砖建高楼”，所以能够“一粒沙里看世界”；因为“千里之堤，溃于蚁穴”，所以需要“防微杜渐”。

小，对男孩子的昵称。昵，既是亲近，又是亲和，也是亲热，更有尊重和喜爱。“小”作词头，有其词汇发展的缘由，也有其修辞作用的需求。在古代汉语中，有“小二”“小娘子”等说法。充分说明了词头“小”的典型性。《林教头风雪山神庙》中的“小二”简直就是一个非常称职的“小二”。褒中有肯定，褒中有赞同，褒中有支持，褒中有佩服，褒中有赞美，褒中有激励，褒中有喜爱。

小小绰号，应该是一个精彩故事的讲述，也应该是一段难忘历史的回顾，还应该是一种不了情怀的再现，又应该是一个时代镜像，更应该是一思维特质，甚至应该是一首美妙动听的歌曲。

二、闲笔生巧

《林教头风雪山神庙》中有闲笔。林冲闲走之中，“忽然背后有人叫”。中断主叙，“闲”遇“李小二”，这是情节之“闲”。并交代“东京”结交，为后文情节推进作好铺垫。此时林冲称李小二为“小二哥”，去掉了“姓”而添上了“哥”，一种称呼，几多情感。囚徒在天涯，举目无亲，多苦多难，忽遇好友，似绝处逢生。这是一种称呼的“闲”，“闲”中有味，“闲”中有趣，“闲”中倍增很多魅力。

“闲笔”，常被错误地认为是与主题无关的，可有可无的、可多可少的赘余的叙写。其实不然，它绝非等闲之笔，更不是多余的叙述；而是为了切合表达的需要，有意造成情节的中断、线索的岔路、口气的变动、气氛的变换、节奏的间歇。“忙”中可偷闲，“张”中可寓弛。生活是这样，艺术更是这样。

闲笔不闲，巧夺天工。表面在旁逸斜出，实则是绿叶衬红花。闲笔不闲，形断神连。《林教头风雪山神庙》中，闲笔之巧在于，第一，巧于因果，推波助澜。第二，巧于有恩，主动报答。第三，巧于交代，突出矛盾。第四，巧于有技，妙趣横生。

三、巧合更巧

巧，《说文解字》：“技也。从工丂声。”而“工”，就是“巧饰”，即善于修饰。在这里既是“修”以成器，又是“饰”以出美。

从必然出发，创造偶然，可算是“大巧若拙”；故意卖弄技艺，赚人眼球，可能就属“弄巧成拙”。巧合，就是一种表现艺术手法，即把一些看来偶然的情节，巧妙地安排在一起，达到出人意料之外，却又在意料之中的艺术效果。

1.巧要巧得真实，符合生活事理

这就要求，巧合要切合时代、社会、习俗、环境、心理、美学等的特点。要有生活的基础，合乎事理，有情有理，在情在理，具情具理，依情依理。情之所必然，理之所必需。生活永远是文学艺术创作的源泉，当然也就是巧合不可缺失的源泉。

永志难忘而又最为奇巧的是，草料场破庙中那块大石头。巧就巧在林冲用它挡住门，不仅林冲要搬得动，而且石头还要有足够的重量，能挡住大风猛吹狠打的庙门。助己杀敌，巧妙无比。巧也巧在林冲用石头挡门，就没有办法开门观看草料场大火，只能从门缝里去看。这就为窃听埋下了伏笔。巧妙绝伦，引人生奇。门里门外，距离适当，能够听清话语。门为挡板，互不相见，又是合情合理。叙中藏伏，奇巧生趣。奇就奇在差拨、陆谦和富安“用手推门，却被石头靠住了，再也推不开”，可见大石头很重，推知他们的力气根本比不上林冲。当然差拨等是无心推门，人不齐心力不大，林冲后是有意把石头“掇开”。怒生猛力，这在心理学中有科学依据。这又为杀死敌人埋下了伏笔。对比衬托，一笔出奇。奇就奇在是石头不是木头，要挪动并非易事。因为是破庙，石头更为合理。如是木头，易抓易移，恐早被他人搬走作他用了。如是鹅卵石，那就与破庙就毫无联系了，成为不合环境的瞎编乱造。生活中有真实，情节上有理据。生活情节，一箭双雕。灵就灵在林冲想要杀掉差拨等人，“轻轻把石头掇开”，此处的石头还不能太重过沉，否则，就谈不上“轻轻”“掇开”。怒下生猛，猛则力大无比。还有禁军教头的不凡身手，促使林冲猛力冲天。对比强化，猛中显勇。灵就灵在石头是扬善惩恶的工具。帮助林冲怒杀坏人，助善杀恶，嫉恶如仇，符合中国人的审美心态。美就美在石头在此已经成为把林冲逼上梁山的一个重要的道具。

2.巧要巧得合理，符合情节逻辑

在叙事作品中，情节就是人与事、人与人、事与事等的先后关联，这种关联可以表现为因果关联、偶然巧合等事理关系，有一个开端、发展、高潮、结局渐进过程。情节里有故事，有人物活动，更有人物性情。于是情节自然有事理逻辑。当然，情节中巧合就理所当然地要符合情节的逻辑推演和推断。要能经得起时间的考验，能经得起读者的拷问，能经得起事理的检验。在《林黛玉进贾府》中，王熙凤的出场及其方式，可以说是巧中有巧，但巧得格外合理。在众人敛声屏息中，王熙凤浪声荡笑而出，由众丫鬟簇拥而至，这完全适合她这位贾府大红大紫的人物，权倾贾府的大管家，贾母宠信的女强人，性格泼辣的母老虎，耍权玩势的卖弄家，无时无刻不忘表现的表现者。林黛玉进贾府，是贾府的大事，王熙凤不能不来。作为独具性格的人物，王熙凤又不得不表演式地炫耀而出。作为贾母的宠儿，王熙凤完全能够人未到声先到。换成任何一个人，都不大可能这样出场。笑不露齿的林黛玉哪会有这种放肆的笑声？开怀一乐的贾母哪会有这种活力四射的笑声？其他丫鬟哪敢这样放荡不羁？即便能借到一百胆子也决然不会的。不怕不知道，一比就明了。不然，就可能适得其反，缺乏情节逻辑的说服力。“有了真实细节，再离奇的故事都有人信，没有细节，再真实发生的故事写出来人都不信。如果你的细节真实而具有典型性，你的作品就是不朽的作品。”

3.巧要巧得新奇，符合审美情趣

好奇之心，人皆有之。求新求变，永不停止。穿衣要穿新时尚，吃菜要吃新花样，看书要看新版创，住房要住新建房，开车要开新时尚。追求新奇，是人们永无止境的精神生活的常有心态。愉悦观众，满足人们好奇之心，一直都是文艺创作的一个必不可少的不懈追求。求新求异求活求变是语言使用者的普遍心理，也是语言得以发展的重要动因之一，而这一点在当今的言语活动中表现得可谓淋漓尽致。而且“变”则涵盖了文学创作的各个层面：大到材料妙用、主题巧思或人物构想，小到一个句式创新，词语奇出。失去了新奇，就会失去观众，文艺创作就会失去原动力。不能不说，巧合也要追求新奇。

总之，巧中有思，巧中有美，巧中有艺，巧中更有魅力。细读小说，获益更多。